Dossier de Presse - VisitBrussels
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Néanmoins, dans <strong>de</strong> nombreux cas, l’effet produit par <strong>de</strong>s objets dépend moins <strong>de</strong> leur caractère original que du contexte dans<br />
lequel ils sont vus, aux côtés <strong>de</strong> centaines d’autres objets dont l’association crée une impression d’ensemble. Cela est particulièrement<br />
vrai lorsque seules la quantité et la variété considérables peuvent communiquer l’impact original.<br />
Ici, l’accent n’est pas tant mis sur l’objet individuel que sur le contexte. Le réseau historique, culturel et religieux produit par la diversité<br />
<strong>de</strong> la collection et la reconstitution <strong>de</strong> l’ensemble original crée un contexte qui relègue au second plan la question <strong>de</strong> l’originalité<br />
<strong>de</strong>s objets.<br />
Les pièces <strong>de</strong> nouveau visibles dans leur disposition originale<br />
Il serait virtuellement impossible, et hautement irresponsable, <strong>de</strong> reconstituer les trésors du tombeau <strong>de</strong> Toutankhamon dans<br />
leur intégralité, et qui plus est dans leur configuration originale, telle qu’Howard Carter l’a découverte. Cette exposition montre<br />
cependant combien il peut être fascinant <strong>de</strong> reproduire, avec l’ai<strong>de</strong> <strong>de</strong> répliques elles-mêmes fabriquées avec le plus grand soin,<br />
l’impression dégagée par quelque chose dont, jusqu’à maintenant, on ne pouvait faire l’expérience que par l’intermédiaire<br />
<strong>de</strong> photographies ou <strong>de</strong> peintures.<br />
Le problème ici n’est pas tant celui <strong>de</strong> l’originalité et <strong>de</strong> l’authenticité <strong>de</strong>s objets mais bien plus celui <strong>de</strong> la préservation <strong>de</strong> l’intégrité<br />
du contexte et <strong>de</strong> la documentation physique d’un ensemble <strong>de</strong> trésors confectionnés il y a plusieurs millénaires, et que les<br />
personnes responsables du dégagement du site ont décomposé en éléments constituants, pour les inventorier et les stocker dans<br />
une multitu<strong>de</strong> <strong>de</strong> dépôts, vitrines et présentoirs.<br />
Redécouvrir ce sentiment <strong>de</strong> cohérence était un <strong>de</strong>s défis fascinants que l’exposition s’était lancée et qu’elle avait relevés avec succès.<br />
Le fait qu’il soit également possible, grâce à ces « doubles originaux », <strong>de</strong> dégager une nette impression du magnifique travail<br />
d’artiste, <strong>de</strong> l’opulence et <strong>de</strong> la majesté <strong>de</strong> l’intérieur <strong>de</strong> ce tombeau est ce qui rend cette exposition à ce point exaltante.<br />
Pour la toute première fois <strong>de</strong>puis la découverte du tombeau <strong>de</strong> Toutankhamon en 1922, il est aujourd’hui possible <strong>de</strong> retrouver les<br />
trésors dans leur configuration d’origine dans les diverses chambres du tombeau. En outre, ces répliques d’objets individuels, cette<br />
documentation physique, donnent au visiteur l’occasion d’apprécier personnellement le fascinant héritage <strong>de</strong> l’Égypte ancienne.<br />
Cette exposition sur Toutankhamon recrée ainsi <strong>de</strong> manière exceptionnelle la portée, la fascination et le mystère <strong>de</strong> l’art et <strong>de</strong> la<br />
culture pharaoniques, et les rend accessibles à un vaste public.<br />
Pr Dr Wilfried Seipel, directeur général du Musée <strong>de</strong> l’histoire <strong>de</strong> l’art à Vienne <strong>de</strong> 1990 à 2008, où une exposition sur le thème <strong>de</strong> Toutankhamon a été présentée du 9 mars<br />
au 28 septembre 2008. Le texte ci-<strong>de</strong>ssus est extrait du catalogue officiel <strong>de</strong> l’exposition.<br />
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