Magma en 1977 - Free

pas systématiquement dans la musique, et c'est là la différence. La musique ne sera jamais
comme une machine. C'est le cœur qui contrôle la musique. La machine est sourde, pas
l'homme. L'homme doit se concentrer et ce n'est pas facile pour un groupe de musiciens de se
concentrer ensemble. Nous jouons avec le cœur, et pourtant nous ne pensons pas, mais nous
nous concentrons et c'est en ça qu'il y a une différence entre une machine et Magma.
Vander : Les musiciens "professionnels" pensent à d'autres choses que la musique. Ils se
demandent s'ils sont assez bien payés, s'ils ont du succès, mais ils ne pensent pas à la
musique. Ils se demandent s'ils sont bien habillés, ils s'interrogent sur leur futur, etc.... Nous,
on s'habille en noir, c'est mystique, soit mais en même temps, c'est discret. nous chantons
dans une langue phonétique, c'est mystique mais le contenu ne peut pas être trop éloigné du
son dans sa globalité.
Blasquiz : On joue toujours les mêmes pièces. On utilise les mêmes mots mais cependant, à
chaque fois, l'expérience est nouvelle. On aura jamais une relation "professionnelle" envers
Magma.
Vander : C'est essentiel ! Si on prend Mekanïk Kommandöh par exemple... (Vander prend
deux baguettes et joue le rythme sur la table). Toujours le même rythme, c'est ce qui est à
l'intérieur qui change. Je ne considérerai jamais cette pièce comme une ligne de rythme mais
comme quelque chose plus proche d'une pulsation. Quand on a joué cette pièce, une fois, en
plein milieu d'un concert, je me suis trouvé comme le plaignant dans une salle d'audience,
avec des témoins, le grand jeu. A ce moment, la batterie est le vrai instrument, c'est le but. Et
soudainement, la musique voulait dire quelque chose pour moi : j'étais la musique. Le son de
la batterie a complètement disparu de mon paysage sonore. c'était une expérience
extraordinaire, qui se répète parfois. A chaque fois de nouvelles expériences, à chaque fois
un nouveau rôle pour la charleston, à chaque fois un nouveau son pour les cymbales. C'est ça
la musique. Et c'est ça qu'on vise avec Magma. Le groupe ne devrait pas être une série
d'individualités, mais une seule : Magma !
Les improvisations sont guidées
Peut-on ôter aux musiciens leur désir de jouer ?
Vander : Non, ce n'est pas possible, mais on peut le contrôler et le guider. Je vais encore
faire référence à John Coltrane. Il avait compris comment faire pour guider ses
improvisations, il n'a jamais cédé à la tentation de simplement jouer comme il en avait envie
ou bien de se détourner de ce qu'il voulait faire. Il contrôlait parfaitement sa musique et
pourtant il parvenait à improviser. Il ne jouait jamais une note a hasard. Parfois, il se laissait
aller, et ça nous arrive à nous aussi, mais il avait la capacité de toujours se contrôler.
Vous n'improvisez jamais dans vos chorus de batterie ?
Vander : Je sais toujours où je suis. Je ne pense jamais à ce que je vais faire après, ni au
moment où je devrais utiliser les cymbales. Je sais toujours à l'avance comment je vais jouer.
Si je ne vais pas me servir des cymbales je le sais à l'avance, je peux le sentir.
Blasquiz : Je vais appeler ça une pensée globale. Parfois en arrivant sur scène, je prend
soudainement conscience de comment tout va se dérouler. Du début à la fin. Il est déjà arrivé
que je me trompe mais c'est très rare et souvent dû aux conditions extérieures.
Vander : Hier, dans la salle de concert, il faisait très chaud. Tellement chaud que mes mains
étaient très moites. J'avais du mal à tenir les baguettes et j'ai fait des erreurs en jouant. Il y
avait des choses qui auraient dues être jouées très fort et je ne pouvais pas le faire. J'ai dû
sauter des passages et dans certains cas jouer de façon différente.