Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

modale 12 . Rappelons que ses propositions en matière de transcription sont loin de fairel’unanimité. Cependant, la manière dont il a posé le problème a permis une réévaluationprofonde d’une théorie qui convenait alors à la majorité des spécialistes. En 1979, JanetKnapp fait apparaître les failles de la théorie, en montrant que les modes necorrespondent pas toujours aux accents naturels du texte 13 . Pour résoudre cette difficulté,elle propose d’appliquer un cinquième mode (suite de longues régulières) à la majoritédes conduits pour lesquels les modes 1 et 2 (alternances de durées longues et brèves)contredisent la poésie. Un premier pas est fait pour mettre à mal l’applicationsystématique des modes rythmiques aux conduits. Ernest Sanders poursuit en montrantcombien les théoriciens sont peu clairs dans leur présentation du conduit cum litterae 14 .Ces sections de conduits n’ont donc pas grand-chose à voir, du point de vue rythmique,avec le reste de la musica mensurabilis. De plus, les spécificités de la poésie desconduits sont réévaluées. La piste qui consistait à plaquer les mesures antiques sur letexte latin est invalidée à l’observation des traités de poésie rythmique 15 . Il a falluinterroger en profondeur ce que les auteurs médiévaux entendent par rithmus dans lecontexte de cette pratique poétique pour s’assurer que la poésie rythmique se préoccupeavant tout du nombre de syllabes, de la sonorité de la rime et du rythme de la cadence(paroxyton ou proparoxyton). Seul ce dernier paramètre peut suggérer un parallélismeavec la poésie quantitative.Malgré toutes ces contributions à la question, le problème reste encore ouvert.Les pratiques rythmiques ont très certainement évolué entre le dernier quart du XII e et ledébut du XIII e siècle. Rien ne prouve qu’il n’existait qu’une seule manière de faire.L’histoire de l’interprétation reste le sujet de bien des conjectures. Faut-il d’ailleurs12 Gordon A. ANDERSON, « Mode and Change of Mode in Notre Dame Conductus », Acta Musicologica,XL (1968), p. 92-114, du même auteur, « The Rhythm of cum Littera Sections of PolyphonicConductus in Mensural Sources », JAMS, XXXVI/2 (1973), p. 288-304, du même auteur, « TheRhythm of the Monophonic Conductus in the Florence Manuscript as Indicated in Parallel Sources inMensural Notation », JAMS, XXXI/3 (1978), p. 480-489. Les propositions de G.A. Andersonrépondent au travail de Fred FLINDELL, « Aspekte der Modalnotation », Die Musikforschrung, XVII/4(1964), p. 353-377. Cet échange est suivi d’une réponse synthétique en hommage à Anderson (FredFLINDELL, « Conductus in the Later Ars Antiqua », In Memoriam Gordon Athol Anderson, vol. 1,Henryville-Ottawa-Binnigen, 1984, p. 131-210).13 Janet KNAPP, « Musical Declamation and Poetic Rhythm in an Early Layer of Notre Dame Conductus »,JAMS, XXXII (1979), p. 382-407.14 Ernest SANDERS, « Conductus and Modal Rhythm », JAMS, XXXVIII (1985), p. 439-469.15 Margot E. FASSLER, « Accent, Meter and Rhythm in Medieval Treatises ‘De rithmis’ », Journal ofMusicology, V (1987), p. 164-190, Ernest SANDERS, « Rithmus », Essays on Medieval Music : inHonor of David G. Hugues, Cambridge, 1995, p. 415-440, Christopher PAGE, Latin Poetry andConductus Rhythm in Medieval France, Londres, 1997.114