Magma en 1977 - Free

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ock ; c'est le plus ouvert au niveau de l'esprit. A Bayonne, je les ai vus avaler cinq musiques très différentes à la suite : Weather Report, Herbie Hancock, Shakti, Billy Cobham, avec Larry Coryell tout seul à la guitare acoustique entre W.R. et Hancock. Le service d'ordre dormait, les gens étaient très bien. Le concert de Shakti à Paris, par exemple, c'était la seule occasion où Didier et moi pouvions passer seuls en première partie, parce que les gens qui viennent n'ont pas le préjugé musical de ceux qui viennent écouter le rock'n'roll. Ceci dit, je ne colle pas d'étiquette, la bonne musique est celle qui est profondément ressentie par les gens qui la jouent. Enfin, c'est une condition nécessaire, mais je ne sais pas si elle est suffisante : les gens qui chantent de l'opérette, je suppose qu'ils ressentent aussi cette musique, mais ça, je trouve ça exécrable. Il doit y avoir plein de formes de musiques populaires simples qui s'expriment... Ceci dit, ce qu'on appelle généralement le jazz-rock recouvre des musiques très différentes. Ce que fait Hancock n'a rien à voir avec Weather Report, encore moins avec le premier Mahavishnu. C'est vrai que beaucoup de groupes réemploient leurs trouvailles sous forme de gadgets sans vie, mais ce n'est pas la peine de s'intéresser à eux : il faut parler des gens qui ouvrent des chemins. Une autre chose que je ne comprends pas très bien, c'est la soi-disant division entre musique binaire et ternaire : il n'y a qu'une différence technique : ici le temps est divisé en trois et là en deux, mais tous les musiciens que je connais ont toujours joué suivant les deux formules. Sur le morceau de Stevie Wonder "Isn't She Lovely", par exemple, tu peux aussi bien battre la division du temps par trois que par deux. Et d'ailleurs, sur le disque, le batteur joue les deux rythmiques superposées ! Non, les seuls points communs évidents qu'on puisse trouver aux groupes de jazz-rock, c'est d'abord la présence de l'esprit du jazz, à savoir thème-improvisation, mais avec une manière d'improviser qui se réfère plus au climat du thème qu'au thème lui-même, et puis une certaine simplification rythmique... MUSIQUE RÊVANTE M.B. - Et toi, sous quelles formes va donc s'exprimer ta musique ? F.C. - D'abord, je voudrais dire que dans tous les groupes dont j'ai fait partie je me suis senti frustré de musique, pas employé au quart de mes possibilités sur l'instrument. Maintenant, je vais jouer. Zao continue donc, quoi qu'en aient dit certains, avec Gérard Prévost à la basse et Christian de Bricon au sax. Je cherche encore le batteur, et je voudrais trouver quelqu'un pour jouer des marimbas et du vibraphone. Ca me libérerait de mes obligations harmonicorythmiques antérieures. Sinon, je prendrai peut-être un deuxième sax ; j'avais même demandé à Elton Dean, qui aurait bien voulu mais n'est pas libre. Zao va bientôt enregistrer son cinquième album... M.B. - Des quatre autres, lequel préfères-tu ? F.C. - Le premier. Je crois qu'un groupe a au début une énergie et une foi qui se perdent après... Ensuite je vais reprendre les concerts solo, en commençant par une semaine à Paris au théâtre Campagne-Première, du 27 juin au 2 juillet. Beaucoup d'idées me viennent de l'improvisation, je me balade partout avec mon mini K7, j'enregistre et réécoute tous mes concerts. C'est une méthode de travail comme une autre. Je compte développer là une sorte de musique "rêvante", je n'aime pas le mot planante, et avec des racines françaises, ceci dit sans aucune intention cocardière. C'est simplement parier de ce pays, d'une certaine douceur de ses paysages et de ses climats, dans la lignée de gens comme Debussy, Ravel, Fauré, toute une école qui a été très importante et qui me touche beaucoup. Il est évident, par exemple, que Debussy et Ravel ont influencé John Coltrane. Cela, je vais donc le faire seul, et mon souhait le plus cher serait qu'un jour les Américains prennent autant de plaisir à écouter des gens d'ici, jouant une musique d'ici, que nous à écouter leurs groupes.
M .B. - Et puis, des expériences... F.C. - Oui, l'information va tellement vite aujourd'hui qu'on peut faire des expériences musicales totalement différentes. Je peux aller jouer demain avec des Africains, des Japonais, des Brésiliens... Je le ferai peut-être, je suis ouvert à tout. Mais dans l'immédiat, j'ai quelques projets : le disque avec Didier Lockwood, d'abord ; ensuite je vais écrire les arrangements pour l'album d'un chanteur de variétés, un Brésilien de mes amis, simplement parce que ce qu'il fait me plaît. J'aimerais beaucoup faire un disque en trio avec Jack DeJohnette et Barre Phillips, et à la rentrée je vais enregistrer avec un percussionniste québécois, Michel Seguin. C'est un ami aussi ; avant, il jouait des tambours africains dans l'orchestre de Charlebois. Et je sais qu'on peut jouer ensemble pendant des heures sans s'ennuyer... M. B. - Tout à l'air d'aller bien, alors ? F.C. - Tout va très bien, mais les gens qui viendront écouter ma musique doivent avoir envie de participer. Ce n'est pas un ordre, bien sûr, c'est à moi de les amener à ça, par la musique. J'aurai gagné le jour où mes concerts seront vraiment des fêtes. Propos recueillis par Michel BOURRE Rock & Folk n° 126 - Juillet 1977 Magma ou l'éternel retour - Rock en Stock n° 3 - Juillet/Août MAGMA ou l'éternel retour Après une huitaine d'années, de travail dans les profondeurs, Magma (on serait tenté de dire "le mouvement Magma") commence à faire son apparition dans l'avènement des surfaces, en attendant les cieux qui sont sa juste place. Huit ans de galères kafkaïennes, où les haines se mélangent aux soupirs de lumière, où il faut lutter chaque jour à la fois contre l'apathie d'un public offert au rêve "Américain", et contre ceux qui façonnent cette langueur, en en faisant leur profit. Magma, qui n'a jamais cessé d'indiquer la véritable identité, quand tout autour triomphait la plus plate nullité, la plus rentable punkitude, la plus extrême confusion mentale. Magma est resté le même, mélange d'impassibilité et de fureur mortelle, et il semble que sa voix ait quelque chance d'être, d'ici à quelques mois, plus immédiatement entendue. Klaus Blasquiz, chanteur depuis les débuts, répond à nos questions, pendant que Christian Vander met les choses au point QUESTION - Si on commençait par un petit bilan ? KLAUS BLASQUIZ - Nous avions tout à créer quand Magma a commencé : la musique, la vie des musiciens en France, susciter un public, trouver des endroits pour le rencontrer, un circuit qui établisse la possibilité de le réutiliser pour des groupes travaillant dans le même esprit, etc. Malgré la lutte du milieu dit "professionnel", nous avons fait en sorte que rien ne puisse attenter à la vie de Magma. Q - Qelle est la nature de cette lutte sans merci ? KB - La lutte, c'est d'abord se protéger des jalousies, des haines dues à l'incompréhension ou
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