Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

aux sens. Cette entrée en matière convoque et met en concurrence la simplicité d’uneprésentation mélodique et la subtilité des jeux sonores du texte.La deuxième partie de la strophe I (vers 5 à 8) se déroule sans cadence forte surla finale, contrairement à la première partie qui est ponctuée aux vers 1, 2 et 4. Les vers5 et 7 sont parfaitement parallèles, tant par les sonorités que le rythme des mots : sic vitapopulum (vers 5) et sic testa figulum (vers 7). Au vers 5, la première partie du vers (sicvita) reprend un motif descendant déjà entendu de nombreuses fois dans les versprécédents :vers 5Ce vers ressemble effectivement par sa mélodie au vers 2 (sapor ut defluit). Les troispremières syllabes sont isolées de la suite par un signe de ponctuation ainsi que lareprise de la formule mélodique descendante.Les trois premières syllabes du vers 7 sont, quant à elles, chantées sur un motifmélodique parfaitement opposé. La mélodie n’a donc pas souligné l’effet deparallélisme présent dans le texte. Dans ce même vers 7, c’est le mot figulum qui est misen valeur par un dessin mélodique plus fleuri composé d’un motif ornemental simple,puis transposé à la quarte supérieure :vers 7Le dernier vers de la strophe s’enchaîne directement au précédent. Le verbeprobat prolonge et termine la descente mélodique entamée au vers 7. La conjonction velreprend le début du vers de manière symétrique et relance le discours pour le secondverbe (arguit) en transposant au degré supérieur la mélodie entendue un vers plus tôt :vers 8La structure musicale, en plaçant la césure après probat et non entre les deux vers, agitici pour la clarification et l’approfondissement du sens. La double proposition (probatvel arguit) est ainsi clairement soulignée par la mélodie pour affirmer la supériorité du137