Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

etrouvent durant toute la première strophe, si bien que l’on trouve encore aux vers 5 et6 :vers 5 vers 6La mélodie de la première strophe s’écarte donc très peu du chemin tracé par le mélismeintroductif et ne se renouvelle que très peu. Pour preuve, le vers 6, cité dans l’exempleci-dessus, est parfaitement identique au vers 2 de la même strophe.Le registre supérieur du mode (do et ré’) est entendu dès le premier vers sur lemot scandalis. Cette mise en relief du mot par la hauteur de la mélodie renforcel’impact du sens et définit le ton agressif et rageur qui est celui de tout le conduit. Le« scandale » est mis en écho avec un autre mot, acephalis. La paronomase entre lesdeux termes de la rime est complète par le rythme et les sonorités :a scandalisacephalis.La mélodie accompagne ces deux rimes de deux cadences différentes. La premièrecadence est ouverte (la) et touche les notes les plus aiguës de la strophe sur lapénultième syllabe tandis que la seconde est close (sol) :vers 1vers 2Ce mouvement met bien en valeur la relation de complémentarité entre lesdeux termes tant par le sens que par le son. La cadence conclusive du deuxième vers estd’ailleurs la seule à terminer sur la finale, avant celle du dernier vers.Les deux notes do et ré’ sont réutilisées au centre de la strophe à la fin du vers3 et au vers 4. Cette tension presque dramatique situe le pic d’intensité au début du vers4, au moment où sont évoquées les fautes de Rome. Ce bloc central prend une forme186