Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

place sa césure à la fin du vers 7. La mélodie est ponctuée de deux cadences, aux vers 6et 7 mais nullement aux vers 8 ou 9. Structure poétique, répartition des phrases etcadences mélodiques mettent en place une superposition de cadres temporels qui ne secorrespondent pas et forment un ensemble complexe. Le choix des sonorités des rimesest différent pour les trois strophes :Strophe 1 Strophe 2 Strophe 3a : –atumb : –itasc : –iod : –criminee : –ibusa : –arumb : –tioc : –ied : –iee : –iea : –ectab : –erac : –iad : –tiuse : –iumLa rime a est largement majoritaire sur la strophe. On l’entend au début, bien sûr, maisaussi au cours de la strophe et au dernier vers. Le schéma des rimes pour les troisstrophes est en effet :a b b a a b a a c c c a d d e e aLa rime a impose donc sa marque sonore sur la strophe entière. De plus, l’assonancepour cette première rime est identique dans les strophes 1 et 2 (–um) et revient à la finde la strophe 3 (rime e : –ium). Cette sonorité domine donc la majorité du conduit. Lechoix des sons pour les autres rimes complète la trame sonore. Pour la strophe 1, lesrimes semblent volontairement constituées de sonorités différentes et contrastées. Lastrophe 2 uniformise les sonorités pour la seconde partie avec des rimes en –ie. Lastrophe 3 réduit la variation sonore de la première partie, en utilisant des rimes de lamême assonance (–ecta, –era et –ia). Cette disposition des sons propose donc, pour lestrois strophes, différentes combinaisons : la variation, l’homogénéité de la fin ou dudébut.La première strophe commence par le verset bien connu du début deL’Écclésiaste (1, 2 : vanitas vanitatum dixit Ecclesiastes vanitas vanitatum omniavanitas). La répétition délibérément expressive du mot « vanité » dans le texte bibliqueest mise en relief par l’exploitation poétique qui en est faite dans le conduit. Les deuxformes du mot (vanitas et vanitatum) pourvoient non seulement les sons des rimes a et bpour le début de la strophe 1, mais aussi des assonances utilisées jusqu’à la fin duconduit. Ainsi, cette redondance verbale chargée de sens rayonne sur toute la strophe autravers d’autres mots, comme si chacun était un écho de l’incipit.170