Magma en 1977 - Free

m'avait énormément déplu à propos de gens comme Ron Carter qui, disaient-ils, étaient plus
là pour faire un gala qu'un festival de jazz. Un certain manque de tolérance m'avait frappé.
Aujourd'hui, je sais qu'à l'époque c'était à cause de Giorgio Gomelsky. Quand j'ai rencontré
Christian il s'est vraiment passé quelque chose, c'est pour cela que je suis entré dans Magma.
On a travaillé, et petit à petit se sont accumulés des faits qui, en eux-mêmes, n'avaient aucune
importance. Mais il y avait une somme de malentendus que personnellement j'interprétais
comme étant autre chose que des malentendus.
MB : Comme étant quoi alors ?
JT : Quand je fais quelque chose avec quelqu'un, je considère toujours qu'il est là, en face de
moi. Or, et là je parle de façon générale, j'ai toujours été frappé par l'égoïsme généralisé.
Certaines choses m'avaient pas mal remué, j'ai donc arrêté ; on avait fait deux disques : "
Mekanïk Destruktïw Kommandöh " et "Köhntarkösz", sur lequel il y avait "Ork Alarm", ma
première composition pour Magma. Musicalement ça se passait bien, on a fait cinq tournées
en Angleterre et ça déménageait. On aurait vraiment pu faire quelque chose s'il n'y avait pas
eu de problème humain.
On peut dire, bien sûr, qu'il ne faut pas y attacher d'importance, que le public s'en fout et n'est
là que pour la musique. C'est vrai. Mais dans le fonctionnement du groupe, pour moi, cela a
une très grande importance. Sinon, on est ensemble pourquoi ? Moi, je réponds : pour rien. Je
sais qu'il y a des groupes très connus où les gens sont tout sourire sur scène, et sitôt dehors
prêts à se balancer des chaises sur la tête. Mais ça ne m'attire en aucune façon.
Alors j'ai continué à travailler de mon côté, et pour le festival de jazz de Nancy, Gomelsky
m'a proposé de monter quelque chose. Ça tombait bien, je venais de composer "De Futura".
Or, à Nancy, il a été annoncé: Utopic Sporadic Orchestra de Giorgio Gomelsky et Christian
Vander, alors que je venais de passer six mois de boulot sur ce truc. Ça m'a donné une bonne
leçon : j'ai toujours donné ouvertement ce que j'ai fait, mes idées. Jamais rien n'est sorti sous
mon nom. Mais après on se retrouve "ayant donné", un point c'est tout. Or dans ce métier,
beaucoup de gens connaissent et appliquent le célèbre proverbe chinois : "Quand il y en a
pour deux, il y en a forcément pour un". Après ça je devais sortir un disque, mais il y a
encore eu des magouilles sur lesquelles je n'ai pas envie de m'étendre. En février de l'année
dernière, j'ai revu Christian et on a beaucoup discuté pour refaire Magma. J'oublie un petit
peu trop vite ce qui se passe, mais je considère qu'il n'y a rien de statique, que chacun peut
changer ses points de vue et revenir sur ses erreurs. Je fais confiance, et je ne le regrette pas.
C'est une très bonne école, de même qu'essayer de voir les choses comme elles sont au lieu
de divaguer dans des discours philosophiques hautement imbus de soi-même sur la
connaissance. Or il n'y a pas de discours, ou du moins on les laisse à ceux qui sont faits pour
en faire. Mais c'est une autre histoire.
MB : Comment s'est déroulée cette deuxième expérience avec Magma ?
JT : Comme je le disais, tout s'était très bien passé au niveau de la discussion. Mais je me
suis très vite rendu compte que quelque chose n'avait pas évolué dans nos rapports, à savoir
que quand on avait décidé de faire quelque chose, il fallait que tout de suite le contraire se
passe. Il faut prendre son temps quand on monte un nouveau groupe, agir avec parcimonie et
raison. Les caprices ne changent rien à l'affaire.
MB : Tu vises qui ?
JT : Encore une fois, je parle de façon générale. Mais si tu me poses la question précisément,
je peux dire que Christian est très capricieux. Je ne voulais pas repartir sur des bases que je
ne trouvais pas solides.