Magma en 1977 - Free

Pastorius et Stanley Clarke sont des instrumentistes fantastiques, mais je trouve que quelque
chose manque au point de vue climat.
MB : Les groupes de rock?
JT : J'adore certains trucs des Stones, qui ont vraiment décoiffé. Ils avaient ce que j'appelle le
" grain ". Mais il y a longtemps que je ne les ai pas écoutés. Pink Floyd à un certain moment
allait dans la direction du climat, mais je crois que maintenant ils se sont totalement reformés
au moule commercial, avec quand même toujours un petit voile au loin, derrière, ce qui est
étrange chez des gens comme ça.
MB : Pourquoi des " gens comme ça " ?
JT : Ce que je voulais dire, c'est qu'ils n'ont aucune technique, mais il y a des gens, comme
Hendrix, qui ont des choses à dire et qui le disent avec rien, avec aucune technique.
MB : McLaughlin ?
JT : Des trucs m'ont plu, principalement quand il était avec Miles Davis. Après, j'ai moins
aimé. J'ai trouvé ça très froid. Je crois qu'avec Shakti il se retrouve, j'ai de nouveau senti ce "
grain " qu'il avait avant. Mais je voudrais revenir sur la technique : c'est un outil qu'on doit
perfectionner au maximum, et c'est tout. Il ne faut pas l'utiliser en permanence au détriment
du feeling et de la musique, il ne faut pas que ça devienne de l'acrobatie.
MB : Magma ?
JT : On n'a jamais passé assez de temps sur un disque pour vraiment sortir le son. Dans tous
les disques de Magma, il y a un voile sur la musique, qui filtre l'énergie. Mais il aurait fallu
passer six mois sur chacun... Stevie Wonder a bien mis deux ans. Il faut dire qu'il a les
moyens et que les carrières musicales sont aussi des carrières financières.
MB : Tu aimes Stevie Wonder ?
JT : Je trouve ça un peu trop parfait, un maximum. Je parle du swing intérieur. Ceci dit, son
domaine, c'est la chanson. Disons qu'il transcende un moule dans lequel je ne veux pas avoir
à me couler.
MB : Il y a une impressionnante série de disques de James Brown sur ta cheminée... ?
JT : Oui. Quand j'ai commencé à écouter Coltrane, il y avait aussi les premiers
éléments du rhythm'n'blues, avec là encore une place prépondérante de la basse. J'aime
beaucoup James Brown. Par contre, ce que je ne comprends pas, c'est quelqu'un comme
Hancock, qui se met à faire du James Brown sans James Brown. Ça ne veut rien dire. Surtout
pour quelqu'un comme lui, qui a un toucher de piano incomparable. Au point où il en est
arrivé, avec tous les contacts possibles dans le monde musical au niveau mondial, il pourrait
tout se permettre. Mais s'il a fait tout ça pour en arriver là, je ne comprends pas. Enfin il y a
tout un style de musique dont on ne sait pas très bien s'il est fait pour les boîtes ou pour les
autoroutes : tous les temps à la grosse caisse, un bon petit riff de guitare, un thème facile que
tout le monde va retenir très vite. Moi, dans ma bagnole, je peux écouter n'importe quoi.
Mais on ne peut pas parler de la musique sans parler de ce qu'il y a autour, de la situation
générale.
MB : Parle donc de ce qu'il y a autour…
JT : Là, on en arrive au fond. On commence à s'apercevoir que les fondements des théories
qui avaient cours au 19ième siècle et qui ont fondé l'essor économique de l'Occident étaient
faux : la terre n'est pas infinie et ses ressources ne sont pas inépuisables. Il faut très vite faire