Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

Ces jeux d’écho de part et d’autre de la strophe II s’imbriquent aux effetslinéaires. Le vers 3 a été signalé ci-dessus à deux reprises pour son usage de motifsrécurrents. Pourtant, ces motifs sont aussi opérants lorsque l’on considère le vers pourlui-même. La mélodie se plie parfaitement à la morphologie du texte de la strophe 4. Lepoète joue sur le double sens du mot opes qu’il emploie deux fois dans le vers. Laphrase mélodique épouse la forme des mots et souligne la paronomase. Elle marque unepause après opes, met en valeur la négation non par un intervalle de quarte ascendante etplace les deux termes identiques comme dans les plateaux d’une balance en leurattribuant un motif mélodique presque inversé. L’un (opes) part du si et l’orne par ledessus tandis que l’autre (opera) brode le même si, mais par le dessous :Strophe IIvers 3Les deux premières strophes (I et II) du conduit sont triples. Chaque mélodieest donc entendue trois fois sur un texte différent. L’adaptation de la mélodie aux motsest-elle aussi efficace pour chacune des répétitions mélodiques ? Les mélismes sontnombreux et longs. Ils jouent un rôle structurel important et donnent au texte unedimension temporelle élargie et enrichie. Les sonorités sur lesquelles se posent cesmélismes semblent faire l’objet d’une grande attention. Le mélisme introductif est, à sestrois occurrences, chanté sur un mot de deux syllabes dont la première permet devocaliser sur la voyelle « o » :strophe 1 : Fon- tisstrophe 2 : Doc- torstrophe 3 : Om- nisLes strophes poétiques 1 et 3 reprennent les mêmes sonorités de voyelles(Fontis et omnis). Cette application à choisir les sonorités des mélismes pour que l’effetsoit le même d’une strophe à l’autre se reproduit aux vers 3 des strophes 1, 2 et 3. Il nes’agit pas ici de répéter la sonorité mais de trouver pour chacune des trois strophes deux139