Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

second terme. Plus aigu, plus mélismatique, le verbe arguit est investi d’un poids plusimportant comme pour appuyer la dénonciation de l’attitude des Hommes.La deuxième strophe mélodique (II) présente la même structure que la première.Cependant, une fois mise en musique, la strophe est moins longue (110 notes au lieu de158). Les mélismes y occupent donc une place moins importante, même s’ils restent unélément primordial du langage mélodique. La cauda introductive est bien plus courte(11 notes). Elle est plus une respiration, une pause dans le débit du texte qu’uneprésentation du mode comme l’était la première. La finale sol en est absente, bien queles deux notes de sa triade (si et ré, entourés dans l’exemple ci-dessous) constituent lespoints d’attache de motifs ornementaux :Strophe II/4, vers 1Cette strophe est partagée en deux parties égales de quatre vers au moyen d’une uniquecadence sur la finale qui intervient à la fin du vers 4. Touchant aux notes supérieures dumode, ce quatrième vers est le climax de la strophe. La cadence est peu conclusivepuisque la finale est atteinte par le dessus et directement. Elle met cependant bien enrelief l’articulation centrale de la strophe par sa succession de motifs descendants :Strophe II/4,vers 4Sans que l’on puisse parler d’un procédé de répétition, les deux parties de cette strophereproduisent certains éléments simples qui apportent une certaine uniformité à lastrophe et des repères à l’auditeur :- vers 1 munera et vers 5 iude :- vers 3 opes et vers 6 clamat :- la cauda, le vers 3 opera et le vers 7 honores :138