Magma en 1977 - Free

à la peur de l'inconnu ; agir ensuite contre l'engourdissement, organiser dans la confusion
générale qui est le symbole de la France à l'étranger.
Q - Comment avez vous agi contre tout cela ?
KB - On est passé à l'action, et réalisé ce que tout le monde préconise dans de longues
discussions. Peu importe d'ailleurs le genre de musique, ce qui importe, c'est d'accepter cette
lutte, et de la mener sans jamais faillir.
Q - Peut-on encore parler aujourd'hui de lutte sans merci ?
KB - Oui, mais il y a des batailles que l'on n'a plus besoin de mener avec autant d'intensité,
car dans certains domaines, en particulier le spectacle, nous avons trouvé des facilités
d'action, ce qui fait que l'on peut mieux diriger les énergies, sans avoir à se battre de tous les
côtés. Par exemple, le programme du spectacle a été aménagé dans le sens de l'efficacité au
niveau de l'impact sur le public, sans que la musique ait fondamentalement changé ou que
nous soyons devenus des mécaniques à show-biz.
Q - Si la musique n'a pas changé, elle s'est transformée de manière indiscutable. Dans
quel sens ?
KB - II y a quelques temps, nous avons choisi de jouer toute la musique de Christian sans
distinction, plutôt que de n'interpréter que les grandes pièces comme Mekanïk. De toute
façon, un choix se fait toujours au détriment d'une partie de la musique tout en sachant qu'un
concert n'est pas un catalogue destiné à illustrer toute la musique. Un concert doit être une
fête ponctuelle, c'est à dire qu'il n'est pas uniquement fonction de la musique, mais aussi du
lieu, du public, et des musiciens.
Q - "Nous avons choisi", à quel moment exactement ?
KB - Ça se préparait depuis déjà des années, c'était une chose qui nous paraissait logique,
puisque ce que nous jouons, nous musiciens de Magma, c'est la musique de Christian
Vander. Les nouveaux musiciens sont arrivés, et ça a été l'occasion de restructurer le concert
avec plusieurs possibilités de morceaux de courte, moyenne et longue durée. Ça permettait de
mieux s'adapter aux conditions dont je parlais avant.
Q - Comment Christian et toi choisissez vous les musiciens ?
KB - Le choix se fait par une logique qui fait que des gens tournent autour de nous, qu'il y a
une sorte de famille de pensée ou musicale ou spirituelle. On se retrouve un jour ou l'autre à
s'essayer, puis à jouer ensemble. Le reste se fait automatiquement.
Q - Pour ce qui est de la famille spirituelle, pourrais-tu citer des noms de gens qui s'y
rattachent ?
KB - Jean Giraud, alias Moebius, un des plus grands graphistes inspirés. Alexandro
Jodorowsky (La montagne sacrée, El Topo), aller voir ses films remplacera tous les
commentaires. Janik Top, Henry Cow, Frank Herbert (Dune), Richard Matheson (Je suis une
légende)… on s'arrête ?
Q - Revenons aux musiciens… que demandez-vous à un instrumentiste pour pouvoir
jouer avec vous ?
KB - Ce que lui doit sentir comme un besoin : la possibilité de jouer de son instrument sans
entraves techniques, sans blocages culturels (swing, harmonie, etc.), sans impossibilité de
supporter une vie en collectivité. Enfin qu'il ne soit pas effrayé de se retrouver dans des
situations financières aléatoires.