Magma en 1977 - Free

Sans vraiment m'expliquer la chose, il m'a montré quelques exemples, et là-dessus je suis
parti vivre pendant deux ans à la campagne, où j'ai joué de la basse uniquement.
R & F : Accordais-tu déjà ta basse de manière spéciale ?
J.T. : Oui, très tôt j'ai accordé la contrebasse en Mi Sol La Ré au lieu de Mi La Ré Sol, ce qui
redonnait prépondérance à l'accord de quinte, l'accord universel. Ce n'est que plus tard que
j'ai trouvé un fabricant de cordes qui me fournisse des Do graves. Je suis donc accordé
maintenant en Do Sol Ré La.
R & F : Deux ans sur une basse, cela représente une fantastique somme de travail.
J.T. : J'ai toujours eu le goût du travail. Je peux travailler des journées entières, au point d'en
avoir des vertiges. Ce qui ne veut pas dire que tout le monde doive en faire autant. Tous les
moyens sont bons pour apprendre. Mais je crois que de toutes les façons il y a un effort à
fournir. Il y en a qui disent: " Hendrix n'avait pas de technique"… pourtant, il jouait parfois
dans des états presque comateux, et il savait encore où trouver ses notes. Il n'avait peut-être
pas travaillé la technique traditionnelle, mais il avait passé des jours et des jours sur son
instrument. En musique, rien ne vient naturellement. Tout est artifice, apprentissage. Prends
une basse de James Brown, par exemple : c'est très simple en apparence, mais pour décrocher
le swing, le souffle, alors là, il va falloir du travail. Après, tu peux y aller de ton feeling...
R & F : Pourrais-tu définir cette idée de "non naturel" ?
J.T.. : Bien sûr. Prenons deux exemples; l'oreille et la main. Certaines personnes ont une
oreille absolue. Comme moi. C'est-à-dire que si j'entends une note, je peux dire voilà un La
ou un Si, etc. Lorsque j'écoute de la musique, j'entends les notes changer par rapport à ellesmêmes.
Je me dis : " tiens un Do qui devient Mi "...
D'autres personnes ont une oreille relative, c'est-à-dire quelles entendent les notes les unes
par rapport aux autres. Elles se disent voilà que ça monte, et là on descend, etc. Mais ces
deux façons d'entendre sont indispensables. Il faut donc que, selon tes aptitudes, tu travailles
dans le sens contraire. La main, elle, est une machine atrophiée, déséquilibrée. La pince
(c'est-à-dire le pouce et l'index) est surdéveloppée par rapport aux autres doigts. Or, il te faut
une main parfaitement équilibrée. Pour cela il faut ruser, contrebalancer ta nature.
Voilà un exercice qui développera l'indépendance et la maîtrise des doigts : mettre la main à
plat en éventail, l'écartement entre chaque doigt étant égal. Puis, les uns après les autres,
ramener chacun des doigts vers la paume tout en maintenant les autres immobiles. Après
quoi, le faire avec deux doigts en variant les associations. Ce n'est pas facile, et il faut du
temps pour y arriver. Mais que tu utilise cette méthode ou une autre, il te faudra bien arriver à
contrôler cette main. J'ai moi-même longtemps dormi avec des gants sur lesquels j'avais
cousu des bouchons entre les doigts, pour les écarter pendant mon sommeil... ".
La seconde partie de l'interview fut consacrée à la méthode même, et ce de manière très
précise, qu'a employée Janik pour développer sa dextérité, son oreille, et son savoir
théorique.
Nous avons abordé l'utilisation des modes (une des marottes de Mc Laughlin), plus quelques
autres points passionnants.
La mine de renseignements est telle qu'il me faudrait plusieurs semaines pour la retranscrire.
Mais ça viendra, et d'une manière ou d'une autre je vous promets de mettre ce trésor à votre
disposition.