Magma en 1977 - Free

M.B. & P.C. - Emmehntëht Rê joue un peu le rôle de l'Arlésienne dans la vie de
Magma. On en parle beaucoup, mais on ne voit rien venir…
C.V. - L'introduction d'Emmehntëht Rê, c'est " Köhntarkösz ". Seulement pour faire la suite,
il faudrait enregistrer trois albums à face pleine, sans aucune interruption musicale… Ça pose
un problème évident au niveau de la maison de disques et du public : qui va pouvoir gober
tout ça ?
Alors mon projet c'est, d'une part de faire connaître la musique du quotidien Magma, dont
personne n'a encore entendu parler, d'autre part de faire sortir Emmehntëht Rê, sous le nom "
Zeühl ", à une échéance que je ne connais pas encore. II y aurait là des musiciens de Magma,
et sans doute d'autres gens, certainement Janik, par exemple…
M.B. & P.C. - Qu'est-ce donc que la musique du quotidien Magma ?
C.V. - II y a les grandes entreprises, et le 'quotidien. Je pense maintenant qu'avant de
s'attaquer aux premières, il faut résoudre le second. Parler de ce qui se passe tous les jours,
avoir une pleine conscience dé la minute qui est en train de s'écouler. Par exemple, tu
regardes tomber la pluie, tu penses des choses. Alors il y a des tas de thèmes que je pense
monter, dans ce sens… C'est une musique plus accessible que celle des grandes pièces, mais
elle dit la même chose et je la joue avec autant d'intensité. Parce que ça se passe sur Kobaïa :
il ne s'agit pas de la pluie sur Terre, polluée. C'est un quotidien transcendé, merveilleux…
M. B. & P.C. - Y a-t-il d'autres musiciens avec qui tu aies envie de jouer ?
C.V. - Il est question que je fasse quelque chose avec Jan Hammer, mais ça ne me passionne
pas vraiment. Le seul avec qui ça me brancherait vraiment, c'est McCoy Tyner…
M.B. & P.C. - Tu, n es pas envie de réutiliser des cuivres ?
C.V. - Si, mais pour qu'une section de cuivres sonne vraiment, il en faut au moins quatre et
ça coûte horriblement cher. Il en 'faudrait bien quinze, d'ailleurs… Mais je le ferai, c'est
sûr… Je voudrais aussi donner des concerts avec un piano acoustique, des voix et presque
pas de batterie, quelque chose de léger à la caisse claire, d'obsessionnel.
M.B. & P.C. - C'est curieux comme tu sembles te démarquer de la batterie alors que tu
es surtout connu comme batteur…
C.V. - Ça me mine le moral, d'être considéré comme un " batteur ". Ça ne veut rien dire.
Quand je joue de la batterie, tout passe en moi : le piano, les cuivres, les chœurs, c'est peutêtre
pour ça que mon jeu est un peu fou… J'ai travaillé très dur sur la batterie, mais sans
comprendre que ce que je voulais, c'était surtout chanter, jouer du piano…
M.B. & P.C. - Tu n'as jamais été tenté parle vibraphone ?
C.V. - Non, je trouve ça précieux, c'est un son, alors que dans une batterie il y a tout : vingtcinq
sons si tu veux. Si tu en joues comme Elvin Jones, tu crées une véritable plaine, tu
inventes un espace. Mais cela dit, personne n'arrive à jouer comme lui. II n'a toujours pas été
dépassé… II y a de fantastiques batteurs, mais Elvin, c'est magique. Tu te mets à côté de lui,
tu ne comprends rien, et si tu essaies de reprendre une de ses phrases, tu n'y arrives pas. Ça
ne sonne pas pareil, il manque toujours quelque chose.
UN VIDE IMMENSE
M.B. & P.C. - Tu n'es pas très intéressé par la musique qui se fait aujourd'hui…
C.V. - C'est dramatique. Et pourtant je ne demande que ça, j'essaie. On me dit " écoute le
dernier machin, il y a un super son, etc. ". Mais je me moque du son. Enfin tant mieux s'il y a