Gaële Boghossian - La Strada et compagnies

de Pierre Corneillemise en scène Paulo Correiacollaboration artistiqueGaële Boghossian

du 21 marsau 21 avril 2013du mardi au samedi 20 h,dimanche 16 hMédéede Pierre Corneillemise en scène Paulo Correiacollaboration artistique Gaële BoghossianTarifsplein tarif 18 €tarifs réduits 15 € et 12 €mercredi tarif unique 12 €Rencontre-débatavec l’équipe de création,dimanche 24 marsaprès la représentationThéâtre de la TempêteCartoucherie, Routedu Champ-de-Manœuvre75012 Paris. réservation : 01 43 28 36 36. billetterie en ligne :www.la-tempete.fr. collectivités :Amandine Lesage01 43 28 36 36Attachée de presseFrancesca MagniCatherine GuizardLa Strada & Cies06 12 57 18 64 - 06 60 43 21 13francesca.magni@orange.frlastrada.cguizard@gmail.comChargée de diffusionVanessa Anheim-Cristofari06 50 96 53 99vanessa.anheim@theatredenice.org—avecGaële Boghossian MédéeLaurent Chouteau CréonStéphane Kordylas PolluxStéphane Naigeon ÉgéeFabrice Pierre JasonAmandine Pudlo Créuse—dramaturgie et costumes Gaële Boghossian—musique Fabrice Albanese—scénographie Jean-Pierre Laporte—lumières Alexandre Toscani—création vidéo Paulo Correia—conception technique Thomas Cottenet—son Guillaume Pomares—maquillages Marie Chassagne—assistant à la mise en scène Félicien ChauveauLa robe de Médée est créée par Bibian Blue.Production : Théâtre national de Nice – CDN Nice Côte-d’Azur, en coproductionavec Collectif 8 (la compagnie Collectif 8 est soutenue par la Ville de Nice etle conseil général des Alpes-Maritimes), et en coréalisation avec le Théâtrede la Tempête.

Médée1635 : derniers feux du théâtre baroque : deux ans avant Le Cid et sa querelle, puis l’instaurationde l’ordre classique et sa règle de bienséance qui proscrit de la scène toute effusion desang, Médée : cinq morts, dont deux dans les flammes… à la vue du public. Corneille ditemprunter à Sénèque « ces poisons, ces lamentations, ces cruels élans de l’épouse abandonnée,balancés par l’amour maternel, tant de sentiments qu’elle revêt et dépouille tour àtour… » C’est l’épisode final de la légende qu’il choisit de traiter : Jason, séducteur lassé,tenté par de nouvelles conquêtes – celle surtout de Créuse, fille de Créon, roi de Corinthe –abandonne Médée qui se venge : de sa rivale en lui donnant la robe imbibée de poisons quiles brûle, elle et son père ; de l’amant infidèle en poignardant les enfants qu’elle a eus deJason… Petite-fille du soleil, Médée, l’étrangère, est aussi magicienne ; le merveilleux s’infiltredans cette tragédie de sang. La sorcellerie technologique, en référence au genre de l’heroicfantasy, ne permet-elle pas aujourd’hui de passer avec elle du monde des hommes à celuides divinités, de céder à un envoûtement qui ouvre sur l’étrange et sur l’invisible ?« Je vous donne Médée, toute méchante qu’elle est, et ne vous dirai rien pour sajustification. Je vous la donne pour telle que vous la voudrez prendre, sans tâcher àprévenir ou violenter vos sentiments par un étalage des préceptes de l’art, qui doiventêtre fort mal entendus et fort mal pratiqués quand ils ne nous font pas arriver au butque l’art se propose. (…) Ici vous trouverez le crime en son char de triomphe, et peude personnages sur la scène dont les mœurs ne soient plus mauvaises que bonnes ; maisla peinture et la poésie ont cela de commun, entre beaucoup d’autres choses, que l’unefait souvent de beaux portraits d’une femme laide, et l’autre de belles imitationsd’une action qu’il ne faut pas imiter. » CorneilleMédée offre à la construction artistiqueune liberté d’interprétation et une actualitéinépuisables. Loin d’être figée dans le mythe,elle voyage à travers les époques et devientle reflet et la cristallisation d’une humanité,elle aussi, en mutations et contradictionsconstantes. C’est cette quête de l’humain etl’exploration de sa frontière avec l’inhumainqui nous amène aujourd’hui à mettre enscène cette tragédie sublime et provocante,qui possède la précieuse qualité de remettreen cause nos jugements quotidiens.Médée, mère infanticide : le sujet estdélicat et vite tranché par la morale commune.L’acte est, a priori, insupportable,inexcusable. Pourtant Corneille donne àvoir, peut-être même à comprendre, le cheminementde son héroïne… cheminementradical mais à la hauteur de cette femmemagicienne; sentiments excessifs mais d’uneinhumanité… bien humaine. L’infanticideest donc une conséquence : loin d’être unefatalité, cette bascule de l’humanité vers lamonstruosité est un choix conscient, délibéré.Médée attise sa douleur, en tire uneénergie monstrueuse pour accomplir samétamorphose. La solitude de celle quivient d’ailleurs, d’un monde magique,dont on l’a, de fait, extraite, cette éternelleétrangère, exilée, va créer son identité en

se détachant des humains. Outre la fascinantemutation du personnage de Médée,le caractère magique de cette tragédie ouvreun champ des possibles exceptionnels entermes de création numérique et de mise enscène. Médée appartient aux deux mondes :humain et divin. Petite-fille du Soleil, elleest dotée d’un regard perçant. Elle est obscuritéet lumière. Pour représenter le merveilleuxqui sous-tend cette tragédie, nousavons choisi le genre heroic fantasy, transpositioncontemporaine de cet univers.Les deux mondes sont matérialiséspar deux lieux : celui, empreint de magie,où Médée a été isolée, qui s’ouvre sur unautre monde, celui des humains où lespersonnages se croisent, négocient, évoluent,vivent et meurent. Le glissement dumonde humain vers le merveilleux se faitpar touches successives, faisant se côtoyerréalisme et onirisme. À partir de gravures deGustave Doré, la création vidéo permet audécor de glisser vers le surnaturel. Grâce àces procédés de création numérique, Médéela magicienne peut déformer la réalité, créerde nouveaux espaces.Gaële Boghossian, Paulo Correia.Le point d’insertion de ce qui dans ceconte relève du merveilleux est cet ailleursd’où vient Médée et où s’est rendu le hérosJason. Ailleurs qui implique d’une part lanef Argo, bateau magique, don d’une divinité,et d’autre part les pouvoirs magiquesde Médée. Ce merveilleux sous la forme dela magie est donc l’indice de relations entreles Grecs et un ailleurs radical, c’est-à-direhétérogène à l’espace de l’humanité.La science-fiction est aujourd’hui lemeilleur équivalent, et peut-être le seul,pour se représenter ce que l’histoire littéraireappelle traditionnellement le merveilleux.Car la science-fiction et l’heroicfantasy sont les seules formes de récit quiproduisent aujourd’hui de vrais héros auxpouvoirs supra-humains, qu’ils tiennentces pouvoirs d’eux-mêmes (superman) oud’inventions extraordinaires, para-scientifiques,comme les machines à voyager dansle temps (…)Alors que l’humanisme ambiant affirmequ’il n’y a que des hommes dans un tempset un espace unifiés – avec seulement desvariantes psychologiques, sociologiques ouculturelles –, la science-fiction présente uneinhumanité métaphysique. Elle produit desfictions à partir de l’imaginaire collectif dela modernité.La magie est l’expression négative de ladistance excessive entre la Grèce de Jasonet le pays de Médée, sans donner une réalitépositive à cet ailleurs : elle en indiqueseulement la place par rapport à l’humanitégrecque, son extériorité. Elle ne signifie pasque cet ailleurs soit d’une nature différente,simplement parce qu’il est trop loin. Autrementdit, Médée n’est pas une criminellemonstrueuse parce qu’elle viendrait d’unailleurs barbare et naturellement enclin à lapassion et à la violence, mais parce qu’ellea les capacités de sortir du monde deshommes.Florence Dupont, Médée de Sénèqueou comment sortir de l’humanité, Belin, 2000

érineVotre pays vous hait, votre épouxest sans foi :Dans un si grand revers que vousreste-t-il ?MédéeMoi,Moi, dis-je, et c’est assez. (…)Oui, tu vois en moi seule et le feret la flamme,Et la terre, et la mer, et l’enferet les cieux,Et le sceptre des rois, et le foudredes dieux.(Acte I, sc.5)

Paulo Correia Formé à l’École d’Art Dramatique de la Comédie deSaint-Étienne (promotion 97/99), Paulo Correia estmembre de la troupe permanente du Théâtre nationalde Nice et travaille notamment avec : Daniel BenoinL’Avare de Molière, Festen de T. Vinterberg et M. Rukov,Dom Juan de Molière, Faces d’après J. Cassavetes,Maître Puntila et son valet Matti de Brecht, Rock’N’rollde T. Stoppard, Le Roman d’un trader de J.-L. Bauer, Desjours et des nuits à Chartres de H. Mankell ; Frédéric deGoldfiem Hamlet de Shakespeare, Disco pigs deE. Walsh, Attache-moi d’après P. Almodovar, Norwaytoday de I. Bauersima ; André Fornier Histoires extraordinairesd’E. Poe ; Daniel Mesguich Actes de Tchekhov ;Alfredo Arias Mères et Fils auteurs multiples ; GildasBourdet L’Heureux Stratagème de Marivaux ; AntoineBourseiller Le Bagne de Genet ; Christophe BarratierChat en poche de Feydeau. Mise en scène : Vous êtes tous des fils de pute deR. Garcia, Parfois il neige en avril de J. Santos Lopez,Laurel et Hardy vont au paradis de P. Auster, La Nuit desrois de Shakespeare, William Wilson d’Edgar Poe, Stopthe tempo ! de G. Carbunariu.Gaële Boghossian Directrice artistique de la compagnie Collectif 8.Formation à l’École de la Comédie de Saint-Étienne.A joué notamment G. Perrot L’Amoureuse ; P. DebaucheMesure pour mesure de Shakespeare ; D. Benoin LucrèceBorgia de Hugo, L’Avare de Molière, Maître Puntila etson valet Matti de Brecht, Rock’N’roll de T. Stoppard,Faces de Cassavetes, Le Rattachement de D. VanCauwelaert, Des jours et des nuits à Chartres de H. Mankell; F. Ferré Penthésilée de Kleist ; G. Bourdet L’Heureuxstratagème de Marivaux ; A. Fornier Un Chapeau depaille d’Italie de Labiche ; Shape ; Dom Juan de Molière,La Nuit des rois de Shakespeare, Histoires extraordinairesd’E. Poe, Les Mille et une nuits. Et avec PauloCorreia – dont elle est la collaboratrice artistique –Laurel et Hardy vont au paradis, La Nuit des rois, WilliamWilson, Stop the tempo ! , Antigone, L’Île des esclaves. Mise en scène : Le Monte-Plats de Pinter, Une nuitarabe de R. Schimmelpfennig, L’Empereur de la pertede Jan Fabre, Choc des civilisations pour un ascenseurPiazza Vittorio d’après Amara Lakhous et Double assassinatdans la rue Morgue de Edgar Poe (dont elle signeles adaptations). En collaboration avec Gaële Boghossian Une nuitarabe de R. Schimmelpfennig, L’Empereur de la pertede J. Fabre, Le Monte-plats de Pinter, Choc des civilisationspour un ascenseur Piazza Vittorio d’aprèsA. Lakhous, Antigone de Sophocle, L’Île des esclaves deMarivaux et en 2012 Double Assassinat dans la rueMorgue de Edgar Poe, au Théâtre national de Nice.

Laurent ChouteauFormation à l’École de laComédie de Saint-Étienne ;recherche vocale avec Z. Moliket avec S. Wilfart ; clown avecS. Gélain. A joué notammentavec N. Royer Gogo deS. Lannefranque ; J. Boeuf Les DixPetits Nègres d’après A. Christie ;J.-P. Wenzel La Strada de T. Pinelli ;A. Wouyoukas Hécube d’Euripide ;B. Bompas La Tempête deShakespeare ; I. RonayetteOn ne badine pas avec l’amourde Musset, et avec la cie Mainteset une fois. Cinéma et télévisionavec É. Guirado, J. Giovanni,G. Alvarez et Ph. Muyl.Stéphane KordylasFormation à l’École de laComédie de Saint-Étienne ;cofondateur de la Cie de laCommune, joue Le Chant duGoupil, Gargouilles et Genèsed’une culpabilité de S. Trambouze,Ma Solange de N. Renaude, LaTempête de Shakespeare ; et avecnotamment A. Fornier Histoire dusoldat de C.-F. Ramuz, 1010 Nuits,L’Odyssée d’après Homère ;F. Maimone Le Misanthrope deMolière, Le Prince de Hombourg etAmphitryon de Kleist ; avecC. Duchange, D. Fernandez,J. Guerreiro, Ph. Spader, A. Allain,F. Talon, S. Lannefranque,V. Traversi ; et avec Paulo CorreiaParfois il neige en avril de J. SantosLopez, Antigone de Sophocle.Membre du Collectif A.O.I. –Cécile Vernet. Cinéma avecJ. Becker, H. Gillet, M. Deville.Stéphane NaigeonA joué notamment avecS. Mongin-Alban Le Parc deB. Strauss, Amour pour amour deW. Congreve, Le Songe d’une nuitd’été de Shakespeare, Horacede Corneille, Fuente Ovejuna deL. de Vega, Les Cris de C. Mirjol ;A. Picchiarini Le Bouc deFassbinder, Combat de nègreet de chiens de B.-M. Koltès, Baalde Brecht ; A. Courel Le Collierd’Hélène de C. Fréchette ;F. Maimone Le Prince deHombourg et Amphitryon deKleist, Le Misanthrope de Molière,Le Sous-sol de Dostoïevski ; etavec A. de Boissy, L. Fréchuret,Y. Chareton, Ph. Lebas, G. Chabrieret C. Perton. Cinéma et télévisonavec J. Giovanni ; P. Granier-Deferre et A. Sélignac.Fabrice PierreFormation à l’École de laComédie de Saint-Étienne. Ajoué notamment avec A. Fornier,A. Courel, S. Lannefranque,Ph. Vincent Mon pays en piècede Martin ; Ph. Faure Les Liaisonsdangereuses de Laclos. Aprèsdeux ans au Québec avec lacompagnie Trans-théâtre, joueavec A. Alvaro L’Île des esclavesde Marivaux ; G. DelaveauPhiloctète de Sophocle, La Vie estun songe de Calderon, Massacreà Paris de Marlowe ; F. CacheuxMojo de Butterworth ; N. LiautardLe Voyageur du nouveau mondede Marivaux ; P. Desveaux LesBrigands de Schiller, L’Oraged’Ostrovski ; P. Correia Antigone,L’Île des esclaves, Stop the tempo !,Choc des civilisations… Met enscène Fusil de chasse de Y. Inoué,Yvonne, princesse de Bourgognede Gombrowicz, Le Jour se lève,Léopold de S. Valletti. Cinémaet télévision avec J. Becker,J.-P. Denis, F. Cazeneuve.Amandine PudloFormation au Cours Florent et auConservatoire national supérieurd’art dramatique, 2005. A jouéavec M. Gerin Maladie de lajeunesse de F. Brückner ;A. Lamande Ode au King-Kong –Limonov, Kathy Hacker ;V. Warnotte et C. WindelschmidtLes Habitants, Microfictions ;S. Creuzevault Baal de Brecht etFoetus ; H. Vincent Van Gogh àLondres de N. Wright ; B. SavetierLa Petite Pièce en haut de l’escalierde C. Fréchette. Cinéma avecG. Charmant ; L. Fazer Bientôtj’arrête – Talents Cannes Adami2008.Conception graphique Durand, Besançon