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« Comme la majorité des longs métrages sont doublés à Paris, il ne fa':lt pas s'étonner que l'argot de la Ville lumière rende ceux de Brooklyn ou de San Francisco. » C'est justement ce texte qui fait problème. Disons d'abord qu'en raison de la vitesse de lecture nécessaire, on ne peut traduire qu'environ 70 % des dialogues. Cette vitesse varie selon les personne"'_ un professeur et un ouvrier n'ayant nécessairement les mêmes habitudes e lecture. Ensuite, il faut bien avouer qu'un mot imprimé ne produit pas le même effet qu'un mot prononcé. La vue et l'ouïe sont deux sens différents et, selon des traités de psychologie, certaines personnes possèdent une mémoire auditive et d'autres, une mémoire visuelle. La perception d'un film sous-titré variera donc selon ces personnes. En outre, quel agacement de lire, comme pour le film En taxi aux toilettes de l'Allemand de l'Ouest Frank Ripploh, des fautes d'orthographe qui viennent gâcher le plaisir de voir une oeuvre intéressante. France. On avait rompu avec la tradition ... et pourquoi pas? ({ P't-être ben qu'oui, p't-être ben qu'non » La parole, comme chacun le sait, varie selon les personnes et les régions. Voyons ce qui se passe quand on veut doubler un film où la langue originale est parlée avec divers accents. Parce que les accents ajoutent de la couleur et du réalisme au film original, le doublage devrait les rendre. Si, d'une langue à l'autre, on peut facilement trouver un équivalent à un mot ou à une expression, il semble qu'il n'en soit pas de même pour l'accent. Par exemple, prenons un film où discutent un Australien, un Britannique et un Étatsunien ; chacun parle avec l'accent de son pays d'origine. Il paraîtrait vite ridicule, afin de conserver ces différences, de les doubler en français par un accent du Sénégal, de France et du Québec. Il n'y a pas d'équivalent à l'accent et c'est donc en francais international que s'exprimeront ces trois anglophones. Par contre, il arrive parfois que, par fidélité au film original, on donne un accent à un personnage afin de conserver l'effet comique; par exemple, dans Bandits, Bandits, film britannique de Terry 8 • CIRCUIT - DÉCEMBRE 1984 Gilliam, Napoléon parle avec un accent vaguement italien alors qu'Agamemnon s'exprime en français international. Dans d'autres cas, il peut être nécessaire de différencier les accents. Ainsi, dans Nu de femme de Nino Manfredi, où un Romain va habiter à Venise, on a prêté un accent méridional au « petit peuple " vénitien pendant qu'on fait parler le Romain en francais international. La solution est-elle justifiée? On pourrait en débattre longuement. Nonobstant ces exceptions, il semble que l'oblitération des accents originaux soit la règle dans les doublages francophones. Au lieu d'opter pour des solutions discutables, on préfère éviter le problème. Toutefois, quel casse-tête pour l'adaptateur lorsqu'un personnage en reconnaît d'autres par leur accent! Et pourquoi ne pas sous-titrer ? Ils sont nombreux les articles qui s'opposent au doublage et qui réclament le sous-titrage afin que ne soit pas trahi un aspect important du film: les dialogues, rendus par d'excellents comédiens. Les sous-titres permettent ainsi de goûter toutes les nuances du jeu d'une Meryl Streep ou d'une Glenda Jackson; il suffit de lire le texte qui apparaît au bas de l'écran et d'écouter leur voix. Par ailleurs, un bon sous-titrage exige un synchronisme parfait; par exemple, dans Le goût de "eau, film du Néerlandais Orlow Seunke, un sous-titre est apparu en plein silence, deux ou trois secondes avant que le dialogue correspondant ne soit entendu: quelques rires sont venus soulager la salle qui attendait nerveusement qu'un acteur ouvre la bouche. Et qui ne s'est pas déjà arraché les yeux à essayer de distinguer des sous-titres blanc sur blanc, quand ils ne disparaissent pas tout à fait en raison d'un mauvais cadrage du projectionniste? même phénomène se produit très s vent à la télévision; il se trouve amplifie s'il s'agit d'un film tourné en cinémascope, car le passage au petit écran ampute les côtés de l'image. Média visuel par excellence, le cinéma peut-il supporter les sous-titres qui vien: nent rogner une partie de l'image? A quelle gymnastique auditive (écouter les dialogues originaux) et doublement visuelle (voir l'image et lire le texte) le sous-titrage ne contraint-il pas les spectateurs ? Faut-il s'étonner alors que la plupart des gens préfèrent les films doublés et que l'on réserve les films soustitrés aux cinéphiles des salles d'art et d'essai? La solution... Que l'on double ou que l'on sous-titre, il y aura perte et trahison. Du point de vue artistique, on peut décider que, suivant le type de film, un sous-titrage conviendra mieux qu'un doublage. Du point de vue économique cependant, on optera, même si le sous-titrage se révèle moins coûteux, pour le doublage: c'est la méthode d'adaptation que réclame le grand public francophone. ~ c • Yves Desroches est étudiant en traduction à l'Université de Montréal. Il travaille actuellement à la rédaction d'un mémoire de maîtrise sur le doublage.
, -t his otre ?'èum me nous l'~xplique La e"ll: e " -ils exporter le cin~a parlan~~ d'imagination. " ent les 'producteurs po~rr~~~ns envisagées ne manquent p . m Yves D~ oches, les s P rofits: voilà le mot qui pourrait expliquer la naissance du doublage. En effet, la conception de cette technique cinématographique est intimement liée à la course aux profits. Pour comprendre vraiment l'histoire du doublage, il faut parler du cinéma par Iant. Nous sommes en 1927 et la société Warner Brothers lance The Jazz Singer: même s'il ne renfer~e que quelques numéros chantés ou parles, les historiens du septième art font remonter l'avènement du cinéma parlant à la première de ce film. Il faut attendre une autre année pour que sorte le premier film entièrement parlant, Lights of New York. C'est pour éviter la faillite que Wa.rner Bro~hers a recours à cette nouveaute en esperant qu'elle obtiendra la faveur du public: Voyant que leur rivale gagne son y~n avec The Jazz Singer, les autres societes cinématographiques décident de lui emboîter le pas. L'industrie du film connaît alors tout un bouleversement, toute une révolution (Singing in the Rain, réalisé dans les années 50, donne une bonne idée du climat qui régnait 20 ans auparavant dans les studios). Hollywood se met donc à parler! Les sous-titres font hurler C'est à ce moment que les problèmes commencent à apparaître. Pour exporter leurs films muets à l'étranger, les producteurs hollywoodiens n'ont qu'à faire traduire les intertitres qui résument l'action et les dialogues que voient les spectateurs. Mais comment faire pour exporter des films parlants vers des pays où l'on ne comprend pas l'anglais étatsunien ? Hollywood doit donc résoudre ce problème si elle veut conserver les pr? fits que lui rapportent ses marches étrangers. La première solution trouvée s'inspire de la traduction des intertitres: il s'agit du sous-titrage. Mais en France, le public est « spontanément hostile et aux soustitres et aux versions originales' ". Les producteurs français qui présentent leurs films aux États-Unis essuient le même rejet: « les sous-titres passant en surimpression au bas des images, essayés lors de quelques projections américaines, font hurler les spectateurs 2 ». Malgré cette réaction initiale négative, les sous-titres sont encore employés aujourd'hui, mais de facon restreinte (du moins dans le mondè francophone), et sont surtout destinés aux films présentés dans les cinémathèques. Des kilomètres de pellicule Pour présenter leur marchandise aux publics étrangers, les distributeur~ e! les producteurs délaissent u~ procede de nature visuelle (les sous-titres) pour se tourner vers une solution de nature auditive les versions multiples. Pendant une brè~e période Uusqu'en 1934 environ), on tournera plusieurs versions du même film: en suivant un découpage précis du scénario, on conservera les mêmes décors où, pour chaque version, évolueront des acteurs différents qui diront leurs répliques dans leur propre lang~e.. On comprendra vite qu un tel procede se révèle extrêmement coûteux: de nombreuses vedettes à engager, des kilomètres de pellicule à acheter pour les différentes prises d'une même scène, des studios à louer, etc. Pour réduire les dépenses énormes qu'entraînent les versions multiples, il faut trouver une autre solution qui, tout en étant économique, pourra satisfaire aux exigences des spectateurs. « En effet, ce sont des raisons purement commerciales qui ont incité les maisons de distribution à adopter le « dubbing ", système inventé en 1930, au cours d'une traversée de l'Atlantique, par feu Jakob Karol qui voulait présenter au public francais un grand film américain sans attendre la version française tournée à Hollywood 3 ". Grâce au doublage, il devient moins onéreux d'obtenir des versions francaise, italienne ou espagnole du même film: un seul studio de son à louer, une équipe technique restreinte, de~ acteurs inconnus qu'on peut engager a bon marché, etc. De quoi faire rêver producteurs et distributeurs! Puis vint la bande rythmo Dès le début coexistent divers procédés de doublage et si la paternité de l'idée semble revenir à Jakob Karol, l'invention de la bande rythmo appartient au technicien français Charles Delacommune. Dans le monde francophone, ce procédé finira par l'emporter sur la méthode dite « à l'image" où les acteurs qui prêtent leur voix apprennent d'abord leur texte par coeur et le jouent ensuite en regardant ce qui se passe sur l'écran. Depuis la mise au point de la bande rythmo (voir à ce propos le reportage de J. Ouellet Simard), il n'y a pas eu beaucoup d'innovations dans le domaine du doublage. On peut cependant signaler la technique du « film bilingue" qui n'a pas fait long feu. Il s'agit simplement de présenter le film dans sa version originale et un commentateur résume, dans la langue d'arrivée, les dialogues.qui viennent d'être dits. D'abord employe au festival de Cannes en 1946, ce procédé a ensuite été utilisé pour la présentation de quelques films dont Le silence est. d'or, de René Clair, qui a été projeté aux Etats Unis. En raison du chevauchement de deux bandes sonores, celle du film et celle de la voix du commentateur, les spectateurs ont souvent des difficultés à entendre l'une ou l'autre bande, d'où l'abandon de cette technique. Disons toutefois qu'on s'en sert encore à la télévision, principalement pour des interviews, mais maintenant on veille à baisser le volume de la bande originale pour que soit bien entendue la voix du commentateur. On voit donc que ce sont surtout des motifs économiques et non esthétiques qui ont incité les producteurs et les distributeurs à recourir au doublage. Cherchant la méthode la plus avantageuse pour répondre aux demandes du public, ils se servent de ce procédé pour trancher le noeud gordien de la « traduction" des films destinés à l'exportation. Comme le chantaient Joel Grey et Liza Minelli dans le film Cabaret, « Money makes the world go round ".~ v.o. 1. Francis Courtade, Les malédictions du cinéma francais. Une histoire du cinéma français parlant (1928-1978), Paris, Éditions Alain Moreau, 1978,411 p., p. 61. 2. Raymond Chirat, Le cinéma français des. années 30, Paris, Hatier, 1983, 128 p., p. 10. 3. Charles Ford, « Le problème du doublage ", in Cinéma d'aujourd'hui. Congrès international du cinéma à Bâle, Cahiers de traits, n° 10, 1945, p. 88. """ CIRCUIT - DÉCEMBRE 1984 • 9
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