Magma en 1977 - Free

Miles Davis, juste après "In A Silent Way", des thèmes comme le "Maiden Voyage"
d'Hancock ; on était deux de ceux-là.
MAGMA
M.B. - Christian avait-il déjà en tête l'idée de Magma ?
F.C. - Une idée très précise, oui... Il cherchait les gens, et c'est à la suite de cette rencontre
que le premier Magma a été mis sur pied. Christian avait amené Francis Moze, Claude Engel
et Klaus Blasquiz, et moi j'ai amené Teddy Lasry et plus tard Jeff Seffer. A ce moment
Christian était un membre du groupe comme les autres, et c'est resté comme ça jusqu'à la
première scission dans Magma, qui a eu lieu justement quand on s'est aperçu qu'une
orientation très particulière se dessinait autour du personnage scénique de Christian Vander.
M.B. - Qui était responsable de cette orientation ? La presse, le public, ou Christian luimême
?
F.C. - Pendant les trois premières années, ni le public ni la presse n'ont particulièrement mis
Christian en avant. C'était un groupe avec un réel travail collectif. Christian était le principal
compositeur, mais il acceptait tout à fait les apports des autres musiciens, il était très content
que quelqu'un fasse des propositions de riffs ou écrive des arrangements de cuivres, ce que
j'ai fait pour la première version de "Mekanïk". Alors comment Magma est devenu la chose
de Christian, je ne sais pas exactement... D'abord lui en avait envie, c'est sûr. Ensuite Giorgo
Gomelsky a visiblement travaillé aussi dans ce sens-là. C'est moi qui étais allé le chercher
pour manager Magma, après avoir lu un truc sur lui dans R & F où il parlait des Stones, des
Yardbirds, etc. Je m'étais dit : c'est ce mec-là qu'il nous faut. On a eu un contact fabuleux
pendant un an, et après j'en ai eu marre du personnage de Giorgo, plus rien de ce qu'il disait
ne me surprenait. Il s'entendait très mal avec Francis Moze, à la fin très mal avec moi, et il
s'est arrangé pour qu'on s'en aille...
M.B. - Tu es resté jusqu'au second album ?
F.C. - Ç'est ça : j'ai fait le double-album, qui est encore mon préféré, et "1001° Centigrades",
plus la version de " Mekanïk " qui est sortie en 45 tours. Je suis resté trois ans avec Magma,
et peu à peu le malaise s'est alourdi. Je crois que tous les gens qui ont pu approcher Magma
de près ou de loin ont ressenti ce malaise, c'est-à-dire une situation jamais très claire au
niveau des rapports humains. Alors j'en ai eu marre, et on est tous partis en même temps,
Francis, Jeff et moi, après le discours de Giorgo à Chateauvallon. Là c'était trop,
inadmissible, à la limite même fascisant. On ne pouvait plus supporter...
M.B. - Et donc après, Zao... Quelles différences principales vois-tu entre les deux
groupes ?
F.C. - J'ai quitté Magma en octobre. Zao existait en janvier. En plus de Jeff et moi, il y avait
Jean- My Truong, qui jouait déjà de la batterie dans Perception, le groupe de jazz de Jeff. A
la basse Joël Dugrenot, au violon Jean-Yves Rigaud, et Mauricia Platon la vocaliste. La
musique était déjà orientée dans un sens moins agressif que celle de Magma, avec beaucoup
plus d'improvisation...
M.B. - Le côté agressif de Magma, c'est Christian ?
F.C. - Oui, bien sûr. Et c'est d'ailleurs la chose principale dont je veux parler. Le passage
dans Magma, c'est une partie de ma formation, mais ce n'est ni plus ni moins important que
tout ce qui a pu se passer avant ou après ; c'est un élément d'un cycle de progression. Je
respecte Christian en tant que musicien. Il a des problèmes d'égo, et il n'est pas le seul. Je ne