Facteur et restaurateur de harpes - Institut National des Métiers d'Art
Facteur et restaurateur de harpes - Institut National des Métiers d'Art
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<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> <strong>harpes</strong><br />
Les métiers<br />
<strong>de</strong> la facture<br />
instrumentale<br />
Arch<strong>et</strong>ier<br />
Fabricant <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’anches<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’accordéons<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
<strong>de</strong> clavecins <strong>et</strong> épin<strong>et</strong>tes<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>harpes</strong><br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
<strong>de</strong> percussions<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
<strong>de</strong> pianos<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments à cor<strong>de</strong> anciens<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments à vent en bois<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments à vent en métal<br />
(cuivre, argent, or…)<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments <strong>de</strong> musique<br />
mécanique<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong><br />
d’instruments traditionnels<br />
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong> d’orgues<br />
Luthier<br />
Luthier en guitare
<strong>Facteur</strong> <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> <strong>harpes</strong><br />
Métier<br />
<strong>Facteur</strong> vient du latin facto, celui qui fait. Le facteur <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> est donc celui qui fabrique<br />
les <strong>harpes</strong>. Dérivant directement <strong>de</strong> l’arc musical, la harpe connue comme l’un <strong>de</strong>s plus<br />
anciens instruments à cor<strong>de</strong>s pincées a beaucoup évolué au fil du temps. Il existe aujourd’hui<br />
plus d’une dizaine <strong>de</strong> sortes <strong>de</strong> <strong>harpes</strong>. Toutes sont triangulaires <strong>et</strong> constituées <strong>de</strong> trois pièces<br />
principales : un corps sonore, composé d’une caisse <strong>de</strong> résonance sur laquelle est collée la<br />
table d’harmonie, une console en col <strong>de</strong> cygne <strong>et</strong> une colonne reliant ces <strong>de</strong>ux <strong>de</strong>rnières<br />
parties entre elles. Le tout, repose sur un socle. Les cor<strong>de</strong>s tendues entre le corps sonore <strong>et</strong><br />
la console sont parallèles <strong>et</strong> <strong>de</strong> longueur progressive. Celles proches du harpiste, les plus<br />
courtes, correspon<strong>de</strong>nt aux notes les plus aigues ; les plus éloignées, aux plus graves. Les<br />
<strong>de</strong>ux types <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> les plus jouées en France sont les <strong>harpes</strong> dites celtiques <strong>et</strong> les <strong>harpes</strong><br />
classiques à pédales, dites aussi <strong>de</strong> concert.<br />
La harpe celtique apparue en Irlan<strong>de</strong> au début <strong>de</strong> l’ère chrétienne se reconnaît à sa p<strong>et</strong>ite<br />
taille <strong>et</strong> à sa colonne cintrée vers l’extérieur. Elle compte aujourd’hui une trentaine <strong>de</strong><br />
cor<strong>de</strong>s. Des sill<strong>et</strong>s métalliques fixés sur la console <strong>et</strong> sur lesquels les cor<strong>de</strong>s viennent<br />
s’appuyer, définissent la longueur vibrante <strong>de</strong> chaque cor<strong>de</strong> <strong>et</strong> ainsi les notes émises. Des<br />
pal<strong>et</strong>tes (appelées aussi leviers) également fixées sur la console, perm<strong>et</strong>tent, lorsqu’elles<br />
sont basculées manuellement, d’arrêter les cor<strong>de</strong>s contre <strong>de</strong>s contre-sill<strong>et</strong>s raccourcissant<br />
ainsi leurs longueurs vibrantes <strong>et</strong> élevant leurs sonorités d’un <strong>de</strong>mi-ton. C<strong>et</strong>te mécanique,<br />
apparue au XVIIè siècle, rend possible le jeu d’altérations (bémols, bécarres, dièses).<br />
Ce n’est qu’au début du XVIIIè siècle que la harpe à pédales voit le jour. Un système <strong>de</strong><br />
tringles situées dans la colonne <strong>et</strong> reliées aux cor<strong>de</strong>s par une ingénieuse mécanique contenue<br />
dans la console perm<strong>et</strong> au harpiste d’élever le son <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s d’un <strong>de</strong>mi-ton par un simple<br />
mouvement <strong>de</strong> pédales logées dans le socle <strong>de</strong> la harpe. Mais ce n’est véritablement que<br />
l’invention du double mouvement au début du XIXè siècle par Sébastien Erard qui donna<br />
naissance à la harpe mo<strong>de</strong>rne <strong>et</strong> la hissa au rang <strong>de</strong>s autres instruments. Erard remplaça les<br />
anciennes pal<strong>et</strong>tes <strong>et</strong> les contre-sill<strong>et</strong>s par une puis <strong>de</strong>ux « fourch<strong>et</strong>tes », disques munis <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>ux p<strong>et</strong>ites <strong>de</strong>nts cuivrées placés l’un en <strong>de</strong>ssous <strong>de</strong> l’autre sur la cor<strong>de</strong>, <strong>et</strong> imagina un<br />
pédalier à double niveau. Lorsqu’une pédale est enclenchée, l’axe <strong>de</strong>s disques tourne, les<br />
<strong>de</strong>nts viennent serrer la cor<strong>de</strong> raccourcissant ainsi sa longueur vibrante. Grâce à ce système,<br />
chaque cor<strong>de</strong> peut donc être raccourcie <strong>de</strong>ux fois d'un <strong>de</strong>mi-ton par un double mouvement<br />
<strong>de</strong>s pédales selon qu’on la place dans une encoche ou dans une autre. Chacune <strong>de</strong>s sept<br />
pédales correspond à une note <strong>de</strong> l’octave <strong>et</strong> actionne l’ensemble <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s <strong>de</strong> la harpe<br />
correspondant à c<strong>et</strong>te note. Le rappel <strong>de</strong>s pédales est obtenu par un ressort placé à<br />
l’intérieur du pédalier. De par leurs différences, <strong>harpes</strong> celtiques <strong>et</strong> <strong>harpes</strong> à pédales ne<br />
peuvent répondre au même processus <strong>de</strong> fabrication.<br />
La facture <strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> à pédales, en raison <strong>de</strong> la complexité <strong>de</strong> leur mécanique, plus <strong>de</strong> 1500<br />
pièces, est en partie industrialisée. En revanche, la facture <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> celtiques peut<br />
<strong>de</strong>meurer entièrement artisanale. Il n’existe pas <strong>de</strong> standard pour la harpe celtique qui peut<br />
être déclinée dans toutes les tailles <strong>et</strong> toutes les formes. La harpe qu’elle soit celtique ou à<br />
pédales, est principalement composée <strong>de</strong> bois. La connaissance <strong>et</strong> le choix du bois sont donc<br />
essentiels dans la facture <strong>de</strong> harpe. Le facteur <strong>de</strong> harpe doit prendre en compte <strong>de</strong>s<br />
contraintes techniques <strong>et</strong> esthétiques. La traction <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s sur les différentes parties <strong>de</strong> la<br />
harpe étant extrêmement importante, caisse <strong>de</strong> résonance, console <strong>et</strong> colonne doivent être<br />
fabriquées dans un bois très robuste qui ne doit pas non plus être trop lourd sans quoi il ne
sonnerait plus musicalement. Les facteurs <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> utilisent ainsi souvent le noyer, le<br />
merisier ou le saule. Seule la table d’harmonie doit être issue d’une essence souple <strong>et</strong><br />
malléable. Le facteur <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> commence donc par choisir le bois qui doit ensuite sécher<br />
longtemps afin <strong>de</strong> prendre ses déformations définitives. Les blocs <strong>de</strong> bois sont alors débités <strong>et</strong><br />
façonnés afin <strong>de</strong> créer les différentes pièces <strong>de</strong> la harpe. Chaque courbe <strong>de</strong> la console,<br />
hauteur <strong>de</strong> la colonne <strong>et</strong> forme <strong>de</strong> la caisse déterminent une certaine qualité <strong>de</strong> son.<br />
Aujourd’hui, la plupart <strong>de</strong>s corps sonores sont arrondis <strong>et</strong> présentent la forme d’un tronc <strong>de</strong><br />
cône coupé en <strong>de</strong>ux dans le sens <strong>de</strong> sa longueur. Traditionnellement, la caisse <strong>de</strong> résonance<br />
est constituée <strong>de</strong> sept lattes collées chant contre chant autour d’un moule composé d’une<br />
tête <strong>de</strong> corps à son extrémité la plus fine, <strong>de</strong> plusieurs arceaux <strong>et</strong> d’un châssis à son<br />
extrémité la plus large. Une latte centrale dans laquelle sont creusées les ouïes (ouvertures<br />
perm<strong>et</strong>tant <strong>de</strong> laisser passer le son) est disposée en premier, puis, trois latérales <strong>de</strong> chaque<br />
côté. C<strong>et</strong>te technique (dite du moule en <strong>de</strong>dans) est encore utilisée par beaucoup <strong>de</strong> facteurs<br />
<strong>de</strong> <strong>harpes</strong> celtiques. En revanche, pour la facture <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> à pédales, les lattes latérales<br />
sont remplacées par <strong>de</strong>s éclisses cintrées, composées <strong>de</strong> plusieurs feuill<strong>et</strong>s <strong>de</strong> bois collés les<br />
uns sur les autres. Comme son nom l’indique, le corps sonore joue un rôle prépondérant dans<br />
la qualité du son. Il perm<strong>et</strong> à la table d’harmonie d’entrer en résonance avec la cor<strong>de</strong>. La<br />
table d’harmonie est quant à elle la partie qui contribue le plus à donner à chaque harpe un<br />
son qui lui est propre. L’équilibre recherché <strong>et</strong> propre à chaque harpe, entre les notes basses,<br />
mediums <strong>et</strong> aigues dépend <strong>de</strong> son épaisseur. La table doit être épaisse pour les graves, plus<br />
mince pour les aigues. Le facteur doit ainsi l’amincir progressivement aux endroits voulus. La<br />
table d’harmonie est souvent fabriquée en épicéa <strong>et</strong> toujours constituée <strong>de</strong> planch<strong>et</strong>tes <strong>de</strong><br />
résineux posées en travers <strong>de</strong> la partie plate du corps sonore <strong>et</strong> collées sur chant les unes aux<br />
autres. Le travail du bois « en travers » perm<strong>et</strong> d’offrir une résistance maximale à la traction<br />
<strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s. La résistance <strong>de</strong> la table est également renforcée par la pose d’un cheval<strong>et</strong> <strong>et</strong><br />
d’un contre-cheval<strong>et</strong>, lattes <strong>de</strong> bois épousant en son milieu le <strong>de</strong>ssus <strong>et</strong> le <strong>de</strong>ssous <strong>de</strong> la table<br />
sur toute sa hauteur <strong>et</strong> dans lesquelles viennent reposer les cor<strong>de</strong>s. Le facteur <strong>de</strong> harpe<br />
façonne ensuite puis éventuellement sculpte, cisèle ou orne la colonne <strong>et</strong> la console <strong>de</strong> la<br />
harpe. La colonne d’une harpe celtique est souvent issue d’une seule pièce <strong>de</strong> bois alors que<br />
celles <strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> à pédales sont constituées <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux ou plusieurs pièces <strong>de</strong> bois collées entre<br />
elles <strong>et</strong> creusées d’une rainure qui perm<strong>et</strong> le passage <strong>de</strong>s tringles. La console d’une harpe<br />
peut être faite soit <strong>de</strong> plusieurs plis <strong>de</strong> bois aux fils inversés perm<strong>et</strong>tant <strong>de</strong> mieux résister aux<br />
déformations ; soit <strong>de</strong> bois contre-collé recouvert d’un placage <strong>de</strong> bois précieux. Partie<br />
élégante <strong>de</strong> la harpe, la console reçoit la mécanique qui est fixée directement sur la console<br />
pour les <strong>harpes</strong> celtiques, ou contenue entre <strong>de</strong>ux plaques <strong>de</strong> métal fixées en-<strong>de</strong>ssous pour<br />
les <strong>harpes</strong> <strong>de</strong> concert. Une fois toutes les pièces façonnées, le facteur <strong>de</strong> harpe procè<strong>de</strong> au<br />
montage <strong>de</strong> celles-ci. L’assemblage du corps sonore, <strong>de</strong> la console <strong>et</strong> <strong>de</strong> la colonne est réalisé<br />
par tenon <strong>et</strong> mortaise, parfois chevillé, parfois collé. La console, terminée par la culée,<br />
repose sur le haut du corps sonore ; la colonne sur la table d’harmonie pour les <strong>harpes</strong><br />
celtiques <strong>et</strong> sur une plaque qui prolonge le fond <strong>de</strong> la caisse pour les <strong>harpes</strong> à pédales.<br />
Lorsqu’il s’agit <strong>de</strong> p<strong>et</strong>ites <strong>harpes</strong>, la tension du plan <strong>de</strong> cor<strong>de</strong>s suffit parfois à elle seule à<br />
maintenir assemblées les trois parties <strong>de</strong> la harpe. La harpe est ensuite vernie ou cirée,<br />
éventuellement laquée ou dorée. Enfin, en <strong>de</strong>rnier lieu, le facteur <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> procè<strong>de</strong> au<br />
montage <strong>et</strong> au réglage <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s. Maintenues autour <strong>de</strong> barr<strong>et</strong>tes, les cor<strong>de</strong>s passent par les<br />
ouïes, au travers du contre-cheval<strong>et</strong>, <strong>de</strong> la table d’harmonie <strong>et</strong> <strong>de</strong>s œill<strong>et</strong>s du cheval<strong>et</strong> pour<br />
venir se tendre enroulées autour <strong>de</strong> chevilles situées sur le haut <strong>de</strong> la console. Les chevilles<br />
perm<strong>et</strong>tent d’accor<strong>de</strong>r les cor<strong>de</strong>s au moyen d’une clé d’accord. Les cor<strong>de</strong>s sont<br />
traditionnellement fabriquées à partir <strong>de</strong> boyau <strong>et</strong> <strong>de</strong> nylon (ou <strong>de</strong> métal pour les p<strong>et</strong>ites<br />
<strong>harpes</strong> celtiques dites bardiques). Les cor<strong>de</strong>s les plus graves <strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> à pédales sont filées,<br />
c'est-à-dire renforcées par un fil <strong>de</strong> métal. Chevilles, sill<strong>et</strong>s <strong>et</strong> fourch<strong>et</strong>tes sont positionnés<br />
sur la console avant l’assemblage <strong>de</strong> la harpe alors que les pal<strong>et</strong>tes <strong>et</strong> les contre-sill<strong>et</strong>s ne<br />
sont posés qu’une fois les cor<strong>de</strong>s tendues. Le positionnement <strong>de</strong>s contre sill<strong>et</strong>s <strong>et</strong> <strong>de</strong>s<br />
fourch<strong>et</strong>tes détermine la justesse du <strong>de</strong>mi-ton obtenu. Une fois la harpe construite <strong>et</strong><br />
accordée, le facteur vérifie la justesse <strong>de</strong> chaque cor<strong>de</strong>. Il cherche à éliminer notes creuses<br />
<strong>et</strong> frisements, notes dont la sonorité est affectée en raison d’interférences qui se créent dans<br />
la caisse <strong>de</strong> résonance ou au niveau <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s. La sonorité d'une harpe résulte à la fois <strong>de</strong> la<br />
qualité, <strong>de</strong>s dimensions <strong>et</strong> épaisseurs du bois utilisé pour la table ; du volume <strong>de</strong> la caisse ;
<strong>de</strong>s positions <strong>et</strong> dimensions <strong>de</strong>s "ouies" ; <strong>de</strong> la qualité, longueur <strong>et</strong> diamètre <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s <strong>et</strong><br />
aussi <strong>de</strong> la qualité <strong>de</strong>s vernis <strong>et</strong> colles utilisés.<br />
La fabrication <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> est donc un con<strong>de</strong>nsé <strong>de</strong> nombreux métiers. Le facteur <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> est<br />
tour à tour menuisier, ébéniste, sculpteur, décorateur, mécanicien, vernisseur, musicien…. La<br />
facture d’une harpe est un travail long <strong>et</strong> minutieux. Celle d’une harpe celtique <strong>de</strong>man<strong>de</strong><br />
environ 200 heures <strong>de</strong> travail ; celle d’une harpe à pédales, 3 à 4 mois.<br />
Les <strong>harpes</strong> celtiques nécessitent peu d'intervention <strong>de</strong> réglage. Les <strong>harpes</strong> à pédales, en<br />
revanche, sont révisées une fois par an pour certains professionnels ou conservatoires, mais<br />
peuvent parfois rester jouables pendants plusieurs années sans aucun réglage. Il est très<br />
difficile d’apprécier l’état <strong>de</strong> la mécanique d’une harpe car l’essentiel se trouve caché entre<br />
<strong>de</strong>ux plaques fixées sous la console. Il est pourtant primordial <strong>de</strong> soigner <strong>et</strong> d’entr<strong>et</strong>enir<br />
régulièrement c<strong>et</strong>te partie <strong>de</strong> la harpe. Le réglage est un ensemble d’opérations qui doit être<br />
fait par un technicien confirmé. C’est la principale activité du <strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> <strong>harpes</strong>. Le<br />
réglage d’une harpe concerne essentiellement trois parties : le pédalier, les tringles <strong>et</strong> la<br />
mécanique. Le pédalier doit être discr<strong>et</strong>, flui<strong>de</strong> <strong>et</strong> précis. Les tringles qui transm<strong>et</strong>tent le<br />
mouvement <strong>de</strong>s pédales doivent être réglées à la bonne longueur. La mécanique qui supporte<br />
le travail incessant <strong>de</strong> transposition doit être ajustée <strong>de</strong> façon à obtenir un <strong>de</strong>mi-ton juste <strong>et</strong><br />
un son pur <strong>et</strong> puissant. Le <strong>restaurateur</strong> joue pour cela sur la longueur <strong>de</strong>s tringles mais aussi<br />
le positionnement <strong>de</strong>s fourch<strong>et</strong>tes, le diamètre <strong>de</strong>s cor<strong>de</strong>s… C’est un travail extrêmement<br />
délicat qui exige beaucoup d’habil<strong>et</strong>é <strong>et</strong> d’attention pour ne pas mélanger les pièces. Une<br />
réparation peut <strong>de</strong>man<strong>de</strong>r plus <strong>de</strong> cent heures <strong>de</strong> travail en comptant la dépose, le<br />
remontage <strong>de</strong> toutes les pièces <strong>de</strong> la mécanique. Le <strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> effectue par<br />
ailleurs <strong>de</strong>s travaux d’ébénisterie lorsque <strong>de</strong>s parties en bois <strong>de</strong> la harpe souvent l’extrémité<br />
<strong>de</strong> la console viennent à se fendre ou à se casser ; ou lors <strong>de</strong> la restauration <strong>de</strong> <strong>harpes</strong><br />
anciennes dont l’intérieur <strong>de</strong>s caisses <strong>de</strong> résonance doit parfois être entièrement reconstitué<br />
<strong>et</strong> consolidé. Le détablage puis le r<strong>et</strong>ablage <strong>de</strong> la table provoquent alors aussi <strong>de</strong>s dégâts qui<br />
<strong>de</strong>vront à leur tour être réparés.<br />
Formations<br />
Formation initiale<br />
Il n’existe aucune formation, hormis sur le terrain, pour la facture <strong>de</strong> harpe.<br />
Environnement<br />
Jusque dans les années 1950, seule la harpe classique était jouée en France. Après avoir<br />
connu son apogée au Moyen Age, la harpe dite celtique avait alors complètement disparu en<br />
France <strong>et</strong> dans les pays celtes comme en Irlan<strong>de</strong> où Cromwell l’avait faite interdire au XVIIè<br />
siècle. C’est en Br<strong>et</strong>agne <strong>et</strong> au début <strong>de</strong>s années 50 que Jord Cochevelou, musicien <strong>et</strong> luthier<br />
amateur, a réintroduit d’après les plans <strong>de</strong> Gildas Jaffrennou, la harpe celtique. Son fils, Alan<br />
Stivell, est considéré comme la cheville ouvrière <strong>de</strong> la renaissance <strong>de</strong> la harpe celtique.<br />
Harpiste, il a, par le succès <strong>de</strong> sa musique, suscité un regain d’intérêt pour c<strong>et</strong> instrument<br />
non seulement en Br<strong>et</strong>agne mais jusque dans les pays celtes <strong>et</strong> ailleurs dans le mon<strong>de</strong>. La<br />
harpe celtique connaît aujourd’hui un engouement très fort. Elle est <strong>de</strong>venue partie intégrale<br />
<strong>de</strong> l'interprétation <strong>de</strong> musique celtique <strong>et</strong> folklorique <strong>et</strong> a également amené un<br />
développement <strong>de</strong> la harpe classique. Des écoles s’ouvrent <strong>et</strong> font apprécier l’instrument à<br />
un grand nombre d’amateurs. Beaucoup <strong>de</strong> jeunes débutent l’étu<strong>de</strong> <strong>de</strong> la harpe sur la harpe<br />
celtique.
Paradoxalement, on estime à seulement une vingtaine le nombre <strong>de</strong> facteurs <strong>de</strong> <strong>harpes</strong><br />
celtiques en France. En <strong>de</strong>hors <strong>de</strong> l’entreprise Camac, il s’agit d’artisans indépendants. Ce<br />
sont les Etats-Unis qui en comptent aujourd’hui le plus grand nombre. Il en est <strong>de</strong> même pour<br />
la harpe à pédales. Alors que suite aux inventions du français Sébastien Erard, la facture <strong>de</strong><br />
<strong>harpes</strong> <strong>de</strong>meura longtemps une spécialité française, l’entreprise Camac installée dans la<br />
région <strong>de</strong> Nantes est aujourd’hui le seul facteur <strong>de</strong> harpe à pédales en France <strong>et</strong> ce sont les<br />
<strong>harpes</strong> Salvi (italiennes) <strong>et</strong> Lyon&Healy (américaines), qui se disputent le marché mondial. Il<br />
n’existe pas plus d’une dizaine d’autres facteurs <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> classiques dans le mon<strong>de</strong>. La<br />
moitié du chiffre d’affaires <strong>de</strong> Camac est réalisé à l’étranger, notamment aux Etats-Unis. Les<br />
ateliers Camac qui emploient une soixantaine <strong>de</strong> salariés fabriquent approximativement 400<br />
<strong>harpes</strong> <strong>de</strong> concert par an <strong>et</strong> 2000 celtiques alors qu’un facteur <strong>de</strong> harpe celtique indépendant<br />
n’en fabrique qu’une dizaine. Certaines sont sur mesure. Les prix oscillent entre 2000 <strong>et</strong> 2500<br />
euros pour les premières ; <strong>et</strong> entre 12000 <strong>et</strong> 15000 euros pour les secon<strong>de</strong>s. En 2007, Camac a<br />
réalisé un chiffre d’affaires <strong>de</strong> 7 millions d’euros, en croissance <strong>de</strong> 13%. Dans ses ateliers sont<br />
<strong>de</strong>ssinées, forgées <strong>et</strong> soudées toutes les pièces <strong>de</strong> la mécanique <strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> <strong>et</strong> c’est auprès<br />
d’elle que beaucoup <strong>de</strong> luthiers <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> celtiques se fournissent.<br />
La harpe est en constante évolution. Une nouvelle génération <strong>de</strong> harpe, les <strong>harpes</strong> électriques<br />
sont en train <strong>de</strong> voir le jour. Il s’agit d’instruments électriques, reliés à un système<br />
d’amplification qui élargit l’univers sonore <strong>de</strong> la harpe.<br />
Organisme professionnel<br />
Etant donné leur p<strong>et</strong>it nombre, il n’existe pas <strong>de</strong> groupement professionnel pour les facteurs<br />
<strong>de</strong> <strong>harpes</strong>.<br />
Chambre syndicale <strong>de</strong> la facture instrumentale (CSFI)<br />
62 rue Blanche - 75009 paris<br />
Tél. : 01 48 74 76 36 - Fax : 01 48 74 07 22<br />
csfi@wanadoo.fr<br />
http://www.csfimusique.com/<br />
Depuis 1890, la Chambre Syndicale regroupe sociétés <strong>et</strong> artisans qui fabriquent, distribuent <strong>et</strong><br />
exportent les instruments <strong>de</strong> musique <strong>et</strong> accessoires associés, ainsi que <strong>de</strong>s éditeurs. Elle<br />
accueille également <strong>de</strong>s reven<strong>de</strong>urs, <strong>et</strong> quatre associations professionnelles. Elle a pour<br />
objectifs l'accès au plus grand nombre à toutes les pratiques musicales <strong>et</strong> le développement<br />
<strong>de</strong>s marchés <strong>de</strong> la facture instrumentale.<br />
Salons <strong>et</strong> manifestations<br />
Musicora, à Paris,<br />
Annuel, mars,<br />
Agence Sequenza, 10, avenue Jean Moulin, 75014 Paris.<br />
Tél. : 01 45 43 77 58.<br />
contact@musicora.fr<br />
http://www.musicora.com<br />
Créé en 1985 autour du baroque <strong>et</strong> du classique, ce salon international a intégré le jazz puis<br />
les musiques actuelles. Il rassemble, chaque année autour d’un thème, à la fois amateurs <strong>et</strong><br />
professionnels du mon<strong>de</strong> musical <strong>et</strong> notamment les éditeurs, les facteurs d’instruments, les<br />
compositeurs <strong>et</strong> les musiciens. Les visiteurs peuvent y trouver <strong>de</strong>s informations sur les métiers<br />
<strong>de</strong> la musique <strong>et</strong> assister à <strong>de</strong>s concerts, <strong>de</strong>s animations, <strong>de</strong>s ateliers pédagogiques, <strong>de</strong>s<br />
conférences <strong>et</strong> <strong>de</strong>s débats.
Salon <strong>de</strong>s musiciens,<br />
Biennal (années paires), septembre,<br />
Reed Expositions France - Salon <strong>de</strong> la Musique <strong>et</strong> du Son, 52/54 quai <strong>de</strong> Dion-Bouton, CS8001,<br />
92806 Puteaux Ce<strong>de</strong>x.<br />
Tél : +33 (0)1 47 56 50 00 - Fax : +33 (0)1 47 56 24 64<br />
salon<strong>de</strong>lamusique@ree<strong>de</strong>xpo.fr<br />
http://www.ree<strong>de</strong>xpo.fr<br />
http://www.salon-musique.fr<br />
A l’initiative <strong>de</strong> la Chambre syndicale <strong>de</strong> la facture instrumentale (CSFI), ce salon regroupe<br />
différents acteurs : artisans, fabricants, éditeurs, importateurs, écoles, organismes<br />
institutionnels <strong>et</strong> médias.<br />
Congrès mondial <strong>de</strong> la harpe<br />
Triennal. Dernière édition juill<strong>et</strong> 2008<br />
www.worldharpcongress.org<br />
Le congrès mondial <strong>de</strong> la harpe rassemble tous les trois ans dans un pays différent tous les<br />
professionnels <strong>et</strong> acteurs du mon<strong>de</strong> <strong>de</strong> la harpe.<br />
Symposium Européen <strong>de</strong> Harpe<br />
Biennal.<br />
Arpa Viva Cymru<br />
PO Box 65 - Cowbridge – Wales - UK. CF71 7AU<br />
Tél. : +44 (0)1446 774 742<br />
info@arpavivacymru.org<br />
www.arpavivacymru.org<br />
Regroupement international <strong>de</strong>s plus grands harpistes, compositeurs <strong>et</strong> facteurs <strong>de</strong> <strong>harpes</strong><br />
autour <strong>de</strong> concerts, récitals, expositions <strong>de</strong> lutherie <strong>et</strong> conférences.<br />
Festival <strong>de</strong> la harpe en Avesnois<br />
Annuel, <strong>de</strong> septembre à février<br />
Association harpe en Avesnois<br />
Rési<strong>de</strong>nce le Prieuré – rue Vauban – 59600 Maubeuge<br />
Tél. : 03 27 64 13 72<br />
info@harpeenavesnois.com<br />
http://www.harpeenavesnois.com<br />
L’association Harpe en Avesnois organise chaque année sur son territoire dix jours <strong>de</strong> festival<br />
dont le rayonnement s’étend à l’étranger spécialement en Europe du Nord. C<strong>et</strong>te<br />
manifestation <strong>et</strong> notamment les masterclass visant à faire progresser <strong>de</strong> jeunes artistes, est<br />
soutenue par les facteurs <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> Salvi <strong>et</strong> Camac.<br />
Rencontres internationales <strong>de</strong> harpe celtique <strong>de</strong> Dinan<br />
Annuel, juill<strong>et</strong><br />
Comité <strong>de</strong>s Rencontres Internationales <strong>de</strong> Harpe Celtique (CRIHC)<br />
Maison <strong>de</strong> la Harpe - Ti an Delenn<br />
6, rue <strong>de</strong> l'Horloge - 22100 Dinan<br />
Tél. : 02 96 87 36 69<br />
festival@maison<strong>de</strong>laharpe.org<br />
http://www.harpe-celtique.com<br />
Depuis 1984, ren<strong>de</strong>z-vous annuel <strong>de</strong>s passionnés <strong>de</strong> harpe celtique, amateurs <strong>et</strong><br />
professionnels. Lieu <strong>de</strong> rencontres <strong>et</strong> d’échanges entre luthiers, interprètes, professeurs,<br />
éditeurs <strong>et</strong> compositeurs. Concerts, stages, ateliers <strong>de</strong> lutherie, démonstrations se succè<strong>de</strong>nt<br />
pendant une semaine à Dinan.
Journées internationales <strong>de</strong> la harpe ( Martinique, Gua<strong>de</strong>loupe, Guyane)<br />
Annuel, mois d’octobre<br />
Association Glissando<br />
http://journees<strong>de</strong>laharpe.free.fr/<br />
Créées par la harpiste Claire Le Fur, ces journées perm<strong>et</strong>tent la rencontre <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux cultures<br />
musicales, caribéenne <strong>et</strong> celtique. Autour <strong>de</strong> la harpe, se mêlent musiques traditionnelles<br />
antillaises <strong>et</strong> br<strong>et</strong>onnes.<br />
L’odyssée <strong>de</strong> la harpe<br />
Annuel, mois <strong>de</strong> mai<br />
Association <strong>de</strong>s amis du conservatoire<br />
Auditorium <strong>de</strong> Bourg la Reine – 11/13 Bd Carnot – 92340 Bourg la Reine<br />
Tél. : 01 41 87 22 32<br />
harpblog@camac-harps.com<br />
http://www.harpblog.info/<br />
Le conservatoire <strong>de</strong> Bourg La Reine dans son objectif <strong>de</strong> découverte <strong>de</strong> la musique présente le<br />
temps d’un week-end <strong>de</strong>s concerts <strong>et</strong> spectacles autour <strong>de</strong> la harpe. En 2008, c<strong>et</strong>te<br />
manifestation a permis d’entendre la célèbre harpe bleue Camac.<br />
Les féeries <strong>de</strong> la harpe<br />
annuel, octobre<br />
Association Harpa Nova<br />
Chaussée <strong>de</strong> Wavre, 541 - 1390 Grez-Doiceau -Belgique<br />
info@harpanova.com<br />
http://www.harpanova.com/<br />
Trois jours <strong>de</strong> festival visant à mieux faire connaître la harpe sous toutes ses formes,<br />
classique, celtique <strong>et</strong> notamment la harpe chromatique : harpe sans pédale à double rangée<br />
<strong>de</strong> cor<strong>de</strong>s croisées perm<strong>et</strong>tant <strong>de</strong> jouer <strong>de</strong> nombreuses altérations.<br />
<strong>National</strong> Conference of the American Harp Soci<strong>et</strong>y<br />
Biennal, Etats-Unis. Prochaine édition 2010 Tacoma<br />
http://www.harpsoci<strong>et</strong>y.org/<br />
Ce congrès organisé par l’American Harp Soci<strong>et</strong>y a pour objectif <strong>de</strong> stimuler l’apprentissage<br />
<strong>et</strong> la création musicale <strong>de</strong>s harpistes, au travers <strong>de</strong> concerts, ateliers <strong>et</strong> rencontres,<br />
notamment avec les facteurs <strong>de</strong> <strong>harpes</strong>.<br />
HHS Conference and workshop<br />
Annuel, Etats-Unis<br />
http://www.historicalharps.org<br />
Colloque organisé par l’ Historical Harp Soci<strong>et</strong>y, réunit harpistes, facteurs, musicologues <strong>et</strong><br />
historiens autour <strong>de</strong> la harpe.<br />
Rencontres Internationales Harmoniques à Lausanne,<br />
Biennal (années paires), avril,<br />
Fondation harmoniques CP 1218, 1820 Montreux, Suisse.<br />
Tél. : 00 41 219 647 470.<br />
info@harmoniques.ch<br />
http://www.harmoniques.ch<br />
Rassemblement international (conférences, visites guidées, récitals <strong>et</strong> concerts) <strong>de</strong><br />
musiciens, musicologues, conservateurs <strong>de</strong> musées, <strong>restaurateur</strong>s <strong>et</strong> facteurs d'instruments<br />
autour d’instruments d’époque. Ce festival est organisé par la Fondation harmoniques<br />
soutenant la connaissance <strong>et</strong> la sauvegar<strong>de</strong> <strong>de</strong>s instruments anciens.
Concours<br />
Prix Avenir Métiers d’Art - INMA,<br />
Annuel, remise <strong>de</strong> prix : date variable.<br />
Remise <strong>de</strong>s dossiers : 31 mai <strong>de</strong> l’année en cours.<br />
<strong>Institut</strong> <strong>National</strong> <strong>de</strong>s Métiers d’Art - 23, Avenue Daumesnil, 75012 Paris.<br />
Tél. : 01 55 78 85 85. Fax : 01 55 78 86 17.<br />
prixavenir@inma-france.org<br />
http://www.institut-m<strong>et</strong>iersdart.org<br />
Les Prix Avenir Métiers d’Art – INMA, en partenariat avec la Fondation Michelle <strong>et</strong> Antoine<br />
RIBOUD, sont <strong>de</strong>stinés à m<strong>et</strong>tre en valeur <strong>de</strong> jeunes talents futurs acteurs <strong>de</strong> la vie<br />
économique dans ces métiers d'excellence.<br />
Ils ont pour objectif d'encourager <strong>et</strong> <strong>de</strong> valoriser les savoir-faire spécifiques aux métiers d'art<br />
à travers les œuvres réalisées par les élèves <strong>de</strong> lycées professionnels, d’écoles techniques, les<br />
jeunes en formation en alternance <strong>et</strong> les étudiants <strong>de</strong>s écoles d'art, <strong>de</strong> niveau V, IV <strong>et</strong> III.<br />
Le 1 er Prix <strong>de</strong> chaque région <strong>et</strong> <strong>de</strong> chaque niveau recevra <strong>de</strong> l’INMA un chèque d’une valeur <strong>de</strong><br />
250€ ainsi qu’un diplôme. Les lauréats régionaux bénéficieront également <strong>de</strong>s avantages du<br />
CLUB Avenir Métiers d’Art, grâce au partenariat avec la Fondation Michelle <strong>et</strong> Antoine<br />
RIBOUD : séjour <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux jours à paris, rencontres avec <strong>de</strong>s professionnels, visite <strong>de</strong> musées,<br />
ateliers, <strong>et</strong>c. <strong>et</strong> exposition <strong>de</strong> leurs œuvres à Paris, en vue du prix national.<br />
Les 1 ers Prix nationaux recevront 750€ ainsi qu’une bourse <strong>de</strong> 6000€ <strong>de</strong> la Fondation Michelle<br />
<strong>et</strong> Antoine RIBOUD. Les <strong>de</strong>uxièmes Prix nationaux seront dotés d’une somme <strong>de</strong> 450€ <strong>et</strong> les<br />
troisièmes d’une somme <strong>de</strong> 300€. Ces dotations seront complétées par un diplôme <strong>et</strong> un appui<br />
en termes <strong>de</strong> communication <strong>et</strong> <strong>de</strong> promotion.<br />
Prix <strong>de</strong> la facture instrumentale du Secrétariat d'Etat aux p<strong>et</strong>ites <strong>et</strong> moyennes<br />
entreprises, au commerce, à l'artisanat <strong>et</strong> à la consommation du ministère <strong>de</strong> la Culture<br />
<strong>et</strong> <strong>de</strong> Musicora,<br />
Secrétariat d'Etat aux PME, au commerce, à l'artisanat <strong>et</strong> à la consommation ; Mme Françoise<br />
Landais3-5 rue Barb<strong>et</strong> <strong>de</strong> Jouy 75007 - Paris<br />
En 1991, le Ministère <strong>de</strong>s PME rejoint par le Ministère <strong>de</strong> la Culture <strong>et</strong> <strong>de</strong> la Communication<br />
créait, en partenariat avec Musicora, le Prix Artisanat <strong>de</strong>venu en 2002 le Prix <strong>de</strong> la Facture<br />
instrumentale. Ce prix est <strong>de</strong>stiné à récompenser un savoir-faire d’excellence représentant la<br />
haute facture française.<br />
Sources d’information<br />
Organismes<br />
Association internationale <strong>de</strong>s harpistes <strong>et</strong> <strong>de</strong>s amis <strong>de</strong> la harpe (AIHAH)<br />
15, rue <strong>de</strong> l’Indépendance – 93270 Sevran<br />
Tél.: 01 43 84 68 16<br />
http://www.aiharpe.org/<br />
Fondée en France en 1962, l'Association Internationale <strong>de</strong>s Harpistes <strong>et</strong> Amis <strong>de</strong> la Harpe se<br />
veut lieu d’information <strong>et</strong> <strong>de</strong> communication sur toute l’actualité liée à la harpe :<br />
manifestations, concerts, stages, écoles, luthiers. Elle cherche également à développer<br />
l’esprit <strong>de</strong> création <strong>et</strong> <strong>de</strong> recherche sur la harpe.
Les Amis <strong>de</strong> la harpe<br />
75, avenue Valrose – 06100 Nice<br />
Tél. : 06 13 24 27 94<br />
amis@harpe.org<br />
http://www.harpe.org/<br />
Entre autres activités, c<strong>et</strong>te association niçoise propose la visite <strong>de</strong> l’usine <strong>de</strong> fabrication <strong>de</strong>s<br />
<strong>harpes</strong> Salvi.<br />
Association harpe en Avesnois<br />
Rési<strong>de</strong>nce le Prieuré – rue Vauban – 59600 Maubeuge<br />
Tél. : 03 27 64 13 72<br />
info@harpeenavesnois.com<br />
http://www.harpeenavesnois.com<br />
C<strong>et</strong>te association a pour objectif <strong>de</strong> promouvoir la harpe sous toutes ses formes, ainsi que les<br />
harpistes, débutants ou confirmés. Elle organise chaque année un festival <strong>et</strong> <strong>de</strong>s masterclass<br />
soutenus par les facteurs Camac <strong>et</strong> Salvi.<br />
Comité <strong>de</strong>s Rencontres Internationales <strong>de</strong> Harpe Celtique <strong>de</strong> Dinan (CRIHC)<br />
6, rue <strong>de</strong> l’Horloge, 22100 Dinan.<br />
Tél. : 02 96 87 36 69.<br />
maison<strong>de</strong>laharpe@wanadoo.fr<br />
http://www.harpe-celtique.com/<br />
Association dont le but est <strong>de</strong> promouvoir la harpe celtique, sous toutes ses formes. Elle<br />
organise notamment les rencontres internationales <strong>de</strong> harpe celtique <strong>et</strong> gère la Maison <strong>de</strong> la<br />
harpe à Dinan.<br />
Hent Telenn Breizh<br />
Kerguz, 29410 Plouneour-Menez<br />
Tel. : 02 98 78 93 25<br />
http://www.henttelennbreizh.n<strong>et</strong>/<br />
C<strong>et</strong>te association dont l’objectif est <strong>de</strong> faire redécouvrir la harpe celtique ancienne à cor<strong>de</strong>s<br />
<strong>de</strong> bronze, jouée au Moyen Age par les Br<strong>et</strong>ons <strong>et</strong> les Gaëls, fabrique <strong>de</strong>s répliques <strong>de</strong> <strong>harpes</strong><br />
historiques médiévales, en s’attachant à respecter les techniques <strong>de</strong> fabrication anciennes.<br />
La Cor<strong>de</strong> d’argent<br />
9, rue <strong>de</strong>s Roses – 95870 Bezons<br />
Tél. : 01 39 61 58 01<br />
contact@harpeceltique.com<br />
http://www.harpeceltique.com<br />
C<strong>et</strong>te association œuvre pour le développement <strong>et</strong> la diffusion <strong>de</strong> la musique traditionnelle à<br />
travers la harpe celtique. Elle propose notamment <strong>de</strong>s ateliers <strong>et</strong> <strong>de</strong>s stages.<br />
Association Harpa Nova (ASBL)<br />
Chaussée <strong>de</strong> Wavre, 541 - 1390 Grez-Doiceau – Belgique.<br />
info@harpanova.com<br />
http://www.harpanova.com/<br />
L'association Harpa Nova a été créée en 2006 afin <strong>de</strong> promouvoir la harpe <strong>et</strong> éviter la<br />
disparition <strong>de</strong> la harpe chromatique. Bien que perm<strong>et</strong>tant <strong>de</strong> jouer <strong>de</strong> nombreuses<br />
altérations, la harpe chromatique qui fut pourtant célèbre en France <strong>et</strong> en Belgique a été<br />
progressivement abandonnée <strong>et</strong> n’est plus enseignée qu’en Belgique.<br />
Comité <strong>de</strong> l’Association Suisse <strong>de</strong> la Harpe<br />
http://www.swissharp.com<br />
Créée en 1988 afin <strong>de</strong> constituer un lien entre les harpistes, amateurs ou professionnels,<br />
l’association a pour but <strong>de</strong> mieux faire connaître la harpe auprès du grand public. Elle<br />
cherche également à encourager la composition musicale <strong>et</strong> pour cela elle organise <strong>de</strong>s<br />
rencontres, séminaires, stages <strong>et</strong> expositions
American Harp Soci<strong>et</strong>y (AHS)<br />
Kathleen Moon, Executive Secr<strong>et</strong>ary<br />
PO Box 38334 - Los Angeles CA 90038-0334.<br />
Tél.: 323-469-3050.<br />
kmoon@UCLAlumni.n<strong>et</strong><br />
www.harpsoci<strong>et</strong>y.org<br />
Association américaine dont le but est <strong>de</strong> promouvoir la harpe <strong>et</strong> d’encourager la composition<br />
musicale <strong>de</strong>stinée à c<strong>et</strong> instrument. Elle organise tous les <strong>de</strong>ux ans la <strong>National</strong> Conference of<br />
the American Harp Soci<strong>et</strong>y.<br />
Historical Harp Soci<strong>et</strong>y<br />
P.O. Box 662<br />
Havertown, PA 19083-0662<br />
HHSTreas@yahoo.com<br />
http://www.historicalharps.org/<br />
Association qui a pour objectif <strong>de</strong> développer la connaissance <strong>de</strong> l’histoire, <strong>de</strong> la facture <strong>et</strong><br />
<strong>de</strong> la technique <strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> anciennes.<br />
Lieux ressources<br />
Cité <strong>de</strong> la musique,<br />
221, avenue Jean Jaurès, 75019 Paris.<br />
Tél. : 01 44 84 89 45. Fax. : 01 44 84 46 43.<br />
mediatheque@cite-musique.fr<br />
http://mediatheque.cite-musique.fr<br />
http://www.cite-musique.fr<br />
Inaugurée en 1995, la Cité <strong>de</strong> la musique est un lieu privilégié d’échanges culturels, à travers<br />
ses concerts, son musée <strong>et</strong> ses expositions, ses centres <strong>de</strong> documentation, ses activités<br />
pédagogiques <strong>et</strong> éditoriales <strong>de</strong>stinées aux adultes <strong>et</strong> aux jeunes. La médiathèque <strong>de</strong> la Cité<br />
<strong>de</strong> la musique couvre tous les domaines <strong>de</strong> la vie musicale, <strong>de</strong>s genres <strong>et</strong> styles musicaux<br />
(classique, jazz, musiques traditionnelles). Sa vocation est <strong>de</strong> conjuguer service grand public<br />
(jeunes, amateurs, mélomanes) <strong>et</strong> service spécialisé (étudiants, chercheurs, enseignants,<br />
musiciens, facteurs d’instruments).<br />
Espace Camac<br />
92, rue P<strong>et</strong>it - 75019 PARIS<br />
Tél. : 01 40 40 08 40<br />
http://www.camac-harps.com/camac-harps-fr/paris.html<br />
Ouvert <strong>de</strong>puis juin 2004, l’Espace Camac est un lieu entièrement dédié à la harpe <strong>et</strong> aux<br />
harpistes. 200 m2 <strong>de</strong> salon d’exposition, un atelier <strong>de</strong> réglage, <strong>de</strong>ux studios <strong>de</strong> travail<br />
insonorisés <strong>et</strong> une salle <strong>de</strong> spectacle <strong>de</strong> 150 places en font un lieu privilégié <strong>de</strong> rencontres <strong>et</strong><br />
d’échanges où solistes, concertistes, professeurs <strong>et</strong> élèves, peuvent venir essayer les <strong>harpes</strong><br />
provenant <strong>de</strong>s ateliers Camac, participer à un stage, assister à un concert ou encore<br />
s’adonner à quelques heures <strong>de</strong> répétition.<br />
Espace la Boétie<br />
L’instrumentarium - 45, rue <strong>de</strong> la Boétie - 75008 Paris<br />
Tél. : 01 45 61 04 32<br />
harpeparis@aol.com<br />
http://www.harpe.com/<br />
Distributeur exclusif <strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> celtiques ou à pédales <strong>de</strong> marques Salvi <strong>et</strong> Lyon&Healy,<br />
l’Instrumentarium, au-<strong>de</strong>là <strong>de</strong> ses salles d’exposition m<strong>et</strong> à la disposition <strong>de</strong>s harpistes un<br />
studio où ces <strong>de</strong>rniers peuvent s’exercer, un atelier <strong>de</strong> réparation <strong>et</strong> <strong>de</strong> réglage <strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> <strong>et</strong><br />
aussi une librairie musicale entièrement consacrée à la harpe. Des professionnels sont là pour<br />
apporter leurs conseils <strong>et</strong> expertise.
Musée <strong>de</strong> la harpe – Victor Salvi (museo <strong>de</strong>ll’arpa)<br />
via Rossana, 7 - 12026 Piasco (CN) Italia<br />
Tel.: +39 0175.270510<br />
info@museo<strong>de</strong>llarpavictorsalvi.it<br />
http://www.museo<strong>de</strong>llarpavictorsalvi.it/it/in<strong>de</strong>x.php<br />
Ouvert en 2006, le Musée <strong>de</strong> la Harpe Victor Salvi est le premier musée au mon<strong>de</strong><br />
entièrement dédié à la harpe <strong>et</strong> à son histoire.<br />
La Maison <strong>de</strong> la Harpe<br />
Maison <strong>de</strong> la Harpe- Ti an Delenn<br />
6, rue <strong>de</strong> l'Horloge - 22100 Dinan<br />
Tél. : 02 96 87 36 69<br />
maison<strong>de</strong>laharpe@wanadoo.fr<br />
www.harpe-celtique.com<br />
Seul centre <strong>de</strong> ressources pour la harpe celtique en Europe, la Maison <strong>de</strong> la Harpe, gérée par<br />
le CRIHC a ouvert ses portes en 2003 au coeur <strong>de</strong> la cité médiévale <strong>de</strong> Dinan. Elle se veut lieu<br />
d’information, d’échanges <strong>et</strong> <strong>de</strong> rencontres autour <strong>de</strong> la harpe celtique. Tout au long <strong>de</strong><br />
l’année, diverses animations, ateliers, expositions sont proposés afin <strong>de</strong> faire découvrir c<strong>et</strong><br />
instrument à <strong>de</strong>s publics jeunes <strong>et</strong> adultes.<br />
<strong>Institut</strong> technologique européen <strong>de</strong>s métiers <strong>de</strong> la musique (ITEMM)<br />
71, avenue Olivier Messiaen, 72000 Le Mans.<br />
Tél. : 02 43 39 39 00. Fax : 02 43 39 39 39.<br />
contact@itemm.fr<br />
documentation@itemm.fr<br />
http://www.itemm.fr<br />
L’ITEMM est à la fois un centre national <strong>de</strong> formation d’apprentis, un centre <strong>de</strong> formation<br />
professionnelle continue, une école technique privée <strong>et</strong> un grand centre <strong>de</strong> documentation<br />
sur la facture instrumentale. Elle propose notamment en ligne un annuaire <strong>de</strong> professionnels<br />
ainsi que <strong>de</strong>s notes d’information sur les métiers.<br />
Centre du Patrimoine <strong>de</strong> la facture instrumentale<br />
11, rue <strong>de</strong>s Frères Gréban – 72000 Le Mans<br />
Tél. : 02 43 43 81 05<br />
contact@cpfi-lemans.com<br />
http://www.cpfi-lemans.com/spip/<br />
Le CPFI dont la collection d’instruments <strong>de</strong> musique s’élève à plus <strong>de</strong> 2500 obj<strong>et</strong>s étudie à la<br />
fois l’histoire <strong>et</strong> le rôle social <strong>de</strong>s instruments dans les différentes civilisations ainsi que leurs<br />
différentes techniques <strong>de</strong> fabrication <strong>et</strong> leurs évolutions.<br />
Presse<br />
Profession musique,<br />
Biannuel,<br />
62, rue Blanche 75009 Paris.<br />
Tél. : 01 48 74 76 36. Fax : 01 48 74 07 22.<br />
http://www.csfimusique.com<br />
La revue <strong>de</strong> la Chambre syndicale <strong>de</strong> la facture instrumentale fait un point sur l’actualité, les<br />
événements, ainsi que les initiatives en faveur <strong>de</strong> la musique.
Musique & technique<br />
Annuel,<br />
71 avenue Olivier Messiaen, 72000 Le Mans<br />
Tél. : 02 43 39 39 00. Fax : 02 43 39 39 39.<br />
contact@itemm.fr<br />
http://www.itemm.fr<br />
La revue professionnelle <strong>de</strong> la facture instrumentale, éditée par l’<strong>Institut</strong> technologique<br />
européen <strong>de</strong>s métiers <strong>de</strong> musique (ITEMM), propose plusieurs dossiers sur la technique,<br />
l’histoire <strong>et</strong> l’économie <strong>de</strong> la facture instrumentale.<br />
Harpinfo – L’instrumentarium<br />
Trimestriel,<br />
http://www.harpe.com<br />
L<strong>et</strong>tre d’information publiée par l’Instrumentarium résumant l’actualité <strong>de</strong> la maison <strong>et</strong> du<br />
mon<strong>de</strong> <strong>de</strong> la harpe en général. Chaque bull<strong>et</strong>in abor<strong>de</strong> un point technique, notamment sur la<br />
facture <strong>de</strong> harpe.<br />
Harpseasons – Camac<br />
Trimestriel,<br />
http://www.camac-harps.com/camac-harps-fr/harpseasons.html<br />
Bull<strong>et</strong>in d’information édité par la maison Camac.<br />
World Harp Congress Review<br />
Semestriel, (mai <strong>et</strong> novembre)<br />
Lu Buranen, Membership Database<br />
1008 Corona Drive - Fircrest, WA 98466-6519 USA<br />
rlburanen@comcast.n<strong>et</strong><br />
http://www.worldharpcongress.org/review/in<strong>de</strong>x.html<br />
Publication officielle du congrès mondial <strong>de</strong> la harpe, éditée dans plus <strong>de</strong> 50 pays.<br />
Le Journal <strong>de</strong>s harpistes – AIHAH<br />
Semestriel,<br />
http://aiharpe.org/variable/Actualites/Actu1.php<br />
Bull<strong>et</strong>in édité par l’ AIHAH qui présente les actualités du mon<strong>de</strong> <strong>de</strong> la harpe.<br />
HHS Bull<strong>et</strong>in<br />
Trimestriel,<br />
http://www.historicalharps.org/<br />
Bull<strong>et</strong>in <strong>de</strong> l’Historical Harp Soci<strong>et</strong>y. Propose un compte-rendu <strong>de</strong>s activités <strong>de</strong> l’association<br />
<strong>et</strong> <strong>de</strong>s articles sur les <strong>harpes</strong> anciennes.<br />
AHS Journal<br />
Bi-annuel,<br />
http://www.harpsoci<strong>et</strong>y.org/<br />
Publication <strong>de</strong> l’American Harp Soci<strong>et</strong>y.
Sites Intern<strong>et</strong><br />
http://www.salviharps.it/<br />
Le site <strong>de</strong> la maison Salvi présente, en anglais ou italien, l’histoire <strong>de</strong> ce grand facteur <strong>de</strong><br />
<strong>harpes</strong>, son art, ses spécificités, son savoir-faire, ses recherches <strong>et</strong> ses innovations. Il<br />
présente également toute la gamme <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> proposées par Salvi.<br />
http://www.museo<strong>de</strong>llarpavictorsalvi.it/it/?s=7<br />
Site en italien du musée <strong>de</strong> la harpe Victor Salvi.<br />
http://www.lyonhealy.com/<br />
Le site du facteur Lyon & Healy présente également son art <strong>et</strong> son histoire. L’importance du<br />
choix du bois y est détaillée, du respect <strong>de</strong>s métho<strong>de</strong>s <strong>de</strong> travail traditionnelles. Y sont aussi<br />
décrits les engagements <strong>de</strong> la maison dans le mon<strong>de</strong> <strong>de</strong> la harpe d’aujourd’hui.<br />
http://www.camac-harps.com/<br />
La maison Camac présente sur son site son histoire, <strong>de</strong> la facture <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> celtiques à celle<br />
<strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> à pédales ; son savoir-faire, ses ambitions, ses défis. Des photos <strong>de</strong>s ateliers <strong>de</strong><br />
Mouzeil laissent <strong>de</strong>viner la précision du travail <strong>de</strong> facteur <strong>de</strong> <strong>harpes</strong>.<br />
http://www.venusharps.com/<br />
Site en anglais du facteur W&W Musical Instrument Company, fabriquant <strong>de</strong>s <strong>harpes</strong> Vénus.<br />
Quelques pages sont consacrées à son histoire <strong>et</strong> à son savoir-faire.<br />
http://www.harpebudin.com/<br />
Le magasin <strong>de</strong> la Harpe à Paris, ven<strong>de</strong>ur <strong>et</strong> <strong>restaurateur</strong> <strong>de</strong> <strong>harpes</strong>, offre sur son site toute<br />
une série <strong>de</strong> conseils d’entr<strong>et</strong>ien d’une harpe à pédale qui perm<strong>et</strong>tent <strong>de</strong> comprendre son<br />
fonctionnement <strong>et</strong> sa mécanique. Un forum perm<strong>et</strong> d’échanger sur toute question relative à<br />
la harpe. Quelques pages sont également consacrées à certains grands facteurs <strong>de</strong> <strong>harpes</strong>.<br />
http://www.aiharpe.org/<br />
Le site <strong>de</strong> l’association <strong>de</strong>s harpistes <strong>et</strong> amis <strong>de</strong> la harpe présente une histoire détaillée <strong>de</strong> la<br />
harpe, <strong>de</strong> son évolution <strong>de</strong>puis l’antiquité jusqu’à nos jours. Y sont présentés les grands<br />
facteurs <strong>de</strong> <strong>harpes</strong> ainsi que toute l’actualité <strong>de</strong> la harpe : manifestations, stages, concerts,<br />
nouveautés ….<br />
http://aureliebarbe.naccara.org/<br />
Aurélie Barbé, harpiste classique, décrit sur son site les différentes évolutions qu’a connues la<br />
harpe ; les différents types <strong>de</strong> harpe à pédales qui existent aujourd’hui <strong>et</strong> leurs<br />
fonctionnements.<br />
http://www.breizh-harp.com/<br />
Portail autour <strong>de</strong> la harpe celtique. Offre <strong>de</strong> nombreux liens vers les différents acteurs du<br />
mon<strong>de</strong> <strong>de</strong> la harpe, dont <strong>de</strong>s luthiers.<br />
http://www.harpeceltique.com<br />
Le site <strong>de</strong> l’association La cor<strong>de</strong> d’argent renvoie également aux sites <strong>de</strong>s principaux facteurs<br />
<strong>de</strong> harpe celtique. Il explique aussi les différentes métho<strong>de</strong>s <strong>de</strong> fabrication <strong>de</strong>s corps sonores.<br />
http://www.henttelennbreizh.n<strong>et</strong>/<br />
Le site <strong>de</strong> l’association Hent Telenn Breizh présente la harpe celtique ancienne, son<br />
fonctionnement ainsi que sa facture.
Les listes d’informations sont proposées à titre indicatif <strong>et</strong> ne sauraient prétendre à<br />
l’exhaustivité.<br />
Pour en savoir plus…<br />
Consultez le Centre <strong>de</strong> ressources <strong>de</strong> l’<strong>Institut</strong> <strong>National</strong> <strong>de</strong>s Métiers d’art, une ressource<br />
unique sur les métiers d’art :<br />
Des bases <strong>de</strong> données documentaires sur l’actualité <strong>de</strong>s métiers d’art <strong>et</strong> <strong>de</strong>s bases <strong>de</strong><br />
données sur les formations, accessibles sur son site intern<strong>et</strong>.<br />
Un fonds documentaire spécialisé : revues, dossiers, ouvrages <strong>et</strong> plus <strong>de</strong> 750 films sur<br />
ce secteur.<br />
<strong>Institut</strong> <strong>National</strong> <strong>de</strong>s Métiers d’art,<br />
23 avenue Daumesnil, 75012 Paris. Tél. : 01 55 78 85 85<br />
Ouvert du mardi au vendredi <strong>de</strong> 14 à 18 heures<br />
info@inma-france.org<br />
http://www.institut-m<strong>et</strong>iersdart.org/<br />
© Centre <strong>de</strong> ressources, <strong>Institut</strong> <strong>National</strong> <strong>de</strong>s Métiers d’Art, 23, avenue Daumesnil 75012 Paris, 2010