Magma en 1977 - Free

couple, usine, école, etc. Je suis contre le pouvoir, contre les gens qui l'exercent actuellement
et contre ceux qui ont envie de le prendre. C'est pour cela que je n'ai aucune confiance, ni
dans des démarches psychologiques dans le genre de celle de Christian, ni dans les partis de
gauche. Je souhaite que la gauche gagne les élections, parce que mon cœur va comme on dit
du côté des "forces du progrès". Mais c'est loin d'être un chèque en blanc. Je ne leur fais pas
confiance. Ici on a la chance qu'un certain équilibre existe, au point que ni la gauche ni la
droite ne peuvent plus agir, ce qui permet à des individus comme nous d'exister et de vivre en
ignorant pratiquement ce pouvoir. Ce qui n'est pas du tout le cas dans les endroits où la
gauche ou la droite a vraiment pris ce pouvoir. Là, les créateurs dont en taule.
M. B. - Et si cette sombre perspective se réalisait un jour ici ?
F.C. - J'espère ne jamais être confronté à ça, mais si ça arrivait, il faudrait quand même qu'on
vienne me chercher, et je ne suis pas sûr de me laisser faire. Il y a toujours la possibilité de
réagir violemment. Ce n'est pas quelque chose qui m'effraie.
M.B. - Tu ne partirais pas à Bali ?
F.C. - Non, sûrement pas... Peut-être en Angleterre...
M.B. - Pour parler à la radio ?
F.C. - (se moquant) C'est ça... oui. Mais je ne suis pas vraiment un politicien. Je trouve que la
forme de rapport qui s'établit dans un concert est quelque chose d'extrêmement important. Ça
se passe entre des gens qui apportent quelque chose d'abstrait, une musique, et des gens qui
réagissent concrètement, qui dansent, qui parlent ensemble. Et même quand la musique s'est
arrêtée, c'est fabuleux. D'ailleurs ça a fait peur à tellement de gens que les régimes
dictatoriaux ont interdit ce genre de choses en premier lieu.
M.B - Tu parles d'une libération liée à la musique. Crois-tu qu'on puisse se libérer entre
deux rangées de chiens policiers ?
F.C. - C'est un problème global. Si on parle de l'organisation des concerts, le premier
problème à Paris est qu'il n'y a pas de salle qui puisse accueillir tous les gens qu'attire un
grand groupe. Alors on peut engueuler KCP sur son service d'ordre, des choses comme ça.
C'est vrai que des fois il règne une curieuse ambiance. Mais leur existence est conditionnée
par celle des grandes vedettes internationales qui demandent le prix fort et imposent souvent
des conditions de sécurité invraisemblables. Alors remettre en cause la logique de KCP, c'est
remettre en cause tout le star-system, et accepter que ces gens ne viennent plus donner de
concerts à Paris. Je connais des musiciens remarquables qui ont toujours refusé de s'intégrer
dans le circuit du show-biz traditionnel. Je pense à Barre Philips ou au pianiste Chris Mac
Gregor, des gens comme ça. Mais ils passent beaucoup de temps à ne pas faire de musique,
parce qu'il faut bien qu'ils mangent... Mais je ne crois pas qu'ils soient très malheureux...
M.B. - Le deuxième disque de Zao est sorti sur un label à vocation parallèle, Disjuncta.
Quels étaient les problèmes ?
F.C. - Oui, aucune maison de disques n'en avait voulu, mais on ne tenait pas le coup
financièrement. De fait, on payait nous-mêmes la différence de prix de vente du disque. Ca
devenait très dur. Alors qu'une grande maison de disques met quand même des moyens de
travail à ta disposition. C'est très, très important. En plus, chez RCA, je suis complètement
libre. Je n'ai pas de directeur artistique, j'ai toujours refusé. Et ils n'écoutent jamais une note
de ma musique avant que j'entre dans le studio. J'ai une indépendance complète. Je crois que
les musiciens doivent s'occuper de plus en plus de leurs propres affaires. Et si je devais faire
profiter les groupes qui commencent de mes erreurs passées, je leur dirais de monter leur