BIOGRAPHIE COLLABORATEURS - Théâtre du Passage

Dans son cas, le mot « ballet » réfère à un patrimoine de connaissances – non seulement techniques mais aussichorégraphiques et musicales. Il s’inspire de ce répertoire avec respect et exactitude, bien qu’avec une totale liberté d’espritet d’interprétation, le transformant en quelque chose de différent. En cela, il est véritablement un chorégraphe, dans le sens leplus pur du terme, c’est-à-dire un dessinateur qui trace avec précision la danse dans le temps et l’espace.Ballet 2000, Elisa Guzzo Vaccarino, Rome, décembre 2011Célèbre pour sa vitesse d’exécution, la compagnie montréalaise La La La Human Steps s’est montrée en pleine possession deses moyens pour sa première au Royaume-Uni.La forme physique, la force et l’acuité mentale exigées des danseurs sont à couper le souffle. Pour une fois, fiez-vous à lavéracité de la publicité.Une prestation exceptionnelle.Dancing Review, Gerard Davis, Londres, 29 septembre 2011La dynamique captive aussi longtemps que l’on se concentre sur la physicalité de la danse, sur son langage morcelé, éclaté,toujours proclamé. À l’inverse de ce qu’on rencontre souvent dans le ballet, aucune de ces créatures, les femmes notamment,n’est à la recherche d’un réconfort ou d’une complémentarité, certainement pas en tout cas auprès de ces cinq hommesconstamment sur le bord de la chute. Cependant, la rigueur de la chorégraphie est telle que ceux-ci parviennent à injecter depetites secousses et feintes décisives dans leur façon extrêmement périlleuse d’effectuer leur travail de partenaires. J’auraisaimé voir ces détails cruciaux être mis davantage en relief. Il y a là un véritable langage qui claque, crépite, éclate.The Arts Desk, Ismene Brown, Londres, 29 septembre 2011Lock et sa compagnie demeurent toujours aussi avides de danger dans une chorégraphie qui semble défier non seulement leslimites de la physiologie humaine, mais également les principes de base de la physique.De simples mortels ne peuvent bouger aussi rapidement! Pourtant, rien de truqué ici et il faut se rendre à l’évidence […] Enplus, chacune des séquences stroboscopiques est ciselée comme du verre taillé.The Independent on Sunday, Jenny Gilbert, Londres, 2 octobre 2011Lock a su extraire du ballet classique un langage extraordinaire : un travail sur pointes saccadé, coupant et bondissant, de pass’entrechoquant et de pirouettes exécutées à une vitesse folle. La scénographie accentue le drame des duos débordantsd’énergie qui se succèdent : les puits de lumière éblouissante semblent avoir été dérobés à l’ombre environnante et au chœurdes danseurs dont les corps tordus et en porte-à-faux les transforment successivement en amis endeuillés, en servantes, ensorcières ou en furies démoniaques.The Guardian, Jubith Nackrell, Londres, 29 septembre 2011Le baroque au tempo furieux de Lock : la plus récente création de la compagnie de danse canadienne La La La Human Stepsest un pur régal.Aujourd’hui, l’immersion pointilleuse de La La La Human Steps dans la rhétorique du ballet (toutefois régénérée en une tekhnêneurasthénique) s’avère un défi paradoxalement humaniste de par sa fragilité humaine et sa finitude.Après Amjad (2008), inspiré par Le Lac des cygnes et La Belle au bois dormant, Lock a collaboré à nouveau avec lecompositeur britannique Gavin Bryars, cette fois pour effectuer un voyage dans les 17 e et 18 e siècles. Dans le métissagesophistiqué aux milles formes, en particulier celles du jazz, un piano, un saxophone, un violon et un violoncelle rendentbrillamment des fragments étiolés des opéras Didon et Énée de Purcell et Orphée de Gluck.Il Sole 24 Ore, Marinella Guitterini, Ferrare, 13 février 2011