Magma en 1977 - Free

propre management en même temps que le groupe. Il y a des musiciens ici, mais personne ne
s'occupe efficacement d'eux. Alors que les types qui sortent d'HEC, au lieu d'entrer dans une
boîte pour vendre des parfums, pourraient très bien manager des groupes. Pour un groupe qui
commence, le mieux c'est un copain qui n'a pas énormément de problèmes matériels et qui
peut disposer d'un téléphone. Plus c'est tôt, et plus c'est facile. Il faut tout de suite aller
tourner à l'étranger, en Allemagne et en Italie, mais surtout qu'ils n'attendent rien du métier
traditionnel. De toute façon, je sais que moi aussi, si je veux avoir la "consécration", il faudra
que je parte à l'étranger. Si Vander était parti, il aurait gagné trois ans. Ponty vend cinq mille
disques en France, mais quatre-vingt mille au Québec. C'est fou ! Ici tout semble
complètement bloqué par une bande de gens même pas assez intelligents pour comprendre
l'argent qu'ils pourraient faire avec cette musique, et plus généralement avec cette culture.
Encore, je te dis, chez RCA j'ai de la chance. Ils ont l'air un petit peu moins bête qu'ailleurs.
Au moins, ils laissent les gens qu'ils estiment compétents s'occuper de leurs affaires. Alors
que chez Phonogram, par exemple, c'est vraiment la tasse...
M.B. - Tout est bloqué ici ?
F.C. - Oui, et c'est la même chose dans le cinéma ou dans la musique. Quand on compare ce
qui se fait en France et aux U.S.A., c'est le désastre. Il y a à la fois un manque de moyens et
un manque d'idées, par rapport aux gens qui détiennent le pouvoir. La "marginalité"
américaine a pratiquement maintenant les mêmes moyens que le système, et même plus dans
certains domaines. Il y a là-bas tout un circuit qui tourne et qui n'existe pas ici. Un film
comme "Network" explique très bien tout ça. Que Zappa, musicien dit "progressiste", puisse
attirer vingt mille personnes à Paris, c'est un succès politique extraordinaire... Moi je veux
jouer devant plein de gens aussi, parce que je pense que j'ai quelque chose à leur apporter.
C'est du moins quelque chose que je voudrais me prouver, ne pas être le seul à le penser.
M.B. - Tu crois être le seul à le penser ?
F.C. - Non, je ne crois pas, mais on n'est pas encore assez nombreux.
M.B. - Quel est ton pianiste préféré ?
F.C. - Keith Jarrett est le plus important. Mais j'aime aussi beaucoup Chick Corea, Herbie
Hancock, Joe Zawinul...
M.B. - Parmi les groupes français qui montent, y en a-t-il qui t'intéressent
particulièrement ?
F.C. - De deux que j'ai entendus, je crois c'est Spheroe le plus prometteur. Téléphone c'est
super, dans un autre genre. lis sont complètement sincères et ils crèvent la dalle. J'ai dû payer
un sandwich à la bassiste, à Campagne Première... Ils n'avaient plus un rond.
JAZZ-ROCK
M.B. - Ange est le seul groupe français à avoir vraiment réussi commercialement. Pour
quelles raisons, à ton avis ?
F.C. - Je ne le sais pas vraiment, mais je ne crois pas que ce soit un phénomène uniquement
musical. Les gens se sont identifiés à eux, aux histoires racontées sur scène. Les textes
correspondent à une idée qui flotte dans toute une couche de jeunes Français moyens... Mais
on n'a sûrement pas le même public...
M.B. - Quel est le public que tu préfères ?
F. C. - Le meilleur public, de tous ceux que j'ai vus, c'est celui de ce qu'on appelle le jazz-