Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

des sonorités. Cette rupture survient exactement au centre de la strophe. Dans lapremière, elle signale à l’oreille un moment important : le Christ parle de sa Crucifixion(crucifigi volui) et du sacrifice qu’il a fait à l’intention des Hommes.La mélodie est de la plus grande simplicité : elle est strophique, sans grandmélisme et utilise à plusieurs reprises le procédé de répétition. Elle se déploie sur uneéchelle modale de ré plagal. Chaque vers correspond à une phrase mélodique. Les dixphrases mélodiques sont décomposées en deux ensembles égaux de cinq vers chacunqui correspondent aux groupements grammaticaux effectifs dans la strophe 1. Lepremier groupe (vers 1-4) commence par une construction de quatre vers répétitifs selonla forme ABAB, où les propositions mélodiques A et B sont presque le miroir l’une del’autre. Cette alternance suit le schéma des rimes (abab) du début du texte. Les contoursmélodiques empruntent une trajectoire proche de la récitation psalmodique en deuxièmemode : notes répétées sur le fa, repos sur la sous-finale, terminaison sur la finale. Latierce ré-fa structure la phrase A jusqu’au repos sur do. La tierce do-mi domine le débutde B mais le retour du fa ramène la tierce initiale et le ré :ré do do réCes deux phrases sont ensuite reprises à l’identique ce qui fait apparaître avec plus deforce la répétition de l’interrogation et la figure d’anaphore : Quid ultra tibi facere…quid potes michi redere. Le parallélisme entre les deux couples de vers se poursuit parl’utilisation significative des pronoms personnels (tibi au vers 1 et michi au vers 3 ;vinea mea au vers 2 et pro te au vers 4). L’alternance entre la première personne et laseconde est riche de sens puisqu’il est question de ce que l’Homme aurait dû donner enéchange du sacrifice du Christ. La mélodie ne fait que rendre plus audible encore cechiasme des pronoms :163