Magma en 1977 - Free

MB : Au moment des concerts du Théâtre de la Renaissance, une grande partie du
public semblait trouver la musique très dure... .
JT : Il faut dire qu'on a d'abord monté le répertoire dur. Personnellement je jouais aux
claviers la " Musique des Sphères ", qui n'est pas une musique dure, bien au contraire. Mais il
faut replacer tout cela dans son contexte. Si un producteur met sur le devant de la scène deux
nanas habillées d'une certaine manière avec beaucoup de poudre, de lumière et de
perlimpinpin, ça marche. Mais ça n'a rien à voir avec la musique. Pour passer en radio il faut
faire des morceaux de 2'30, coulés dans le moule de la pub, pour que le rythme ronronnant et
marchand ne soit pas brisé. Moi je crois qu'il y a de la place pour tout le monde. Si quelqu'un
aime telle ou telle pop-star, je ne vois pas pourquoi il ne l'aurait pas. On n'a pas à frustrer les
amateurs de mouchoirs et de limousines. Autrement on fait quelque chose d'élitaire, on dit
qu'on va l'imposer, et que quelqu'un qui n'aime pas ça sera passé au four... Ce n'est pas ma
conception. Mais je crois qu'il y a un public et une place pour la musique que j'aime faire. Ce
sera à moi de le prouver, et c'est une chose à laquelle je vais m'employer. Les gens ne sont
pas bêtes, même si on veut le faire croire. C'est quand même dingue qu'en privé tout le
monde avoue que la radio est dégueulasse mais qu'il faut bien qu'elle soit comme ça à cause
des autres... S'il y a de courts morceaux sur la face 1 de " Udü Wüdü ", c'est uniquement pour
des raisons de ce genre.
MB : Que fais-tu en ce moment ?
JT : Je travaille. Je compte réserver une surprise pour la rentrée, ou pour l'année prochaine, je
ne suis pas pressé. Car j'ai pris la décision, après la cassure de Magma, de ne plus vivre de la
musique, parce que cela amène à faire un produit, et que quand on a ce produit, il ne faut plus
le lâcher. C'est devenu une image de marque. C'est triste. La chose fondamentale, c'est la
remise en question permanente, et c'est incompatible avec le " marché ". Je vis donc d'un
travail que je fais de mon mieux, mais qui est totalement dissocié de mes activités musicales.
MB : Quel travail ?
JT : Je fais des séances d'enregistrement en studio avec des "vedettes". Je ne citerai pas de
noms. C'est un travail. En marge, en prenant tout mon temps, je fais la musique qui me plaît,
et , quand quelque chose sera prêt, je le porterai à la connaissance du public. D'ici quelque
temps j'espère travailler avec Henri Giordano, que personne ne connaît, mais qui est vraiment
une montagne, quelqu'un du calibre d'Hancock.
MB : Tu as recommencé à jouer des claviers ?
JT : Oui. Dans ma musique il y a , principalement deux voix : une, ancrée dans le sol, qui
rentre dedans, c'est la basse. Et puis il y a la voix du nuage, les claviers. Le mélange des deux
va donner ce que je vais faire bientôt.
MB : Quelle musique écoutes-tu en ce moment ?
JT : J'écoute de la musique par périodes. En ce moment je réécoute beaucoup Coltrane. Je
déchiffre au casque tous les " Mikrokosmos " de Bartok. J'écoute un peu ce qui se fait, mais
n'y trouve pas vraiment ce que je cherche. C'est trop une période d'engrenage, et pas
seulement dans la musique. Le grand proverbe, c'est : " Plus vite, on n'entend rien ", ou bien "
Plus fort, c'est pas assez vite " ! Tout est un peu gratuit. Weather Report est peut-être le seul
groupe qui puisse à la fois jouer et créer un certain climat. Je dis bien un certain climat, ça ne
va pas au-delà. Mais il y a un climat certain.
MB : Et parmi les bassistes?
JT : Celui qui m'impressionne le plus, c'est Michael Henderson, le bassiste de Miles Davis.