Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

n’est résolue qu’à la fin de la strophe où l’on comprend qu’elle désigne l’attitude deshommes de pouvoir, trop irresponsables et futiles pour être un exemple pour le peuple.L’ordre des mots dans ces quatre vers n’obéit pas à la logique grammaticale, mais plutôtà une construction valorisant l’effet de répétition sonore formé par le couple sapor etodor, suivi de ut qui marque la comparaison au début des vers 2 et 3. La rime internecontredit le schéma des rimes qui suit une structure croisée abab, si bien que le jeusonore semble prévaloir sur la limpidité du sens :Fontis in rivulumsapor ut defluitodor ut vasculuminfusus inbuit.La mélodie ne simplifie pas la compréhension du texte à l’audition. La fin du vers 1 estclairement marquée par une cadence comme on l’a constaté à l’exemple précédent. Levers 3 qui pourrait lui répondre par une cadence identique est enchaîné au vers suivantdans une suite de mouvements mélodiques descendants encadrés dans l’exemple cidessous:vers1 vers 2vers 3 vers 4Cette gradatio mélodique ne respecte ni la rime du vers 3 ni les coupures des mots. Elleprovoque cependant un effet d’accélération jusqu’à la cadence. Cette précipitation duflux mélodique peut illustrer à sa manière l’élément liquide et diffus évoqué par le texte.La cadence au vers 4 est identique à celle du vers 2. La rime –uit est marquée par unmême motif descendant, proche de celui de la gradatio qui vient d’être signalée. Lemélisme au début du vers 3 rappelle la cauda introductive mais élargit l’ambitus versl’aigu. Le sol’, octave de la finale, est atteint et marque une progression par rapport aupremier mélisme. Cette structure musicale à l’échelle du quatrain se superpose auparallélisme central du texte de ces quatre vers entre sapor ut et odor ut en affirmant lecadre proposé par la structure poétique soulignée par les mélismes et les cadences.L’oreille doit donc s’en tenir à des repères structurels qui ne sont pas forcément alliés136