Magma en 1977 - Free

Dans ces moments-là, vous pensez ?
Vander : Non, je saute des passages.
Blasquiz : Il y a une différence entre penser et se demander quelque chose. On peut penser
quand il y a de la musique, mais quand on joue, la pensée vient comme un éclair dans un ciel
bleu. Peut-être que c'est plutôt une sensation ou un sentiment. Mais au moment où on
commence à se dire "Qu'est ce que je devrais faire après ?", alors, comme Christian l'a dit, on
est coupé de la musique. Peut-être que ceci explique mieux ce que Christian voulait dire.
Vander : Notre musique est construite pour former un mouvement naturel et continu, mais
parfois il arrive que je m'enferme dans la même séquence et n'arrive plus à en sortir
(Christian Vander prend de nouveau les baguettes et répète le même mouvement sur la table)
et je rejoue la même séquence, encore et encore, j'attend, mais tout en rejouant la même
séquence jusqu'à ce que je puisse avancer de façon logique et automatique. Je ne pense pas
"Comment est-ce que je dois continuer, là" mais je ne fait que jouer, jusqu'à ce que j'avance,
automatiquement.
Nous avons seulement évoqué les concerts-comment parvenez-vous à donner la même
authenticité à la musique en studio ?
Blasquiz : C'est difficile, parce qu'il faut recommencer, encore et encore. Et à chaque fois, il
faut recommencer au début jusqu'à ce qu'on atteigne le point où on se dit : c'est là,
maintenant la musique, l'engagement est présent.
Vander : Je ne pense pas que ça soit si difficile que ça de réussir à faire de la musique en
studio. Je suis motivé pour jouer, que ce soit pour seulement trois personnes ou pour une
grande salle de concert, le nombre de spectateurs n'a aucune importance pour moi. Ce que je
donne avec mon cœur à la musique est toujours pareil. Dans un studio, il y a un technicien
pour le son et deux personnes dans la salle de mixage et ça veut dire : je joue pour ces trois
personnes. Mon engagement est le même. On ne devrait jamais penser que ça ne vaut pas la
peine de jouer. Ce n'est pas l'individu qui compte mais la musique.
Interview de Poul Erik Sørensen pour un ancien magazine danois appelé MM (numéro de
août - septembre 1977). L'interview a lieu à l'occasion du Silkeborg Multimusic Festival au
Danemark en juillet 1977.
Traduction : Emilie Desassis
Jannick Top - Rock & Folk n° 128 – Septembre
JANIK TOP
(extrait d'un article sur les meilleurs bassistes)
Janik Top est de ces très rares êtres qui sont nés musiciens. Il n'a pas encore réalisé ce qu'il
porte en lui et a déjà plus apporté à la musique que la plupart des instrumentistes dont il a été
question ici. Passionné par l'art de John Coltrane et par les compositeurs russes du siècle
dernier, Janik a appris à jouer selon la technique propre au jazz et a accompli, comme Jean-