Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

La ponctuation ménagée à la fin du vers 7 n’est donc en accord avec le texte que pour ladeuxième strophe où cette cadence sépare les deux tercets. Dans la strophe 1, la cadencepeut être justifiée par la rhétorique du texte. Le vers 7 commence et se termine par deuxmots dérivés de la même racine verbale (viam et invio), formant une figureapproximative de complexio. Il est possible que le compositeur ait souhaité soulignercette figure par une mélodie en forme d’arche, partant de la finale pour y revenir :vers 7La place de la cadence est donc plausible dans cette strophe, bien qu’elle valorise uneffet rhétorique et non l’articulation grammaticale. Dans la dernière strophe en revanche,la cadence ne se place pas de manière judicieuse.L’analyse montre donc que la relation du texte et de la musique est assezinconstante. D'une part, on observe ponctuellement la mise en place d’une rhétoriquecommune (le vers 5 et ses impératifs par exemple), mais d’autre part on constate que lesgroupes sémantiques ne s’accordent pas systématiquement aux répartitions dictées parla ponctuation musicale. De plus, le travail poétique et les jeux sonores ne sont pasidentiques et symétriques d’une strophe à l’autre. Par exemple, l’adéquation dessyllabes du premier vers, tant par les jeux de sonorités que les répétitions rythmiques, nesont pas aussi efficaces avec les quatre vers de la deuxième strophe et encore moins à ladernière. Le parallélisme sonore a disparu et la césure à la quatrième syllabe n’est pasrespectée. Il est manifeste que beaucoup des effets produits par l’adéquation de lamusique au texte ont été conçus pour les qualités propres du texte de la première strophe.Le texte n’a vraisemblablement pas été élaboré avec le souci de proposer des figuresfonctionnant pour chaque répétition musicale de la strophe. Le véritable élémentorganisateur est en effet d’une tout autre nature que les exigences structurelles propresau langage musical.Les trois strophes ont en commun de se partager en deux parties inégales. Cettebipartition obéit, pour les deux premières strophes, à la mise en place d’une toileintertextuelle dont les verbes à l’impératif sont la trame. Le texte biblique (Is 52, 2) quisert de modèle au premier vers se poursuit par le verbe consurge, lui aussi à l’impératif.179