Philippe le Chancelier et son oeuvre : étude sur l'élaboration d'une ...

appropriation facile des compositions. De plus, l’exercice même de la transcription estun travail qui engage à entrer directement au cœur des œuvres et des textes.Bien qu’elle en ait l’allure, la transcription n’est pas l’équivalent d’unepartition, de même que le manuscrit dont elle est le reflet. La transcription est latraduction d’un codage d’une réalité sonore dans un système différent non équivalent.En effet, si chaque signe présent sur le manuscrit est reporté dans une notation moderne,le résultat obtenu n’est pas une image réelle de la mélodie telle qu’elle a pu êtreinterprétée. La primauté de l’oralité et l’importance de la mémoire dans les restitutionsrendent inutiles certaines informations qui, pour notre pensée moderne, seraientindispensables. La notation médiévale jusqu’à l’avènement de la notation franconienneest encore très allusive. C’est en cherchant à transcrire les conduits monodiques que lesmusicologues ont éprouvé des difficultés et suscité une littérature qui a monopolisél’attention et la réflexion portées sur ces compositions. La part de suggestion de lanotation carrée des compositions monodiques et son éventuelle conformité aux théoriesrythmiques modales sont en effet un questionnement si important, et toujours irrésolu,qu’il nous semble nécessaire de revenir sur les arguments qui se sont opposés tout aulong du XX e siècle.Le problème de la modalité rythmique s’est posé dès le début des études sur leXIII e siècle. Il n’est pas propre à la musique de Notre-Dame. La théorie modale ad’abord été proposée pour la transcription rythmique des chansons vernaculaires et lesujet s’est très tôt avéré polémique 5 . Depuis les travaux fondateurs de Friedrich Ludwiget des chercheurs de sa génération 6 , l’application de la théorie modale, connue par lestraités, à l’ensemble de la musique du XIII e siècle est admise qu’il s’agisse bien sûr de lapolyphonie, mais aussi de toute la monodie latine et vernaculaire 7 . Le rapprochemententre la modalité rythmique et les mètres poétiques hérités de l’Antiquité semble êtregarant de cette interprétation rythmique mesurée de la notation, bien qu’aucun5 Pour une historiographie précise des premiers débats de la théorie modale, on peut consulter JohnHAINES, « The Footnote Quarrels of the Modal Theory », Early Music History, XX (2001), p. 87-120.6 Friedrich LUDWIG, Repertorium organorum recentioris et motetorum vetustissimi stili, Halle, 1910,vol. I, p. 42 sq.7 Un passage du Repertorium organorum… de F. Ludwig est consacré à la question de l’interprétationrythmique de la notation, p. 42-57. Le titre est long mais très explicite quant au contenu : « DieDarstellung des Rhythmus dienende Differenzierung in der Schreibung der Notengruppen in derQuadrat-Notation; die Herrschaft der modalen Rhythmen in den rhythmisch strengerenmelismatischen Partien der Organa, in den ältesten Motetten in ganzem Umfang und in einigenGattungen der 1 stimmigen Lieder » (nous soulignons).112