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Dans ces mom<strong>en</strong>ts-là, vous p<strong>en</strong>sez ?<br />
Vander : Non, je saute des passages.<br />
Blasquiz : Il y a une différ<strong>en</strong>ce <strong>en</strong>tre p<strong>en</strong>ser et se demander quelque chose. On peut p<strong>en</strong>ser<br />
quand il y a de la musique, mais quand on joue, la p<strong>en</strong>sée vi<strong>en</strong>t comme un éclair dans un ciel<br />
bleu. Peut-être que c'est plutôt une s<strong>en</strong>sation ou un s<strong>en</strong>tim<strong>en</strong>t. Mais au mom<strong>en</strong>t où on<br />
comm<strong>en</strong>ce à se dire "Qu'est ce que je devrais faire après ?", alors, comme Christian l'a dit, on<br />
est coupé de la musique. Peut-être que ceci explique mieux ce que Christian voulait dire.<br />
Vander : Notre musique est construite pour former un mouvem<strong>en</strong>t naturel et continu, mais<br />
parfois il arrive que je m'<strong>en</strong>ferme dans la même séqu<strong>en</strong>ce et n'arrive plus à <strong>en</strong> sortir<br />
(Christian Vander pr<strong>en</strong>d de nouveau les baguettes et répète le même mouvem<strong>en</strong>t sur la table)<br />
et je rejoue la même séqu<strong>en</strong>ce, <strong>en</strong>core et <strong>en</strong>core, j'att<strong>en</strong>d, mais tout <strong>en</strong> rejouant la même<br />
séqu<strong>en</strong>ce jusqu'à ce que je puisse avancer de façon logique et automatique. Je ne p<strong>en</strong>se pas<br />
"Comm<strong>en</strong>t est-ce que je dois continuer, là" mais je ne fait que jouer, jusqu'à ce que j'avance,<br />
automatiquem<strong>en</strong>t.<br />
Nous avons seulem<strong>en</strong>t évoqué les concerts-comm<strong>en</strong>t parv<strong>en</strong>ez-vous à donner la même<br />
auth<strong>en</strong>ticité à la musique <strong>en</strong> studio ?<br />
Blasquiz : C'est difficile, parce qu'il faut recomm<strong>en</strong>cer, <strong>en</strong>core et <strong>en</strong>core. Et à chaque fois, il<br />
faut recomm<strong>en</strong>cer au début jusqu'à ce qu'on atteigne le point où on se dit : c'est là,<br />
maint<strong>en</strong>ant la musique, l'<strong>en</strong>gagem<strong>en</strong>t est prés<strong>en</strong>t.<br />
Vander : Je ne p<strong>en</strong>se pas que ça soit si difficile que ça de réussir à faire de la musique <strong>en</strong><br />
studio. Je suis motivé pour jouer, que ce soit pour seulem<strong>en</strong>t trois personnes ou pour une<br />
grande salle de concert, le nombre de spectateurs n'a aucune importance pour moi. Ce que je<br />
donne avec mon cœur à la musique est toujours pareil. Dans un studio, il y a un technici<strong>en</strong><br />
pour le son et deux personnes dans la salle de mixage et ça veut dire : je joue pour ces trois<br />
personnes. Mon <strong>en</strong>gagem<strong>en</strong>t est le même. On ne devrait jamais p<strong>en</strong>ser que ça ne vaut pas la<br />
peine de jouer. Ce n'est pas l'individu qui compte mais la musique.<br />
Interview de Poul Erik Sør<strong>en</strong>s<strong>en</strong> pour un anci<strong>en</strong> magazine danois appelé MM (numéro de<br />
août - septembre <strong>1977</strong>). L'interview a lieu à l'occasion du Silkeborg Multimusic Festival au<br />
Danemark <strong>en</strong> juillet <strong>1977</strong>.<br />
Traduction : Emilie Desassis<br />
Jannick Top - Rock & Folk n° 128 – Septembre<br />
JANIK TOP<br />
(extrait d'un article sur les meilleurs bassistes)<br />
Janik Top est de ces très rares êtres qui sont nés musici<strong>en</strong>s. Il n'a pas <strong>en</strong>core réalisé ce qu'il<br />
porte <strong>en</strong> lui et a déjà plus apporté à la musique que la plupart des instrum<strong>en</strong>tistes dont il a été<br />
question ici. Passionné par l'art de John Coltrane et par les compositeurs russes du siècle<br />
dernier, Janik a appris à jouer selon la technique propre au jazz et a accompli, comme Jean-