Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

ménageant un fort contraste de hauteur. On entend en effet le fa’ au vers 6 et le ré graveau début du vers huit. La carrure régulière du texte de ces deux strophes permet doncl’émergence de deux blocs égaux et signifiants que la mélodie aide à distinguer àl’audition.La dernière double strophe (III) progresse encore vers l’aigu et s’installe dansla version authente du mode. Le mélisme introductif se concentre autour de la teneur. Ilcommence sur ré et y revient à la moitié du mélisme :Dès le premier vers (quo se vertet), l’octave de la finale est atteinte. C’est la note la plusaiguë du conduit. Le ton déclamatoire de la strophe 5, marqué par l’exclamation oratoire(Ha), est accentué par l’utilisation des hauteurs. Ce procédé met en relief le verbevertere (quo se vertet vinea) qui évoque la direction que doivent prendre les fidèles toutautant que la conversion qu’ils doivent opérer. Ce vers marque l’apogée dramatique duconduit. Le reste de la strophe exploite de nouveau l’ensemble du registre qui s’estélargi peu à peu depuis le début du conduit. Les cadences mélodiques ne ménagentaucun repos sur la finale avant le dernier vers, de manière à rendre plus efficace savaleur conclusive. Le dernier vers recentre le registre sur le mode plagal de sol, tel qu’ilavait été entendu dans la première strophe. La fin du mélisme rappelle d’ailleurs lacauda introductive :Cauda introductivestrophe ICauda conclusivestrophe IIILe conduit termine donc de la manière dont il a commencé. La dernière cauda est unepéroraison qui fait écho à l’introduction. Le travail rhétorique du conduit reprend ainsiune architecture identique à la construction d’un discours dans lequel on fait allusion audébut pour conclure. La démarche de l’ensemble du conduit a organisé une progressionétape par étape de la tension mélodique jusqu’à cette dernière strophe où le sommet estatteint. La stratégie mise en place utilise des moyens musicaux simples (la modalité, les188