Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

ésonner. Le trajet descendant du ré au sol passe par un ornement en broderies répétéesqui, dans ce contexte expressif, fait penser à un tremblement d’exaspération. Cettebroderie est imbriquée dans un mouvement mélodique descendant :L’intervention du Juge se manifeste par deux verbes : venerit et ventilaverit.L’allitération et l’accroissement du nombre de syllabes entre ces deux termes ainsi quela répétition de cum évitent le parallélisme rythmique mais produisent cependant uneredondance sonore :cum iudex ven eritet cum ventilaveritLa mélodie relie ces deux vers selon un mouvement ouvert sur fa et clos sur sol, lafinale. Les deux propositions sont clairement séparées par l’intervalle de sixte fa-ré àl’enchaînement, sur la conjonction et. Les deux vers sont constitués d’une formulemélodique sensiblement identique et se différencient au moment de la cadence :La dernière strophe (VI) poursuit l’évocation du Jugement dernier commencéeà la strophe V. Le discours mélodique est très clair et développe des formulescaractéristiques du mode de sol. Les phrases musicales peuvent venir en aide à lacompréhension du sens du texte à l’audition. L’enjambement du génitif entre le premieret le second vers (cicatrices vulnerum / christi) est soigneusement suivi par la mélodiequi se pose sur la finale à la fin du mot christi et non à la fin du vers :vers 1 vers 2Le dernier vers de la strophe et du conduit est conclusif dès la fin du motrequiretur, si bien que le mélisme final ne semble pas indispensable au discours.L’écriture mélodique en est sensiblement différente de celle des autres caudae de Fontis143