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EXE NOUVELLE VAGUE:EXE LES VACANCES 23/04/09 14:47 Page 46propriétés physiques, l’une des grandes qualités du film sursupport nitrate réside dans ses capacités photographiques,qui permettent un rendu de la luminosité et une riche qualitévisuelle.Les objectifs de la restauration• L’imageAfin de protéger le négatif original, il était primordial de lerestaurer manuellement, opération menée par le servicePreservation de Technicolor North Hollywood. Leur expertisea montré que le négatif original présentait, en plus d’innombrablescollures, de multiples encoches d’étalonnage de partet d’autre des bords de la pellicule, ce qui rendait difficile lepassage en tireuse. Pour remédier à ces défauts techniques,une tireuse à contact a été paramétrée et ajustée pour stabiliserl’image dans le couloir de projection lors de son développement.Une fois l’interpositif créé, il a été scanné pour permettre lemontage du film dans son intégralité, complété par l’ajoutdu générique de début du film et par l’insertion du planfinal, l’unique plan en couleur du film. Des recherches documentaireset l’analyse des sources disponibles ont montréque différents schémas étaient possibles pour ce dernier plan(apparition des timbres et tampons en décalé ou en simultané,montage avec ou sans fondu au noir …). Le témoignagedu réalisateur Pierre Etaix a notamment contribué à définir laséquence adéquate. L’élément de cette séquence était dansun état déplorable, qui rendait impossible son intégration dansle montage final. Seuls les outils numériques permettaient derecréer ce plan ponctué d’un fondu et de reproduire la patineoriginale du timbre. Toutes les opérations numériques, superviséespar Tom Burton, ont été effectuées à Technicolor Digital Servicesà Burbank (Los Angeles), l’un des laboratoires les plus à mêmeà pouvoir traiter ce type de restauration complexe puisqueéquipé de plateformes numériques extrêmement performanteset surtout spécialisés dans tel ou tel dommage à réparer.C’est bien cet équilibre entre les procédés photochimiqueset les procédés numériques qu’il a fallu trouver. Dans le casdes Vacances de Monsieur Hulot, une grande partie de larestauration du film a consisté à améliorer ou à atténuer lestransitions entre chaque plan. D’un point de vue physique,ces transitions entraînent de nombreuses collures de montagequi, lorsqu’elles ont été tirées puis scannées, ont parfois provoquédes distorsions de l’image ou des sautes d’images. Toutcomme pour les fondus au noir, les plateformes numériquesont certainement aidé à améliorer la souplesse de ces effetsce qui facilite la lecture en continu du film.La restauration des Vacances de Monsieur Hulot a, par ailleurs,permis de retrouver l’harmonie panchromatique descouleurs estivales. Le support nitrate du négatif image aéventuellement joué un rôle dominant dans la bonne conservationdes tons originels du film en noir et blanc. L’étalon-46
EXE NOUVELLE VAGUE:EXE LES VACANCES 23/04/09 14:47 Page 47nage du film a été assuré par Tim Peeler, dont l’œil exercé etle savoir-faire en matière de films noir et blanc ont permis deretrouver la riche gamme des gris qui compose le tableau desjours d’été de Monsieur Hulot à la plage…• Le sonLa restauration du son a permis de découvrir à nouveau toutl’éventail sonore et les accents rythmiques des Vacancesde Monsieur Hulot. Au début de l’année 1953, Jacques Taticommence le montage sonore du film et les effets sont déjàcaractéristiques de l’univers pittoresque qu’il développe dansLes Vacances de Monsieur Hulot. Les sons des ambiances sontplus présents que les dialogues et parfois beaucoup plusaudibles. C’est le cas du son atypique de la voiture de Hulot,véritable invention qui vient contrebalancer la discrétion deson chauffeur. Dans la description que le réalisateur donnedes effets de la voiture, on lit par exemple «éloignement avecpétarades sans utilisation précise », ce qui signale le rôle perturbateurdu véhicule.Lorsque Tati remonte son film au début des années 60, il refaitle mixage sonore en supprimant certains dialogues et, inspirédu thème écrit par Alain Romans, il signe un nouvel accompagnementorchestral plus rythmé et plus moderne que lamusique intimiste originale.Dans le studio Polydor de la rue des Dames, c’est Alain Romanslui-même qui joue au piano, suivi de quelques uns des meilleursmusiciens de jazz de la capitale. La trompette bouchée, laharpe et les cuivres de la première version font place au swingd’une guitare électrique ¾ de caisse, de saxophones et d’unvibraphone. À cette occasion, le thème très pop du clarinettistede jazz Maxime Saury «Mon Oncle et moi», enregistrédeux ans plus tôt dans Mon Oncle se substitue à la musiqued’origine qui illustrait les scènes de Hulot à l’hôtel écoutantle phonographe.Interrogé par le journal Le Monde en 1962, Tati déclare : «J’aidonc refait le son – la qualité d’enregistrement s’est beaucoupaméliorée depuis – et j’ai donné au film un mouvement plusaccéléré. En 1952, on dansait des slows, les vacances s’accordaientau rythme des trompettes bouchées, aujourd’hui onpasse du cha-cha-cha au twist, on attend moins, on est pressé.»Le son des Vacances de Monsieur Hulot est tout autant animéet coloré que les multiples personnages qui composent lefilm : un petit air lancinant de phonographe pour les cœurssolitaires, le brouhaha polyglotte d’un déjeuner au restaurant,une partie de carte relevée d’un écho radiophonique, une partiede tennis rythmée par le chant des oiseaux, un feu d’artificesous des airs de jazz… C’est cet éclectisme sonore enregistrésur une bande monophonique qu’il s’agissait de retrouver.La restauration de la bande son s’est appuyée sur le négatifson portant le dernier mixage du film (celui de la versionde 1978). L.E. Diapason, laboratoire spécialisé en restaurationdu son a entrepris ce travail en supprimant les défautssonores manuellement tels que les «plops » issus des nombreusescollures du film. La balance sonore du film s’est baséenon pas sur les voix (qui généralement servent de repère) maissur la musique, car bien souvent dans Les Vacances de MonsieurHulot, les voix sont au même niveau que les ambiances. Surquelques scènes silencieuses, il a été particulièrement importantde conserver un léger souffle, pour maintenir tout aulong du film de la matière sonore. Tout en respectant lesbribes de conversation volontairement incompréhensibles, lefilm a véritablement gagné en intelligibilité.La version restauréedes Vacances de Monsieur HulotRestaurer Les Vacances de Monsieur Hulot, c’est veiller à ladisponibilité d’une œuvre reconnue comme essentielle dansl’histoire du cinéma. La grammaire de Jacques Tati accompagnéedes silhouettes de ses héros est accueillie d’un sourirepar tous les publics du monde, petits ou grands.Une attention toute particulière a été portée à l’étude et à larévision des sous-titrages en langue anglaise du film afin quela version restaurée des Vacances de Monsieur Hulot puisseêtre montrée internationalement.Loubna Régragui (Fondation Thomson)Hervé Pichard (Cinémathèque française)Philippe Gigot (Les Films de Mon Oncle)Tom Burton (Technicolor)47
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