Magma en 1977 - Free

machine arrière, arrêter l'engrenage économique qui, aussi bien, se reflète dans la musique.
Ce n'est plus un problème de répartition des richesses, mais simplement de vie ou de mort
pour l'homme. Ça suppose une prise de conscience radicale qui doit partir de chacun. Quant
aux moyens concrets de ce désengrenage, je ne les connais pas très bien. Mais je reste
optimiste. Il faudra bien que quelque chose soit fait, même peut-être au dernier moment,
sinon c'est la catastrophe.
MB : Que penses-tu du mouvement culturel qui s'est greffé autour du rock, la drogue,
etc. ?
JT : Toutes les sociétés ont eu leur dérivatif. Après la société du vin, peut-être va-t-on vers
celle de l'herbe. C'est un problème d'individus. Je crois qu'à certains ça peut apporter quelque
chose, à d'autres non. Le danger, c'est que les gens deviennent de plus en plus incapables de
se donner une discipline personnelle. Beaucoup projettent ce qu'ils recherchent, c'est-à-dire la
puissance, dans les autres, que ce soit une pop-star ou un gourou. C'est plus facile qu'essayer
de se voir en face. J'ai très peu de connaissances historiques réelles. Ce qui m'a plongé dans
ces considérations, c'est l'expérience de ma propre vie, et la découverte d'autre chose que le
pur engrenage matériel, un certain travail sur soi, l'épuration des projections.
MB : Alors que penses-tu des discours de Vander ?
JT : Chacun est libre de vouloir devenir le maître du monde. Il y a beaucoup de gens comme
ça.
MB : Le sens de ma question, c'était : est-ce que les gens qui étaient dans Magma à un
moment donné partageaient tous sa conception des choses ?
JT : Non, bien sûr. Tu mets le doigt à l'endroit où il faut. Il y a eu un contact immense entre
nous, malgré un désaccord total sur le fond. Il n'y a que Klaus qui soit dans la même histoire
que Christian. Pour résoudre ce genre de problème, il faut se battre contre soi, et je souhaite
vraiment à Christian de se rendre compte un jour.
MB : Pour beaucoup de gens, la musique de Magma est une musique sombre,
angoissée...
JT : On m'a beaucoup dit ça. J'ai traversé des périodes très dures aussi, et à ce moment-là ça
devait bien correspondre à ce que je ressentais. Et puis on peut dire que depuis deux mille ans
il y a toujours eu des gens qui percevaient une certaine vision de l'Apocalypse. Et ce sont
quand même eux qui ont fait l'Art, plus que ceux qui parlaient des petites fleurs et des
amours à l'eau de rose. De toute manière, la seule chose qui compte, c'est de dire et de faire
ce qu'on sent, d'être en accord avec soi-même.
MB : Pour " Köhntarkösz ", tu avais écrit " Ork Alarm ", pour " Udü Wüdü ", "Ork
Sun ". Qu'est-ce que : Ork ?
JT : Pour essayer de faire comprendre un peu ce qu'était ma musique, j'avais imaginé qu'il
existait une planète complètement mêlée à la nôtre : c'était Ork, dont les habitants étaient aux
machines ce que les machines sont à l'homme. Mais comme ils vivaient dans une autre
dimension, nous ne pouvions pas les voir. Bien sûr, la transposition de l'histoire, c'est que
nous sommes les habitants d'Ork, que nous nous croyons hommes mais que nous sommes
machines. C'est une histoire très schizophrène.
MB : Tu m'as dit que tu ne sortais pratiquement plus de chez toi. Pourquoi ?
JT : Parce que dehors, c'est la folie, l'agression perpétuelle, Vous êtes en bagnole à 90, c'est