Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

L’ensemble de la mélodie de ce conduit est relativement simple. L’ambitus nedépasse jamais l’octave du mode de sol. C’est sur la note la plus aiguë que le premiervers commence. Le martèlement du mot « vanité », figure répétitive caractéristiqueapportée par la citation biblique initiale est repris par la mélodie. Le premier mot(vanitas) est chanté sur trois sol’ répétés sans aucune fioriture. Le génitif qui suit estplus orné mais revient également au sol’, note de départ de la phrase. Les mélismes detrois à quatre notes sont placés sur les voyelles « a » du mot vanitatum, pour mettre envaleur la répétition des sons, à l’intérieur comme à l’extérieur du mot. La citation sepoursuit en faisant entendre l’échelle du mode de sol de l’aigu au grave. Le deuxièmevers commence presque comme le premier, mais sans le martèlement des sol’. Laphrase se termine sur la finale.vers 1 vers 2La mélodie qui soutient cette citation définit l’espace modal qui est celui del’ensemble du conduit. Entre les deux apparitions du mot vanitas tout le mode a étéexposé, de sa note la plus haute à la finale. Aucune note ne sortira de cette octave detoute la durée du conduit. La sous-finale fa n’est jamais exploitée à une exception prèsdans le mélisme conclusif. La mélodie de cette introduction fait également entendre desformules mélodiques et ornementales simples qui seront réutilisées dans la suite duconduit. Le texte de la deuxième strophe qui intervient sur ces mêmes notes marteléesest très éloquent : Cur ceca cor avarum. L’allitération en « c » est pleinement mise envaleur par la mélodie monotone.Le mode et ses notes importantes (sol-si-ré) définissent une triade qui sert desquelette à la majorité des formules mélodiques. Seuls deux courts passages s’écartentde la triade principale. Le vers 9 exploite plus volontiers la triade la-do-mi, de la mêmemanière que le vers 15 et le début du vers 16. Ces deux « écarts » à l’uniformitémélodique permettent de renouveler quelque peu les formules.Le vers 2 (et omnia) commence par un dessin mélodique qui est redonné àplusieurs reprises. Ce motif simple est déjà une variation de l’incipit mélodique. Lesnotes répétées sont remplacées par une ascension de trois notes (voir l’exemple171