Magma en 1977 - Free

écemment dans R & F. J'estime que le type qui l'a écrit n'y a pas compris grand-chose. II
sous-entend que les derniers temps Coltrane, n'ayant plus vraiment l'énergie, laissait sa place
à Pharoah Sanders pour faire ce qu'il aurait eu envie de faire lui, c'est-à-dire crier dans le sax,
etc. Ce n'était pas du tout ça, l'esprit. Simplement, Coltrane avait le sens de la musique digne.
L'idée de " Naima ", par exemple, était géniale. Avant, Coltrane jouait cette ballade d'une
façon dépouillée, très simplement il exposait le thème, laissait le pianiste seul et ne rejouait
que pour reprendre le thème à la fin. Après il a commencé à improviser dessus, mais il s'est
rendu compte que ce n'était pas vraiment la solution. II fallait que ça soit quelqu'un d'autre
qui délire sur le thème, pas lui. Il laissait donc à Pharoah Sanders le soin de pleurer, de se
lamenter sur tous les maux de la terre, et lui arrivait derrière ça avec un son très beau,
énorme, pour ré-attaquer le thème. Lui ne jouait plus que la beauté, mettant toute l'énergie
dans le son. Mais ce n'était plus un sax qui vibrait, c'était Coltrane directement. Je n'ai
d'ailleurs jamais entendu de sax chez Coltrane. Son instrument et lui ne faisaient qu'un.
C'était lui qui parlait.
M.B. & P.C. - Est-ce le seul musicien qui t'ait laissé cette impression ?
C.V. - Non. Janik Top aussi.
M.B. & P.C. - Pourquoi ne jouez-vous plus ensemble, alors ?
C.V. - Beuh… Ce n'est pas le problème, ça va très bien avec Janik, vous le verrez bientôt.
Quoiqu'il se dise, ça continue. On a un cadavre dans notre placard…
M.B. & P.C. - De quelle période de Magma gardes-tu le meilleur souvenir ?
C.V. - Sur scène, il y a eu une période fantastique vers juin 1972, avec le premier Magma.
On commençait à jouer "Mekanïk", il y a eu cinq ou six concerts dont je me souviens encore.
Après, il y a eu des concerts musicalement parfaits avec Janik, notamment le dernier à
Colmar. On était' quatre sur scène: Klaus, Janik, moi et Gérard Bikialo aux claviers, on avait
l'impression qu'on était trente. Récemment, on a aussi fait de très bons concerts avec le
nouveau groupe.
Quant aux disques, celui que je préfère, c'est la bande du film " Tristan et Iseult ". C'est celui
où se reflète le plus le véritable climat Magma : un piano et des chœurs. On l'a enregistré à
trois, Klaus, Janik et moi. A 10 h du soir, Janik est venu chercher la partition, à 2 h du matin
on enregistrait, et entre temps il s'était même permis de changer des parties. Il comprend tout
très vite.
M.B. & P.C. - C'est une véritable histoire d'amour entre vous…
C.V. - Oui, bien sûr. Je ne vois aucune différence entre sa musique et la mienne. C'est peutêtre
dit autrement, mais le fond est tellement le même…
QUOTIDIEN
M.B. & P.C. - " Mekanïk Kommandöh ", " Üdü Wüdü " ?
C.V. - Dans " Mekanïk, il y a la foi; je sais que tout ce qui a été joué a été vraiment joué.
Mais le son a été coupé, à cause de Giorgio Gomelsky qui ne supporte pas les basses trop
basses ou les aigus trop perçants… Voilà un monsieur qui fonctionne avec des limiteurs. "
Üdü Wüdü " était un disque de transition. On allait monter le groupe avec Janik, mais il n'y
avait, rien de prêt et on devait enregistrer. II y a donc des extraits de thèmes d'" Emmehntëht
Rë ", mais pris isolément cela peut ne pas vouloir dire grand-chose. Ce ne sont ni les
arrangements définitifs, ni la manière dont je veux les jouer vraiment.