Sauvagerie, barbarie et civilisation - les atomes de l'âme
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Le trois <strong>et</strong> son image dans la sécularité<br />
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lement que l’on r<strong>et</strong>rouve le phallus aux trois têtes sous forme <strong>de</strong> symbole<br />
Linga — signe <strong>de</strong> Shiva. Une autre <strong>de</strong> ces statu<strong>et</strong>tes à trois têtes a été trouvée<br />
en Dalmatie, à Zdrapanj, non loin d’une montagne appelée « Svante-vit » —<br />
qui veut dire : « tout voir ». Or, « Svante-vit » est le nom d’une statue trouvée<br />
à Rügen qui fut un centre Jomviking. Nous en connaissons une autre, qui<br />
vient <strong>de</strong> Husiaryn, en Pologne. Sur le plan <strong>de</strong>s formes, nous constatons <strong>de</strong><br />
nombreuses ressemblances entre le personnage aux trois têtes <strong>de</strong> la culture<br />
pré-aryenne <strong>de</strong> Moyenjo-daro — personnage qui est assis en position yoga -<br />
avec « <strong>les</strong> dieux celtiques ». Quoique l’envie ne nous en manque pas, nous ne<br />
nous attar<strong>de</strong>rons pas à élaborer une esthétique à partir <strong>de</strong>s formes fondamenta<strong>les</strong><br />
<strong>de</strong> c<strong>et</strong>te statu<strong>et</strong>te, car l’histoire <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te image nous attend. Et elle nous<br />
réserve <strong>de</strong>s surprises d’une actualité brûlante.<br />
LE TROIS ET SON IMAGE DANS LA SÉCULARITÉ<br />
Dans son ouvrage « Die dreiköpfige Gottheit », Willibald Kirfel<br />
avance que l’origine <strong>de</strong> c<strong>et</strong>te image du dieu à triple tête remonte à l’époque<br />
pré-celtique, mégalithique (ou néolithique) <strong>et</strong> qu’elle a sa place dans le mon<strong>de</strong><br />
culturel méditerranéen. Chez <strong>les</strong> africains Jorabas, elle s’appelle Schango - le<br />
dieu du tonnerre - <strong>et</strong> est liée aux organisations secrètes. On la r<strong>et</strong>rouve un peu<br />
partout dans le mon<strong>de</strong>. Frobenius assure qu’à travers le nombre trois s’exprime<br />
le sentiment <strong>et</strong> l’idée du Temps : passé, présent, futur, <strong>et</strong> que le nombre<br />
quatre est une projection dans l’espace <strong>de</strong>s directions <strong>de</strong> la surface plane.<br />
La proposition <strong>de</strong> Frobenius semble être corroborée par l’existence <strong>de</strong> représentations<br />
espagno<strong>les</strong> imagées du mois <strong>de</strong> janvier : trip<strong>les</strong> têtes qui, par leur<br />
symbolisme évi<strong>de</strong>nt, nous renvoient à la sécularité. L’opposition <strong>de</strong> l’église<br />
catholique à la représentation <strong>de</strong> la Trinité par une image à trois visages trouve<br />
là son explication. Le concept chrétien <strong>de</strong> dualité est probablement issu <strong>de</strong> la<br />
notion <strong>de</strong>s contraires tels le noir <strong>et</strong> le blanc <strong>et</strong> le double visage <strong>de</strong> Janus<br />
(Janvier).<br />
La Bibliothèque Nationale française détient un <strong>de</strong>ssin <strong>de</strong> Botticelli qui<br />
illustre une <strong>de</strong>s scènes <strong>de</strong> « La Divine Comédie » <strong>de</strong> Dante. Botticelli a représenté<br />
Dante au côté d’un diable à triple tête. Dante écrit : « Oh comme il me<br />
parut grand suj<strong>et</strong> d’émerveillement quand je vis que sa tête avait trois faces.<br />
L’une <strong>de</strong>vant, <strong>et</strong> celle-ci était rouge. Celle <strong>de</strong> droite paraissait entre blanc <strong>et</strong><br />
jaune. Celle <strong>de</strong> gauche était d’un aspect pareil aux faces <strong>de</strong>s gens venus d’où le<br />
Nil <strong>de</strong>scend (c’est-à-dire entre bleu <strong>et</strong> noir). »<br />
* II. Paral. 18-23<br />
éditions <strong>les</strong> <strong>atomes</strong> <strong>de</strong> l’âme