Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

fonction introductive. En comparaison à d’autres conduits mélismatiques, ces caudae nesont pas très longues 39 . Il n’y a pas de mélisme long à la strophe 3. Seule la strophe 2 estpourvue d’une cauda conclusive à proprement parler, c’est-à-dire sur le dernier mot dudernier vers (beatum). Cette cauda compense probablement l’absence de mélisme audébut de la strophe qui suit (strophe 3). Les strophes 3 et 4 comportent bien desmélismes sur leurs derniers vers mais sur les premières syllabes et non les dernières. Ilne peut alors être question de rôle conclusif mais plutôt d’annonce ou de préparation dela fin. De plus, ces deux mélismes sont placés sur des mots importants qu’ils mettent enrelief : à la strophe 3, le verbe es désigne le destinataire et insiste sur la démarche quedoit effectuer l’auditeur pour appliquer à son propre comportement les enseignementsde la parabole exposée dans la strophe. Dans la strophe 4, la cauda met en valeur lapremière syllabe du mot vigilantem. L’appel à la vigilance est le sujet principal de cettestrophe et la conclusion morale du conduit. Le mot vigilans a déjà été utilisé trois versauparavant et il n’est pas étonnant que le compositeur ait souhaité souligner ce mêmeterme lors de sa réapparition. Les longs mélismes ont donc deux types de fonction : lerepère structurel et la mise en valeur des mots importants comme une nota ou un signegraphique d’un manuscrit qui signale visuellement ou mentalement le mot ou l’idée àretenir 40 . Quant aux mélismes plus courts, inférieurs à dix notes, ils sont répartis demanière équilibrée sur l’ensemble du conduit. L’observation du tableau ci-dessuspermet de constater qu’ils sont souvent placés sur les syllabes accentuées des mots, maiscela n’a rien de systématique. Par exemple, les monnayages et l’accentuation sont enadéquation au vers 4 de la strophe 2 : Que sic immutat statum. Mais au vers suivant ontrouve : Cur non purgas reatum.Le conduit est en mode de sol, comme les cadences finales des strophespermettent de le constater. Pourtant, dès le premier mélisme et durant toute la premièrestrophe, c’est la note fa qui s’impose et sert d’articulation à la mélodie. Dans la caudasur Ad, le fa apporte sa couleur modale dès le premier motif. Le court passage en sol quisuit ne ménage aucun repos sur la finale, ce qui ne permet pas à l’oreille de saisirclairement l’échelle :39 Voir par exemple dans les analyses qui suivent, la cauda introductive de Homo natus ad laborem / tuistatus (n°1), p. 124.40 Voir Mary CARRUTHERS, Le livre de la mémoire. Une étude de la mémoire dans la culture médiévale,Paris, 2002, p. 162 sq.152