Philippe le Chancelier et son oeuvre : Ã©tude sur l'Ã©laboration d'une ...

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confrontation de ces deux incipit de vers résume à lui seul le sens de cette strophe. Lesactes de l’Homme pour sortir de sa condition (la fuite exprimée par effugis) ne sontqu’un leurre et ne font qu’augmenter la chute (sed laberis). Cette rime interne en –is estreprise au vers 2, en rime finale et interne (pre ceteris ditari niteris). Si l’on considère leschéma des rimes de la strophe, la rime du vers 2 est isolée : abaccccc. Cependant, larécurrence de la sonorité –eris en rime interne des vers 1, 2 et 3 et finale du vers 2 faitentendre une sorte de schéma secondaire qui s’emboîte ou se superpose à celui desrimes finales :Dum effugis fecundam paupertatem;pre ceteris ditari niteris.sed laberis in summam egestatem.Chacune de ses deux strophes poétiques comporte un double (strophes 2 et 4),mais leur corrélation à la mélodie est sensiblement différente. Dans le cas du premiercouple, la correspondance des textes a déjà été soulignée plus haut. Les articulations dela mélodie trouvent parfaitement leur place lorsqu’elles sont chantées sur le deuxièmetexte. Par exemple, le vers 2 place bien la césure, matérialisée par la rime interne et larépétition de quid, au moment où la mélodie s’infléchit et marque une pause :Strophe I-2,vers 2La situation est différente dans la strophe II. En effet, les premiers vers de la strophe 4s’organisent selon un procédé d’opposition :Vers 1 : Hiis moriens christo sed vivis mundoVers 2 : non proficis vita sed deficis.La mélodie telle qu’elle est notée pour la strophe 3 fait la césure après la quatrièmesyllabe, ce qui ne correspond pas du tout à la place de la conjonction sed qui marquel’opposition :strophe 4vers 1césure mélodiquecésure du vers208
On peut se demander si, dans la pratique, la mélodie était interprétée en l’état, sepréoccupant moins du rapport de la mélodie aux mots que de la répétition exacte, ou sielle a pu être modifiée d’une manière qui nous est inconnue puisque non notée dans lessources, pour souligner l’organisation différente du texte dans cette seconde strophe.Le début des deux premières strophes musicales fait preuve d’une organisationrigoureuse de phrases répétées en alternance. La suite de ces strophes semble plus fluide.Dans la strophe I (5-7) les trois vers poétiques ne correspondent pas aux fragmentsmélodiques. D’une certaine manière, la mélodie « enjambe » le texte, ce qui est assezrare dans les conduits :in prosperis luxu dissolvitur cum flatibus fortune quatitur lux subito mentis extinguiturvers 5 vers 6vers 7Au milieu du vers 5 commence une phrase mélodique qui n’est autre que la propositionA entendue deux fois au début du conduit. Les deux propositions mélodiques de part etd’autre de cette réapparition de A sont identiques (C). Cet élément C est repérable àl’audition par le saut de quinte descendant (ré’-sol) qui intervient sur la terminaison dumot prosperis. Si l’on ne respecte pas les découpages suggérés par les vers, la mélodiefait entendre une structure CA’C’. A’ et C’ sont allongés de deux formules cadentiellescomplémentaires (ouvert-clos) sur fortune quatitur et extinguitur.Cvers 5A’vers 6C’vers 7La proposition A telle qu’elle apparaît sur les mots dissolvitur cum flatibus reprend lessonorités caractéristiques du vers 4 dans la première partie :Vers 4 :et labitur homo labori natusVers 5-6 : dissolvitur cum flatibus209
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Le sermon peut être pourvu d’une
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égard. Dans les années 1860, les
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ecommande Philippe à plusieurs sai
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nombre des sermons édités est tro
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ces textes 109 . Les musicologues,
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conduits est ordonné selon un syst
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Hans Tischler a également entrepri
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s’il traite de tout le Moyen Âge
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En 1987, Peter Dronke propose de fa
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Orléans), ils font appel aux même
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l’œuvre philosophique du Chancel
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terme de possibilités créatrices
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conduits polyphoniques. Aucune des
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l’objet d’un développement con
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Chapitre 3 :Un corpus de conduits m
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- le motet Agmina milicie ;- Les de
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compositions se faisait de mémoire
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le dixième, c’est-à-dire l’av
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433r433v434r435r435v436r437r437v438
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nommés « goliards ». Six conduit
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Les diverses techniques de composit
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Le rapport du texte à la musique d
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De tels procédés sont décrits da
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Quo vadis quo 2 strophes (16) 4, 6,
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participe à ce qui constitue le c
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3.4.2 Les compositions de circonsta
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Partie II :Vingt conduits moraux de
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Le manuscrit médiéval est un obje
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chercher à trouver une réponse g
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6. Report des textes sous la mélod
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2. Hauteurs de notesL’ambitus des
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Chapitre 1 :Homo natus ad laborem /
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exergue du fascicule consacré aux
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Le vers d’incipit est isolé de l
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Le premier motif ascendant (encercl
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sons du texte. Une fois de plus, la
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Philippe le Chancelier dans les con
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Chapitre 2 :Fontis in rivulumCe con
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Le texte complexe de Fontis in rivu
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ésonner. Le trajet descendant du r
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à toucher une élite, la mélodie
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La strophe suivante (6) est un autr
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Pas de reposToute la première stro
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M’accomplist ma volenteit ? 96L
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Le texte de la strophe 1 pour ce ve
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antiques sont rares dans les condui
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Chapitre 15 :Homo consideraCe condu
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Strophe 2 : Vers 7-11 Vers 12-16 Ve
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Toutes deux commencent et se termin
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Conduit, strophe 2 Texte biblique r
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Les enchaînements de vers de longu
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evanche, les vers courts sont un é
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Strophe 3Mises bout à bout, toutes
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cc). À cela, on peut ajouter une a
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Chapitre 17 :Veritas equitasVeritas
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expriment. Les trois strophes de te
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L’organisation répétitive en tr
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celle de la cadence finale (-io -it
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vers 3vers 6Le refrain intervient e
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Texte Citations scripturaires Réf
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Chapitre 19 :Suspirat spiritusCe co
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prudemment écartée 132 . En l’
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La lyrique courtoise introduit souv
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Suspirat spiritusCe vers s’adapte
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à la fin d’un conduit, pour illu
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personne du singulier avec de nombr
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ne comporte aucune cauda introducti
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mortelle, est l’un des lieux comm
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Partie III :La « fabrique » des c
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La lecture du corpus des conduits m
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textes des conduits moraux de Phili
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Chapitre 1 :Rhétorique et musique1
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Dans la seconde moitié du XI e si
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Ces traités sont inspirés des tex
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L’anaphore d’adjectifs ou de no
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ovile ovium 38 ; vanitas vanitatum
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vers 4vers 5Ainsi, l’effet de la
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La mélodie revient au fa sur chaqu
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La seconde proposition musicale est
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que sont les vers et leurs rimes, e
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elle sur les cadres poétiques impo
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Il n’y a donc pas de règle qui s
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structure et le passage d’un vers
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Un seul des conduits ne change pas
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charmer des propositions formelles
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terminer, placés à la fin de son
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Le rôle conclusif du texte en lui-
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AntécédentConséquentOn relève l
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de la musique Jean de Garlande 63 .
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(n°5), la florificatio vocis suivi
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conduits. La dynamique structurelle
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Pour en revenir aux conduits, l’u
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critères qui unissent les œuvres
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diversité des styles et des outils
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et les sermons2.2 Le registre moral
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claves Christi reicitis.Vos, lupi f
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ajoutées pour recréer l’atmosph
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sont le procédé le plus utilisé.
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« Praedicatio enim in se, non debe
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« Quam diu autem anima est in stat
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celles de la simple séduction de l
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d’éviter la lassitude et, par l
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de Paris. Des sources telles que le
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où Philippe compose ses conduits,
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ConclusionQuomodo cantabimus cantic
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trouvent un espace signifiant, qu
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Éditions des textesAuteursADAM DE
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WALTER ODINGTON :HAMMOND, Frederick
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IDEM, « The Image of the Jongleur
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MICHEL, Alain (éd.), Rhétorique e
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SCHÜPPERT, Helga, Kirchenkritik in
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Index des noms médiévauxADAM DE S
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