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2 L'industrie québécoise du doublag~e ~ Saviez-vous que les États-Unis considèrent le Canada, Québec compris, comme faisant partie de leur domestic market, sur le plan des productions télé? Ce n'est là qu'un des nombreux facteurs qui expliquent l'assujettissement de l'industrie du doublage au Québec. par Josée Ouellet Simard C eux qui s'intéressent de près ou de loin au cinéma auront sûrement suivi les débats qui ont entouré l'adoption, en juin 1983, du projet de loi 109 proposé par le ministère québécois des Affaires culturelles. Quelles circonstances ont amené la promulgation de cette loi? Après plus d'un an de nouveau régime, et de silence relatif des parties en cause, comment se porte l'industrie du doublage au Québec? Quels ont été les progrès accomplis et quelles tendances manifeste le marché? Circuit a posé ces questions, et plusieurs autres, à Mme Hélène Lauzon, qui a bien voulu nous faire part de ses opinions sur le sujet. Mme Lauzon dirige depuis plusieurs années le doublage chez Sonolab, entreprise de doublage fondée en 1968 qui compte aujourd'hui parmi les plus importantes de Montréal. À titre de présidente de l'Association québécoise des industries techniques du cinéma et de la télévision, Mme Lauzon a coordonné la rédaction d'un mémoire, présenté au nom de l'Association à la Commission permanente des affaires culturelles, sur l'industrie du doublage et le projet de loi 109. Mais avant d'entrer de plain-pied dans l'économique du doublage, rendez-vous en studio... et en coulisse! Prise 1 : Cent fois sur le métier... Le début de l'automne est la période de l'année la plus fébrile pour les studios de doublage. On prépare activement la nouvelle saison de télévision et, faut-il le préciser, les décisions d'achat d'émissions se prennent toujours au dernier moment. Il faut donc travailler vite et bien. 10 • CIRCUIT - DÉCEMBRE 1984 C'est l'état d'urgence (familier aux traducteurs), et le moment que nous avons choisi pour aller en reconnaissance. Lorsqu'une entreprise de doublage reçoit un mandat, elle est entièrement responsable du travail et des résultats qui s'ensuivent. Le client intervient rarement en cours de réalisation. Cela, affirme Mme Lauzon, facilite grandement le travail, puisque les clients ne sont pas toujours conscients des exigences du doublage et que leur interposition risquerait de compromettre la qualité du produit fini. Comment se déroule l'action? La première étape de travail, la détection, consiste à repérer les mouvements de lèvres et à les représenter sur une bande, dont se sert l'adaptateur pour traduire les dialogues en synchronisme, en tenant compte du rythme et des labiales de la bande originale. Les émissions tournées en vidéo présentent une particularité: elles comportent beaucoup plus de dialogue; l'action se passe presque toujours dans le même décor et les plans varient peu, ce qui complique davantage le travail de l'adaptateur. C'est le cas, par exemple, de l'émission Chacun chez soi (Taa Clase far Camfart), diffusée sur le réseau TVA, dont Sonolab enregistrait les 16 premiers épisodes au moment de notre visite. Une émission d'une demiheure peut compter environ 450 lignes de texte (50 frappes par ligne) et exiger à peu près 12 heures de détection et trois ou quatre jours d'adaptation. Une troisième étape suit l'adaptation: la calligraphie. Le dialogue est calligraphié à l'encre de Chine sur une bande transparente en synchronisme avec·la bande originale. On obtient ainsi la bande " rythmo ". C'est cette bande qu'utiliseront les comédiens pour doubler en parfaite simultanéité. Avant de procéder à l'enregistrement, on aura préparé une grille qui divise le texte en " boucles" (découpage psychologique équivalant aux scènes). L'intervention de chaque comédien est ainsi établie dans les moindres détails. On dresse ensuite les plans des enregistrements en fonction des échéances prévues, des calendriers des comédiens, de la disponibilité des studios et de celle des directeurs de plateau. Le directeur de plateau est habituellement laissé entièrement libre du choix des comédiens. En général, il procède à des auditions pour les rôles principaux seulement. On enregistre généralement trois ou quatre épisodes en même temps, de façon à profiter au maximum de la présence des comédiens. Il n'est pas nécessaire que les voix de tous les personnages soient enregistrées suivant le déroulement de l'action; on peut enregistrer toutes les répliques d'un personnage en une séance, pour passer ensuite à un autre. Un texte de 250 lignes peut demander de 4 à 12 heures de travail en studio, un travail qui exige des comédiens une grande concentration et du directeur de plateau une vigilance à toute épreu Mais ce qu'il faut surtout, c'est une bo dose de patience, car on répète souvent une même réplique cinq ou six fois et même plus avant d'obtenir le ton juste et la concordance parfaite. Affaire de patience! Après ces acrobaties verbales, l'étape finale consiste à remixer les enregistrements sonores avec la bande originale. Quels sont les tarifs? cc Dans le domaine du doublage, il n'y a pas de vedettes ", nous dit Mme Lauzon. En vertu des règles de l'Union des artistes, les comédiens reçoivent tous 2,39 $ la ligne, une ligne comportant au moins trois mots, ou encore 61 $ de l'heure pour les deux premières heures de travail et 40 $ pour chacune des heures suivantes, selon le plus élevé des deux tarifs. Le cachet des comédiens représente en général de 25 à 30 % du budget, et la détection, l'adaptation, la calligraphie et la direction artistique, 25 à 30 % également. Les adaptateurs sont payés à forfait en fonction, bien sûr, du volume de travail, mais également selon la difficulté que présentent les textes et la rapidité avec laquelle le travail doit être exécuté. On peut compter au minimum 400 $ pour une demiheure d'émission. Soyez cependant prévenus: pour se lancer dans l'aventure de l'adaptation, il faut connaître les aspects techniques du doublage et ses exigences particulières.
ise 2 : Le marché s'anémie Si les activités de doublage peuvent sembler « discrètes" à ses citoyens, Montréal n'en est pas moins le centre du doublage au Canada. On y compte sept ou huit laboratoires, les mieux outillés du pays pour ce genre de travail. En fait, pratiquement tous les films canadiens doublés en français le sont à Montréal, où se trouvent réunies toutes les ressources matérielles et techniques essentielles, y compris les voix! Mais « tous les films canadiens ", c'est encore bien mince, compte tenu de la disette qui .sévit. Depuis cinq ou six ans, le volume d'affaires des entreprises de doublage a considérablement diminué. Les mises à pied se multiplient et les pigistes en particur (détecteurs, adaptateurs, calligraes), à qui l'on faisait régulièrement appel, voient leurs contrats s'espacer. Comment expliquer ce dépérissement? D'abord, l'achat de séries américaines télévisées diminue de beaucoup avec l'essor des productions authentiquement canadiennes qu'encourage le CRTC. Ce renversement rogne une part importante du marché du doublage. Finis les Autopatrouille, Centre médical et Patrouille du cosmos dont on pouvait produire jusqu'à 200 épisodes en français au début des années 70, lorsque les affaires étaient encore florissantes. Les temps, les goûts et... les politiques changent. Sur le plan des productions télé, les États-Unis considèrent le Canada, Québec compris, comme faisant partie de leur domestic market. Or, le cachet de tous les comédiens américains qui tournent une série télévisée pour le marché intérieur vaut pour deux passages télé seulement. Une fois la série américaine diffusée et aux États-Unis et au Canada anglais, la diffusion de la version française constituerait un troisième assage télé. Il faudrait donc payer un Jpplément aux comédiens américains, de qu'e ne peuvent se permettre les réseaux français, étant donné la taille du marché francophone. La France, par contre, est un marché indépendant. Elle peut sans difficulté s'offrir les séries américaines, les doubler et les diffuser. La taille du marché justifie d'ailleurs amplement l'investissement nécessaire. Au total, il arrive très souvent que les Français voient quatre ou cinq ans avant nous les séries américaines, dont ils nous vendent les versions doublées. On espérait beaucoup de la « télé payante ", mais les revers qu'elle a subis jusqu'à maintenant ont peu à peu désillusionné les entreprises de doublage. Premier choix, devenue Super-écran, maintenant seule à diffuser en français, a été rachetée, après maints déboires, par Bellevue Pathé (Qué.) Ltée, une entreprise de doublage qui pour l'instant suffit largement aux activités de doublage que réclame sa nouvelle acquisition. Les longs métrages seraient donc pour l'avenir la seule issue envisageable? Or, il se trouve que les films américains sont pour la grande majorité doublés en France. Forte de la suprématie que lui confèrent les traditions dans ce domaine, la France refuse pour sa part de présenter dans ses salles les doublages québécois, par mesure protectionniste. On ne peut donc espérer d'un film doublé ici qu'il fasse ses frais sur le marché français. De quoi décourager les mieux intentionnés ! Non seulement les circonstances jouentelles contre les entreprises de doublage québécoises, mais les producteurs s'en mêlent à l'occasion. Ainsi, qui peut savoir pourquoi Bonheur d'occasion a été, en partie, post-synchronisé à New York ou comment il se fait que Les bons débarras ait été doublé en anglais à Paris? Seul un aspect du travail de doublage semble ne pas fluctuer: il s'agit du doublage de documentaires et de films industriels, médicaux ou destinés à la formation, réalisés pour les entreprises. Ces contrats ne représentent toutefois qu'environ 5 % du volume d'affaires global. Qu'en est-il alors des autres secteurs d'activité de l'industrie? Selon Mme Lauzon, le sous-titrage ne constitue qu'une très faible part de ces activités. Une seule entreprise montréalaise s'y prête, et en amateur. Il s'en fait davantage à New York, mais la véritable capitale du soustitrage, c'est Amsterdam. Quant à la postsynchro (enregistrement en studio de la bande sonore originale), on évalue qu'elle représente moins de 5 % du volume de travail des maisons de doublage. Prise 3 : L'industrie réagit ; le gouvernement intervient Devant ces sombres perspectives, il n'est pas étonnant que les maisons de doublage aient décidé de mettre fin à leurs actions erratiques et se soient regroupées et unies à l'Association des producteurs de films du Québec et aux entreprises qui desservent le cinéma et la télévision, afin de défendre leurs intérêts et de faire front commun pour réclamer du gouvernement une intervention qui protégerait le marché québécois. La Loi sur le cinéma a-t-elle répondu à leurs attentes? Beaucoup trop timidement, au dire de Mme Lauzon. L'article 83, qui porte sur le doublage, stipule que la Régie du cinéma (organisme judiciaire institué par la loi) appose son visa aux films en « version autre qu'en français" s'ils sont présentés avec une copie sous-titrée ou doublée en français. Mais elle accorde aussi son visa aux films autres qu'en français, moyennant l'assurance (sur présentation d'un contrat) qu'ils seront présentés en version française dans un délai « raisonnable ". Mieux encore, la Régie accorde un visa« temporaire" aux films autres qu'en français pour une période de 60 jours à compter de la date de la première présentation. Or, la majorité des films en anglais, si l'on en juge par l'expérience, prennent l'affiche dans les cinémas québécois pour moins de 60 jours; la loi n'a par conséquent aucun effet dans la plupart des cas. En outre, les films qui reçoivent un visa temporaire peuvent obtenir un visa permanent après avoir fait relâche pendant 180 jours à compter de la date d'expiration du premier visa. En somme, on ne constate, depuis un an, aucune augmentation du nombre de films doublés au Québec. L'organisme chargé de veiller à l'application de la loi (la Régie du cinéma, équivalent de l'ancien Bureau de surveillance) n'en est toujours qu'à l'état de projet. Pour l'instant, aucune intervention nouvelle n'est prévue de la part de l'Assocfation québécoise des industries techniques du cinéma et de la télévision, qui demeure cependant attentive à l'évolution du dossier. Doit-on espérer que le temps arrangera les choses? ~ CIRCUIT - DÉCEMBRE 1984· 11
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