dossier prod une femme seule 010911 - La Strada et compagnies

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les femmes. Giulia est unique et universelle. Elle est notre miroir et notre conscience. Fidèles à leur projet de provoquer la réflexion, Dario Fo et Franca Rame ont choisi d'être incisifs et percutants. Ils n'ont pas craint d'aller fouiller dans les sombres recoins de l'âme, pour dénicher ce qu'habituellement on tait, de mettre en scène les situations les plus délicates, voir les plus choquantes. Mais dans le même temps ils n'ont pas oublié non plus d'être drôles, de provoquer le recul par le rire, de se frotter aux extrêmes pour devenir explosifs, de faire de la place à l'humain et au sensible pour toucher juste. Voilà pourquoi l'écriture d’ « Une femme seule » virevolte avec grâce du plus sombre au plus drôle, voyage du sensible au poétique, du réalisme au métaphorique. La scénographie place volontairement Giulia au centre d'un espace métaphorique très particulier : la salle de bain. Lieu stratégique et paradoxal où le meilleur comme le pire peut advenir. Espace ordinairement dédié à la douceur, au plaisir, à la rêverie, la salle de bain convoque aussi l'idée du froid, de l'étrangeté, de l'angoisse. L'endroit idéal pour travailler l'intime et explorer la grande solitude dans laquelle baigne Giulia. Si l'on suit les didascalies, Giulia est censée s'adresser par la fenêtre ouverte à une voisine hypothétique. Mais comment croire en 2011 à un dialogue nourri de fenêtre à fenêtre La mise en scène choisit de prendre au pied de la lettre ce que dit Giulia à son mari "Lorsque je suis seule, je me parle à moi même". Giulia s'est inventée une amie compatissante pour dépasser le bruit de la télé, seule compagne réelle de son enfermement. Ironie du confort moderne que cette télé qui lui déverse dans les oreilles un monde de bêtise, de messages convenus pour le plus grand nombre, à elle qui cherche une solution personnelle, une vision juste d'elle même. Un chemin hors des sentiers battus. Ce dialogue absurde entre la télé et elle, met en scène, entre tragédie et comédie, la petite folie qui habite Giulia. A force d'être coupée du monde, les limites de l'acceptable deviennent floues, la réalité perd de ses contours, Quelle est la vérité objective Le mari au téléphone, le beau frère à l'interphone, le voyeur sous la trappe, l'agressivité qui fuse fait basculer l'univers du quotidien au fantastique. Dans cet espace temps où tout dérape, Giulia s'accroche aux mots. Giulia parle. Et de constats ironiques en pensées nostalgiques, la révolte s'organise. La véritable arme du texte c'est la parole. C'est elle qui va provoquer l'action, inciter Giulia à prendre le fusil. Et c'est par le véhicule de l'auto-analyse que cette femme ordinaire va faire basculer la situation et se révéler. Dans l'eau réside la mémoire, Giulia plonge dans son bain comme pour s'y laver de cette culpabilité qui l'anéantie, comme pour y retrouver aussi l'élan premier de cette rencontre avec le jeune homme qui a ouvert son désir d'émancipation. Dans le bain, corps à corps avec le désir, l'amour et la mort qui menace. Avec ironie, l'univers sonore joue avec le temps. Gouttes d'eau, plongeon, comptine, séquençage et répétition des dialogues télévisuels. La machine sonore, de douce devient obsédante, tissant ensemble les voix du beau frère, les pleurs du bébé, les sonneries du téléphone jusqu'au silence enfin trouvé, où Giulia attend fusil à la main, l'arrivée du mari.
Mouvementée, chargée d'humanité, "Une femme seule" fait la place grande à l'interprétation et à la créativité de l'interprète. C'est une partition qui requiert une actrice de grand talent et capable d'engager toute son humanité et son intuition féminine pour donner la dimension requise au personnage. Ioana Craciunescu est une comédienne d'une grande expérience et douée d'un univers très personnel. Sensible et bouillonnante, elle a le charisme et l'audace nécessaire pour, au delà du rire, nous troubler et nous bouleverser en nous emmenant là où on ne s'y attendait pas. A la fin du monologue, la lumière ne s'éteint pas, l'action se poursuit par la projection sur le rideau de la baignoire d'un court documentaire mettant en scène la personnalité et la pensée de Françoise Héritier. Anthropologue émérite, héritière des travaux de Lévi Straus, elle nous invite à voyager sur les fondements de l'identité liée au genre et à réfléchir à la hiérarchie établie de longue date entre le masculin et le féminin. De réflexions en témoignages, sa pensée aiguisée nous fait quitter les sphères de l'émotionnel et de l'intime pour aborder le champ du symbolique. En un temps très court, au fil d'un échange non dénué d'humour, Françoise Héritier parvient à nous ouvrir les portes de la recherche. Chacun peut entendre et analyser cette pensée précise et y donner les perspectives qu'il lui convient d'établir. La démarche de Françoise Héritier se veut résolument ouverte au monde en route et incite avec finesse à l'écoute et à l'agir. Réunies le temps de la représentation par la juxtaposition des formes, théâtrale et filmique, les personnalités singulières de Ioana Craciunescu et de Françoise Héritier additionnent leurs talents pour donner corps et âme à un réquisitoire inhabituel en faveur de la liberté. Véronique Widock
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