dossier prod une femme seule 010911 - La Strada et compagnies

les femmes. Giulia est unique et universelle. Elle est notre miroir et notre conscience. Fidèles à
leur projet de provoquer la réflexion, Dario Fo et Franca Rame ont choisi d'être incisifs et
percutants. Ils n'ont pas craint d'aller fouiller dans les sombres recoins de l'âme, pour
dénicher ce qu'habituellement on tait, de mettre en scène les situations les plus délicates, voir
les plus choquantes. Mais dans le même temps ils n'ont pas oublié non plus d'être drôles, de
provoquer le recul par le rire, de se frotter aux extrêmes pour devenir explosifs, de faire de la
place à l'humain et au sensible pour toucher juste.
Voilà pourquoi l'écriture d’ « Une femme seule » virevolte avec grâce du plus sombre au plus
drôle, voyage du sensible au poétique, du réalisme au métaphorique.
La scénographie place volontairement Giulia au centre d'un espace métaphorique très
particulier : la salle de bain. Lieu stratégique et paradoxal où le meilleur comme le pire peut
advenir. Espace ordinairement dédié à la douceur, au plaisir, à la rêverie, la salle de bain
convoque aussi l'idée du froid, de l'étrangeté, de l'angoisse. L'endroit idéal pour travailler
l'intime et explorer la grande solitude dans laquelle baigne Giulia.
Si l'on suit les didascalies, Giulia est censée s'adresser par la fenêtre ouverte à une voisine
hypothétique. Mais comment croire en 2011 à un dialogue nourri de fenêtre à fenêtre La
mise en scène choisit de prendre au pied de la lettre ce que dit Giulia à son mari "Lorsque je
suis seule, je me parle à moi même". Giulia s'est inventée une amie compatissante pour
dépasser le bruit de la télé, seule compagne réelle de son enfermement. Ironie du confort
moderne que cette télé qui lui déverse dans les oreilles un monde de bêtise, de messages
convenus pour le plus grand nombre, à elle qui cherche une solution personnelle, une vision
juste d'elle même. Un chemin hors des sentiers battus.
Ce dialogue absurde entre la télé et elle, met en scène, entre tragédie et comédie, la petite folie
qui habite Giulia. A force d'être coupée du monde, les limites de l'acceptable deviennent
floues, la réalité perd de ses contours, Quelle est la vérité objective
Le mari au téléphone, le beau frère à l'interphone, le voyeur sous la trappe, l'agressivité qui
fuse fait basculer l'univers du quotidien au fantastique.
Dans cet espace temps où tout dérape, Giulia s'accroche aux mots. Giulia parle. Et de
constats ironiques en pensées nostalgiques, la révolte s'organise. La véritable arme du texte
c'est la parole. C'est elle qui va provoquer l'action, inciter Giulia à prendre le fusil. Et c'est par
le véhicule de l'auto-analyse que cette femme ordinaire va faire basculer la situation et se
révéler.
Dans l'eau réside la mémoire, Giulia plonge dans son bain comme pour s'y laver de cette
culpabilité qui l'anéantie, comme pour y retrouver aussi l'élan premier de cette rencontre avec
le jeune homme qui a ouvert son désir d'émancipation. Dans le bain, corps à corps avec le
désir, l'amour et la mort qui menace. Avec ironie, l'univers sonore joue avec le temps. Gouttes
d'eau, plongeon, comptine, séquençage et répétition des dialogues télévisuels. La machine
sonore, de douce devient obsédante, tissant ensemble les voix du beau frère, les pleurs du
bébé, les sonneries du téléphone jusqu'au silence enfin trouvé, où Giulia attend fusil à la main,
l'arrivée du mari.