Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Pas de reposToute la première strophe semble soigneusement éviter d’affirmer la finale. Les vers seterminent sur le fa, le la ou encore do ou ré, quarte et quinte sur la finale. L’échelle desol plagal permet d’élargir l’ambitus sous la finale jusqu’au do grave qui évoque plutôtla couleur d’un mode de fa plagal. La fin de la strophe 1 (vers 8 à 13) permet deconstater cette ambivalence modale :antécédentconséquentMouvement cadentiel sur faLes deux cadences indiquées dans l’exemple ci-dessus installent un balancement detype antécédent-conséquent dans lequel fa est entendu comme la finale. Pourtant, lors dela cadence finale, sol s’impose comme la véritable finale. La décentralisation des appuismodaux qui précède cette cadence est donc un moyen de mieux affirmer l’impressionconclusive de cette dernière cadence. Elle marque de manière efficace la séparationentre la première et la seconde strophe.Le mélisme du début de la strophe 2 reprend sur un fa. La mélodie sedéveloppe par une succession de motifs ornementaux qui ramènent de manièresymétrique à ce fa qui est, sans ambiguïté cette fois, la sous-finale d’une cadence en sol :Strophe 2,cauda introductiveCes considérations montrent que les réflexes de l’oreille modale sont utilisés par lecompositeur pour rendre la structure explicite. Les cadences sont ainsi dotées d’unpouvoir de nature rhétorique. L’arrivée de la finale agit comme un signal utile à la153