Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

tels décalages se produisaient lors de l’interprétation. Il est tout à fait possibled’imaginer l’interprète variant légèrement le placement du texte ou le nombre de notesde la mélodie pour que l’ensemble soit fluide, sans que cela empêche de reconnaître lamélodie déjà entendue.Les strophes III à VI sont simples et plus courtes puisqu’elles ne comptent plus8 mais 6 vers. Les mélismes y restent cependant présents. Ces caudae sont placées audébut de la strophe III, de la strophe V et à la fin de la strophe VI. Cette deuxième partiedu conduit se voit donc ponctuée par des mélismes selon des proportions régulièresespaçant les caudae toutes les deux strophes. Ces quatre strophes simples sont doncgroupées deux à deux.Le mélisme introductif de la strophe 3 est relativement court et d’un parcoursmélodique assez original :Il commence sur la sous-finale, descend d’une quinte sous la finale ce qui le situe plutôten mode de fa. Il se termine ensuite en mode de sol, suivant un trajet plus conventionnel.Cette étrangeté peut être comprise comme un signal utilisé pour marquer un momentimportant de la structure : le passage des strophes triples aux simples. Le texte estégalement particulièrement expressif. Il s’agit d’une imploration adressée au Seigneur(O qui cuncta prospicis) pour qu’il punisse les excès et les fautes du clergé, thèmedéveloppé dans les strophes précédentes. Le ton de l’obsécration est expressivementrendu par ce mélisme introductif sur l’exclamation typique des prières « O ». Trèsrapidement, la mélodie exploite la partie aiguë de l’échelle en suivant la chaîne destierces, pour atteindre un pic d’intensité sur le mot punies :Le sol’ attaqué au début du vers et les motifs descendants successifs apportent unedynamique expressive au verbe, en parfait accord avec les vœux du poète.La mélodie des vers 4 à 6 fait ressortir trois termes par un système dynamiquede progression du grave à l’aigu :141