Accéder à la ressource - Centre Pompidou
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<strong>Centre</strong><br />
Georges <strong>Pompidou</strong><br />
D e- e:55-o D e 6 --r<br />
le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> :<br />
. . .<br />
le passage du siècle,<br />
un projet culturel<br />
jeudi 20 octobre 1994<br />
-.D!) 0) 00 0<br />
eCffie- DOC1 .0f:M,l
LE CENTRE GEORGES POMPIDOU<br />
AU PASSAGE DU SIÈCLE<br />
De l'ouverture de <strong>la</strong> saison 1994/1995 à l'an 2000 il n'y a que cinq saisons.<br />
Cinq saisons pour passer le siècle et conduire le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> à<br />
l'aube d'un nouveau millénaire.<br />
La symbolique de ce passage est exceptionnelle . Il pourrait, dans un contexte<br />
mondial dépressif, prendre les couleurs d'une funèbre fin de siècle . Telle<br />
n'est pas notre analyse . Au contraire sera-t-il marqué, selon nous, par <strong>la</strong><br />
force d'un é<strong>la</strong>n et d'un renouveau.<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> en témoignera d'autant plus qu'il vivra<br />
durant cette courte période une véritable mue . En l'an 2000, l'Ircam aura<br />
parachevé ses aménagements, les abords du <strong>Centre</strong> seront profondément<br />
modifiés (dans le cadre d'un programme de travaux mené avec <strong>la</strong> Ville de<br />
Paris), le bâtiment aura été techniquement réhabilité et ses espaces<br />
intérieurs significativement réaménagés.<br />
Grâce à ces renforcements, le <strong>Centre</strong>, plus encore qu'aujourd'hui, sera un<br />
lieu d'intensité. Mais il demeurera sans doute, habité par ses tensions<br />
actives, un espace paradoxal. Ces paradoxes sont essentiels . Celui de <strong>la</strong><br />
liberté fait de celle-ci le plus bel atout du <strong>Centre</strong> mais aussi parfois l'entrave<br />
à <strong>la</strong> liberté même de ses visiteurs . Celui de l'offre et de <strong>la</strong> demande fait de<br />
l'institution culturelle <strong>la</strong> plus visitée du monde (8 millions de visiteurs par<br />
an) un espace régi par l'offre de programmation toujours définie dans un<br />
souci d'exigence artistique absolue et qui n'a jamais - comme ailleurs et<br />
notamment dans le paysage audiovisuel - cherché à séduire le grand<br />
nombre par une supposée soumission à <strong>la</strong> demande. Celui du patrimoine et<br />
du vivant, qui fonde le <strong>Centre</strong> dans sa double dimension de conservatoire<br />
de collections précieuses (celles du Mnam-Cci sont les plus importantes au<br />
monde avec celles du MoMA de New York) et simultanément de lieu<br />
d'émergence et d'expérimentation. Celle enfin du dehors/ dedans qui fait du
<strong>Centre</strong> un espace public et un intérieur, un lieu d'errance en même temps<br />
que de contemp<strong>la</strong>tion, de dilection et de travail.<br />
Paradoxal donc, réaménagé certes, le <strong>Centre</strong> ne justifie cependant sa force, et<br />
aussi ses moyens que par <strong>la</strong> pertinence et l'audace de son projet culturel . Tel<br />
qu'il fut affiché au départ, tel il demeure.<br />
Destiné au grand nombre, sans sacralisation, le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong><br />
veut être un lieu de connaissance et d'invention . Toutes les disciplines (et<br />
indisciplines) de <strong>la</strong> création y sont conviées . Leur contiguïté n'est pas de<br />
façade ou pis de cloisons . Elles s'interrogent, se rencontrent, se nourrissent.<br />
La littérature, <strong>la</strong> musique, les arts p<strong>la</strong>stiques, <strong>la</strong> photo, <strong>la</strong> vidéo,<br />
l'architecture, le design, le cinéma, les nouvelles technologies, le spectacle<br />
vivant, les rencontres et débats y disent le XXe siècle . Pour un public de tous<br />
âges, de tous pays, de toutes conditions.<br />
Ce grand projet est par nature, telle <strong>la</strong> modernité, un projet inachevé . Mais<br />
on peut le parfaire, le corriger, le dynamiser.<br />
Nos lignes de forces seront les suivantes :<br />
• É<strong>la</strong>rgissement des publics. Socialisation . Information. Lutte contre<br />
l'exclusion.<br />
• Pluri- et Interdisciplinarité. Expositions thématiques. Historicisation de<br />
<strong>la</strong> création contemporaine . Analyse constante de ses liens avec le<br />
patrimoine.<br />
• Expérimentation. Recherche. Innovation. Risque.<br />
• Décentralisation de nos activités . Déploiement de nos collections.<br />
Politique internationale . Présence dans le monde.<br />
Tous les moyens du <strong>Centre</strong>, tous ses médias seront mis au service de ces<br />
finalités .<br />
François Barré,<br />
Président du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong>
SOMMAIRE<br />
1. ÉLARGIR LES PUBLICS DU CENTRE 2<br />
Le premier cercle 2<br />
Hors du cercle 2<br />
1. Accueillir, former, informer les publics 3<br />
...............................<br />
2. Du <strong>Centre</strong> vers l'extérieur 4<br />
L 'édition 4<br />
L'édition audiovisuelle 4<br />
L'édition électronique 4<br />
Typologie des visiteurs (tableau)<br />
II. LES EXPOSITIONS 7<br />
1.LES GRANDS CRÉATEURS: LES JALONS7<br />
Dans lesgaleries d'exposition __ _ 7<br />
Boris Pasternak 7<br />
Kurt Schwitters 7<br />
Constantin Brancusi 8<br />
Laszlo Moholy-Nagy 8<br />
Elias Canetti 8<br />
Luis Bunuel 8<br />
Lacan 8<br />
Fréderick Kiesler 8<br />
Francis Bacon 9<br />
Fernand Léger 9<br />
Charles et Ray Eames 9<br />
John Cage 9<br />
Au Mnam-Cci<br />
9<br />
Louise Bourgeois 9<br />
Olé Picabia 9<br />
La collection africaine de Magnelli 10<br />
Mikhaêl Larionov 10<br />
Dora Maar 10<br />
Man Ray 10<br />
Brassaï 10<br />
2. LES GRANDS QUESTIONNEMENTS, LES ETAYAGES 10<br />
Féminin-Masculin 11<br />
Les ingénieurs du siècle 11<br />
Face à l'histoire (1933-1996) 11<br />
Du spirituel et du sacré dans l'Art 11<br />
Le décoratif dans l'Art 11
3. BILANS, PROCÉDURES, MOUVEMENTS___ _-___ 12<br />
Bi<strong>la</strong>ns 12<br />
Pathé, premier empire du cinéma 12<br />
Le rationalisme des années 20/30 12<br />
Dessins surréalistes : vision et technique 12<br />
Le Design japonais de 1950 à nos jours 12<br />
Photographie américaine 12<br />
Dessins contemporains du Musée de Bâle 13<br />
Dessins de sculpteurs 13<br />
La création en France 13<br />
Procédures 13<br />
Hors limites — L'art et <strong>la</strong> vie — 1952-1994 13<br />
D'un seul trait 13<br />
L'informe 13<br />
L 'empreinte 14<br />
Gommes et pigments 14<br />
L 'effacement, <strong>la</strong> disparition 14<br />
Mouvements .................. 14<br />
L 'abstraction 14<br />
4. LES CRÉATEURS D'AUJOURD'HUI____<br />
14<br />
Gérard Gasiorowski 14<br />
Jacques Herzog et Pierre de Meuron 14<br />
Edouard Boubat 15<br />
Robert Morris 15<br />
Jean-Michel Sanejouand 15<br />
Fabrice Hybert 15<br />
Tony Cragg 15<br />
Françoise Vergier 15<br />
Miguel Barcelô : Carnets de voyage 15<br />
Jean Widmer, graphiste du quotidien 16<br />
Gaetano Pesce 16<br />
James Coleman 16<br />
Luciano Fabro 16<br />
Bruce Nauman 16<br />
Jean Nouvel 16<br />
HI. LES MANIFESTATIONS ET SPECTACLES 17<br />
1. LE SPECTACLE VIVANT 17<br />
Autour des expositions 17<br />
Théâtre 17<br />
Danse 17<br />
2. LE CINEMA 18<br />
Cycles Cinémas du monde 18<br />
Cinéma Grec 18<br />
Cinéma Suisse 18<br />
Cinéma Turc 18
Cinémas Tchèque et Slovaque 18<br />
..................<br />
Les festivals 18<br />
Cinéma du Réel 18<br />
Cinquième Biennale internationale du film sur l'art 18<br />
Lesmonographies___ - 19<br />
Rétrospective Luciano Emmer 19<br />
Les inédits de Jean-Luc Godard 19<br />
Lesthématiques 19<br />
Pathé, premier empire du cinéma 19<br />
Points de vue (images d'Europe) 19<br />
Journaux Filmés 19<br />
Hommage à l 'Institut Lumière 19<br />
Hommage à Aimé Maeght 19<br />
3. LESREVUESPARLÉES 20<br />
4. L'IRCAM<br />
Les expositions 21<br />
3.2 Film, danse 21<br />
3.3 Opéra 22<br />
IV. LE CENTRE HORS LES MURS<br />
1.Lapolitiqueinternationale __ 23<br />
L'Ircam 23<br />
LaBPI.......................................................<br />
23<br />
Le Mnam-Cci ____ - 23<br />
Le mouvement des prêts<br />
. 24<br />
Les expositions itinérantes 24<br />
Les coproductions 25<br />
2. Un moment exceptionnel : 1997/1999 __ 23<br />
Paris /Paris _----------------- 2;<br />
Le Grand Pa<strong>la</strong>is 26<br />
Le Festival d'Automne 26<br />
Un réseau d'excellence des musées d'art moderne<br />
Unartqui s'exporte<br />
Rappel ducalendrier destravaux (tableau)<br />
ANNEXES<br />
ORGANIGRAMME 23<br />
BUDGET DU CENTRE GEORGES POMPIDOU 29<br />
CONTACTS COMMUNICATION<br />
3p<br />
TABLEAUX SYNOPTIQUES DE LA PROGRAMMATION DU CENTRE 32
i<br />
1994 - 2000 : LE PASSAGE DU SIÈCLE<br />
PRÉSENTATION `DE LA PROGRAMMATION<br />
DU CENTRE GEORGES POMPIDOU<br />
N.B. : Soumis à l'annualité budgétaire, face au poids<br />
croissant des charges fixes, de surcroît dans un contexte<br />
budgétaire général difficile, toute <strong>la</strong> programmation du <strong>Centre</strong><br />
est indiquée avec les réserves habituelles.<br />
Cette présentation se divisera en quatre chapitres :<br />
1.Les publics du <strong>Centre</strong><br />
2. Les expositions<br />
3. Manifestations et spectacles<br />
4. Le <strong>Centre</strong> hors les murs<br />
Pour l'ensemble de ces chapitres, prévaudra <strong>la</strong> volonté d'affirmer <strong>la</strong><br />
pluridisciplinarité de nos actions et en de nombreuses occasions de souligner le<br />
caractère thématique (et donc <strong>la</strong> lisibilité) de celles-ci.<br />
Un mot pour commencer . ..<br />
Le 31 janvier 1997, le <strong>Centre</strong> aura vingt ans . Cet anniversaire sera célébré comme il<br />
convient, joyeusement et nous l'espérons, avec éc<strong>la</strong>t . L'ensemble des<br />
manifestations (expositions, festival, commandes à des artistes, fêtes, éditions,<br />
créations . . ..) qui marqueront cet événement n'est pas encore défini . U n e<br />
conférence de presse permettra ultérieurement de vous en informer précisément.<br />
A <strong>la</strong> veille des travaux, cette période intense pour le <strong>Centre</strong> sera p<strong>la</strong>cée sous<br />
l'égide de Fernand Léger et de ses constructeurs; elle aura pour thème <strong>la</strong> jeunesse<br />
de <strong>la</strong> création .
É<strong>la</strong>rgir les publics du <strong>Centre</strong> — 2<br />
( .ÉLARGIR LES PUBLICS DU CENTRE<br />
En cette période de mutation, les valeurs fondatrices du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong><br />
demeurent . II nous faut aujourd'hui <strong>la</strong> réaffirmer, c'est à dire l'actualiser, l'affiner.<br />
Le <strong>Centre</strong> <strong>Pompidou</strong> est au service du public . Son action est fondée sur <strong>la</strong><br />
conviction que <strong>la</strong> culture crée un lien social. Parce qu'il lui donne son identité, le<br />
public doit être valorisé par l'institution, dans <strong>la</strong> qualité de son accueil, sa capacité à<br />
initier et donner en partage <strong>la</strong> création et le savoir de l'époque.<br />
Mais le public du <strong>Centre</strong> n'est pas un ensemble indéterminé ; il se compose de<br />
strates bien distinctes, il formule des demandes variées qu'il nous faut savoir<br />
considérer dans toute leur diversité.<br />
Cette forme de considération implique que nous dirigions nos efforts vers les publics<br />
tenus —pour de multiples raisons— éloignés du <strong>Centre</strong> et de ses activités, que<br />
nous sachions assumer le rôle social qu'une institution culturelle de service public<br />
comme le <strong>Centre</strong> se doit de remplir.<br />
Le premier cercle<br />
É<strong>la</strong>rgir les publics du <strong>Centre</strong>, c'est tout d'abord agrandir son premier cercle, celui de ses adhérents,<br />
son public le plus fidèle et le plus actif. Ils forment les re<strong>la</strong>is motivés, indispensables à<br />
l'é<strong>la</strong>rgissement du public du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong>.<br />
Cette démarche de fidélisation est particulièrement essentielle pour les prochaines années, en<br />
prévision de <strong>la</strong> période — de 1997 à 1999 — où le <strong>Centre</strong>, pour faire peau neuve, devra ralentir<br />
ses activités dans ses espaces, pour se consacrer à une intense activité hors les murs . Nul doute que<br />
nos adhérents seront les premiers à suivre ce mouvement.<br />
Aujourd'hui, <strong>la</strong> moyenne d'âge des adhérents reste supérieure à celle de <strong>la</strong> moyenne des visiteurs du<br />
<strong>Centre</strong>. Notre principal objectif pour les années qui viennent sera donc de rajeunir cette catégorie de<br />
public, et d'attirer vers cette formule davantage de jeunes visiteurs.<br />
Ainsi, depuis un an, un observatoire du public permet de mesurer et de repérer les mouvements de<br />
l'évolution des publics, notamment dans les tranches des 15/25 ans.<br />
Hors du cercle . ..<br />
Institution culturelle <strong>la</strong> plus visitée en France, le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> est également un<br />
espace public, totalement ouvert sur <strong>la</strong> ville qui l'environne. Il est ainsi constamment et<br />
concrètement en prise avec les processus d'exclusion à l'oeuvre dans notre société.<br />
Un nombre important de personnes en grandes difficultés fréquentent le <strong>Centre</strong> et son quartier.<br />
Elles ont souvent moins de 25 ans,•sont chômeurs, SDF, parfois délinquants ou toxicomanes.<br />
Parce qu'à l'exclusion économique et sociale correspond le plus souvent une exclusion culturelle<br />
que le <strong>Centre</strong> peut être en mesure de pallier, parce que ces publics en danger constituent, au sens<br />
plein du terme, son public, un programme d'action contre l'exclusion se met en<br />
p<strong>la</strong>ce au <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> depuis cet été, en liaison notamment avec les réseaux<br />
d'insertion et de réinsertion, de prévention contre <strong>la</strong> délinquance et <strong>la</strong> toxicomanie.<br />
Outre le rôle essentiel que joue dans ce dispositif <strong>la</strong> Bibliothèque publique d'information par son<br />
offre de lecture publique, plusieurs pistes de travail se dégagent d'ores et déjà ; et notamment :<br />
— une nouvelle politique tarifaire en faveur des chômeurs et bénéficiaires du RMI, qui constituent<br />
actuellement 5% des publics du <strong>Centre</strong>.<br />
— un espace d'accueil Jeunes, point d'information sur les métiers de <strong>la</strong> culture, qui doit être<br />
inscrit dans <strong>la</strong> programmation des travaux de rénovation.<br />
— Un point d'information sur le Sida, toujours à l 'issue des travaux de réaménagement intérieur.<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
É<strong>la</strong>rgir les publics du <strong>Centre</strong> — 3I<br />
1 . ACCUEILLIR, FORMER, INFORMER LES PUBLICS<br />
Accueillir, former, informer, c'est à dire ...<br />
— Rendre accessible à tous l'offre culturelle sans équivalent — en nombre comme<br />
en qualité — que le <strong>Centre</strong> est en mesure de proposer.<br />
— Permettre au visiteur qui pénètre dans le <strong>Centre</strong>, qu'il soit porteur d'une<br />
demande précise et c<strong>la</strong>irement formulée, ou d'une simple curiosité, d'en<br />
appréhender les richesses.<br />
— Pour l'orienter, l'intéresser, le séduire, mettre à sa disposition tous les outils<br />
pédagogiques existants, par un <strong>la</strong>rge recours aux technologies nouvelles de<br />
l'information.<br />
La politique éducative du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> est aujourd'hui marquée par deux grandes<br />
préoccupations:<br />
— Inciter le public qui pénètre dans le <strong>Centre</strong> pour <strong>la</strong> première fois à le<br />
découvrir — et non le parcourir —, en prenant en compte ses démarches et ses besoins ;<br />
rechercher des col<strong>la</strong>borations culturelles avec des partenaires travail<strong>la</strong>nt dans des contextes<br />
défavorisés.<br />
Scénographies, textes, fiches, documents, cours vidéos et multimédias d'accompagnement<br />
permettront une meilleure lisibilité des expositions et des collections, et leur meilleure<br />
exploitation possible par l'ensemble des publics, notamment étrangers et peu initiés.<br />
Ainsi <strong>la</strong> programmation des travaux de rénovation des espaces intérieurs fera p<strong>la</strong>ce à <strong>la</strong><br />
constitution dans le <strong>Centre</strong> d'un réseau d'information (audio-guides en plusieurs <strong>la</strong>ngues,<br />
bornes interactives . ..) permettant au visiteur, en tout point du bâtiment, de connaître<br />
l'ensemble de l'offre culturelle à sa disposition. A l'horizon 2000, après le "Micromusée", visite<br />
virtuelle des collections du Mnam-Cci actuellement en projet (voir plus haut), un "Micro-<br />
Beaubourg" fera du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> un "bâtiment intelligent", jalonné de dispositifs<br />
délivrant une information régulièrement mise à jour sur ses activités.<br />
— Diriger les <strong>ressource</strong>s du <strong>Centre</strong> vers l'extérieur, en concevant des produits<br />
éducatifs destinés au public hors les murs, diffusés grâce à une <strong>la</strong>rge col<strong>la</strong>boration avec les<br />
chaînes de télévision, le CNDP, l'Éducation nationale, les institutions culturelles et les musées en<br />
France et à l'étranger.<br />
A noter :<br />
— l'Atelier des enfants achèvera en 1995 le premier produit multimédia du <strong>Centre</strong>, ]a<br />
ville en jeu, et développera, dans cette direction, une politique d'édition électronique.<br />
— Un programme d'initiation à l'art contemporain sera développé à l'intention des<br />
personnels d'entreprises importantes ou moyennes et des collectivités locales, qui bénéficieront<br />
d'un programme de formation à l'art moderne et contemporain sous <strong>la</strong> forme d'un cursus annuel<br />
déployé en trois trimestres : Histoire de l'art du XXe siècle ; approfondissement sur les oeuvres<br />
d'un mouvement ou d'un artiste ; découverte de <strong>la</strong> programmation du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong><br />
pour 1' année en cours.<br />
— Des expositions itinérantes sous forme de multiples : une cellule itinérante<br />
sera créée pour promouvoir dans le réseau socioculturel et pédagogique français et étranger des<br />
expositions de petit calibre, autour de l'architecture, de <strong>la</strong> photo, du design, des nouvelles<br />
technologies, des questions de société . Ces produits dupliqués en plusieurs exemp<strong>la</strong>ires seront<br />
présentés dans des structures d'accueil situées dans les banlieues et les villes de moyenne<br />
importance .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
É<strong>la</strong>rgir les publics du <strong>Centre</strong> — 41<br />
2 . DU CENTRE VERS L'EXTÉRIEUR<br />
Tout comme les publics du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> ne se limitent pas aux<br />
visiteurs qui franchissent ses portes, le <strong>Centre</strong> n'est pas seulement le lieu d'accueil<br />
de <strong>la</strong> création du siècle; il est aussi un pôle de production culturelle.<br />
Depuis toujours, le <strong>Centre</strong> sait faire des produits culturels de qualité . Aujourd'hui, il<br />
doit les rendre plus accessibles : é<strong>la</strong>rgir son public, c'est également é<strong>la</strong>rgir son<br />
audience, en développant tous les moyens, tous les médias à sa disposition.<br />
Des produits éditoriaux plus accessibles, des produits audiovisuels plus nombreux,<br />
des produits multimédia de qualité : tels sont les axes de sa politique de production<br />
culturelle pour les années à venir.<br />
L'édition traditionnelle<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> a pris conscience qu'il lui fal<strong>la</strong>it aujourd'hui pallier <strong>la</strong> faiblesse,<br />
sinon l'absence — paradoxale dans une institution si fréquentée — d'un secteur éditorial<br />
grand public . Ainsi développera-t-il deux grandes orientations :<br />
— L'édition de tout petits ouvrages, vendus à des prix approchant les nouveaux<br />
créneaux à très bas prix du marché du livre : entre autres projets, une collection de petits livres<br />
sur les oeuvres du Musée national d'art moderne-<strong>Centre</strong> de création industrielle, dont les textes<br />
seraient commandés à des écrivains;<br />
— L'édition de livres bon marché, ouvrages monographiques ou thématiques fortement<br />
articulés au Musée et à ses collections . Ainsi le <strong>Centre</strong> compte-t-il développer <strong>la</strong> collection<br />
Supplémentaires, collection d'ouvrages d'excellent niveau à prix moyen.<br />
L'édition audiovisuelle<br />
L'audiovisuel doit permettre au <strong>Centre</strong> de disposer d'une fenêtre sur un public infiniment plus<br />
<strong>la</strong>rge. Ainsi sa politique de production audiovisuelle se développera-t-elle dans les années à venir,<br />
autour de trois grands axes : les grandes manifestations du <strong>Centre</strong>, les acteurs de <strong>la</strong> vie artistique et<br />
culturelle, les grands thèmes pluridisciplinaires.<br />
Une collection vidéo portant le <strong>la</strong>bel du <strong>Centre</strong> proposera trois grandes séries de titres :<br />
—<strong>la</strong> série "Mémoire des expositions", (Matisse, Schwitters, Brancusi);<br />
— <strong>la</strong> série "Figures du XXe siècle" qui donnera <strong>la</strong> parole à des artistes (Christian Boltanski,<br />
Richard Long, Robert Mords, Gérard Gasiorowski), des écrivains et des poètes (Atelier d'écriture<br />
de Dominique Fourcade, d')livier Cadiot, de Bernard Heidsieck), des architectes (Jean Nouvel,<br />
Rem Koolhaas), des chorégraphes (Dominique Bagouet, Bill T .Jones) . ..<br />
—<strong>la</strong> série "Clefs pour le XXe siècle" qui permettra au public de s'orienter dans le champs de <strong>la</strong><br />
culture contemporaine.<br />
A cet effet, le <strong>Centre</strong> renforcera sa col<strong>la</strong>boration avec les partenaires privilégiés que sont <strong>la</strong><br />
Délégation aux arts p<strong>la</strong>stiques ou <strong>la</strong> Direction du livre, et des chaînes de télévision comme Arte,<br />
ou <strong>la</strong> future Chaîne de <strong>la</strong> connaissance . D'ores et déjà, le <strong>Centre</strong> s'associe avec Arte pour des<br />
soirées thématiques (La Ville) et pour des séries sur <strong>la</strong> peinture ("Palettes") ou sur l'architecture<br />
("Relevés d'architecture").<br />
L ' édition électronique<br />
Pionnier en ce domaine, le <strong>Centre</strong> peut s'appuyer sur ses atouts naturels : les contenus qu'il<br />
propose (ses collections, sa programmation), ses réserves de matière grise et en savoir-faire, son<br />
public. Ces éléments constituent a priori une richesse considérable, un potentiel que peu<br />
d'institutions comparables sont en mesure d'investir dans des projets<br />
multimédia.<br />
Cette politique éditoriale nouvelle s'articule c<strong>la</strong>irement par rapport aux formes traditionnelles de<br />
l'édition, et se développe, entre autres, dans les directions suivantes : l'édition ludo-éducative et<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
É<strong>la</strong>rgir les publics du <strong>Centre</strong> — 51<br />
pédagogique; l'édition grand public directement liée aux collections et aux expositions du <strong>Centre</strong>;<br />
des projets originaux signés par les artistes et écrivains appelés à devenir "auteurs" de multimédia.<br />
Les projets en cours :<br />
Ludo-éducatif : Le ville en feu (1994)<br />
Outil de découverte des différentes facettes de <strong>la</strong> ville, ce CD-ROM pédagogique s'adresse aux<br />
enfants de 6 à 12 ans.<br />
Les collections : Miaomusée : une "visite virtuelle" de <strong>la</strong> collection du musée (1995-1996)<br />
Une anthologie de <strong>la</strong> collection du musée, consultable sur des bornes équipées d'écrans tactiles<br />
dans l'espace du musée, et déclinable sous <strong>la</strong> forme d'un CD-ROM grand public commercialisable<br />
à re<strong>la</strong>tivement bas prix.<br />
Projets d ' auteurs : lmmemory, C -ROM de Chris Murker(l 995)<br />
Un millier de photos tirées de ses films et de ses voyages, de cartes postales, affiches, articles de<br />
journaux g<strong>la</strong>nés ici ou là, pour que chacun puisse "se plonger dans ce maelstrôm d'images et en<br />
établir <strong>la</strong> géographie secrète, construire lui-même son livre de géographie".<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
É<strong>la</strong>rgir les publics du <strong>Centre</strong> — 61<br />
Typologie des visiteurs<br />
du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong><br />
(source : échantillons enquête SOFRES, janvier 1993)<br />
Leur âge<br />
70% des visiteurs ont moins de 34 ans,<br />
18 % des visiteurs ont entre 35 et 49 ans,<br />
12 % ont plus de 50 ans,<br />
Cette structure de popu<strong>la</strong>tion très jeune est particulièrement le fait<br />
des visiteurs de <strong>la</strong> Bibliothèque :<br />
83 % d'entre eux ont moins de 34 ans,<br />
contre 49 % pour les visiteurs de l'exposition temporaire<br />
ou 59 % pour ceux du Mnam-Cci.<br />
D'où viennent-ils<br />
52 % des visiteurs habitent Paris<br />
26 % en banlieue<br />
9 % en province<br />
13 % à l'étranger<br />
Pour <strong>la</strong> Bibliothèque : 89 % habitent dans <strong>la</strong> région parisienne<br />
Composition sociologique des visiteurs :<br />
C<strong>la</strong>sses moyennes et supérieures : 48 %,<br />
dont 34 % appartient aux catégories des cadres et des professions intellectuelles<br />
supérieurs,<br />
14 % aux professions intermédiaires.<br />
C<strong>la</strong>sses popu<strong>la</strong>ires : 14 %,<br />
dont 10 % aux employés,<br />
4 % aux ouvriers.<br />
Retraités et inactifs (étudiants inclus) : 33 %<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions —<br />
7I<br />
II . LES EXPOSITIONS<br />
Les expositions constituent évidemment le média premier du <strong>Centre</strong> Georges<br />
<strong>Pompidou</strong>. Le public le plus <strong>la</strong>rge doit y trouver les moyens de mieux comprendre<br />
notre époque, de mieux percevoir l'évolution de <strong>la</strong> création contemporaine . Ainsi<br />
cette programmation s'inscrit-elle dans quatre perspectives :<br />
1. Donner à voir des créateurs dont l'oeuvre constitue un jalon essentiel de l'histoire<br />
du XXe siècle.<br />
2. Répondre aux questionnements majeurs de l'époque, s'interroger sur les<br />
étayages du siècle :<br />
— le social et le politique<br />
— <strong>la</strong> sexualité<br />
— les techniques et technologies<br />
— le spirituel et le sacré.<br />
5. Présenter mouvements, procédures et bi<strong>la</strong>ns de l'art du XXe siècle, et montrer<br />
notamment comment <strong>la</strong> création contemporaine répond à celle d'hier.<br />
6. Donner à découvrir les créateurs d'aujourd'hui.<br />
1 . LES GRANDS CRÉATEURS : LES JALONS<br />
Les prochaines saisons seront ponctuées de rétrospectives consacrées aux oeuvres<br />
de grands créateurs du XXe siècle . De Kurt Schwitters à Fernand Léger en passant<br />
par Constantin Brancusi, Francis Bacon et John Cage, le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong><br />
affirme ainsi sa volonté de mieux faire connaître les artistes dont l'oeuvre balise<br />
notre siècle.<br />
• Dans les galeries d'exposition<br />
Boris Pasternak<br />
Commissaire : YvesBergeret—Galerie de Io BPI -19 octobre 1994 - 16 janvier 1995<br />
Une exposition en hommage à l'un des plus grands écrivains et poètes russes de ce siècle, <strong>la</strong><br />
première réalisée en France et en Europe occidentale.<br />
Ku rt Sch wi tters<br />
Commissaires : Serge Lemoine, Didier Semin, — Grande Galerie— 24 novembre 1994 -20 février 1995<br />
Première rétrospective consacrée, en France, à l'oeuvre de Kurt Schwitters (1887-1948),un<br />
créateur que <strong>la</strong> plupart des artistes d'aujourd'hui considèrent comme l'un des maîtres du XXe siècle,<br />
à l'égal de Duchamp, Matisse ou Picasso . Sa vision globale de <strong>la</strong> création, <strong>la</strong> poursuite d'un idéal<br />
d'oeuvre d'art totale le conduira à explorer de multiples formes d'expression : peinture, sculpture,<br />
poésie, typographie, jusqu'à l'architecture.<br />
Outre l ' exposition de l'Atelier des Enfants, En toutes lettres (du 24 novembre 1994 au 27 mars<br />
1995), diverses manifestations autour de l'oeuvre littéraire de Schwitters accompagneront cette<br />
exposition, notamment autour de <strong>la</strong> poésie sonore et de sa recherche du Gesamrntkunstwerk<br />
(l'oeuvre d'art totale) .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions — 8I<br />
Constantin Brancusi<br />
Commissaires : Ann Temkin, Margit Powell — Grande Galerie — 13 avril 1995 - 21 août 1995<br />
Atelier des Enfants — L'oiseau coché dans <strong>la</strong> pierre -12 avril 1995 - 21 août 1995<br />
Né en Roumanie en 1876, mort à Paris en 1957, Constantin Brancusi est l'un des plus grands<br />
sculpteurs du XXe siècle . Son oeuvre singulière, re<strong>la</strong>tivement isolée dans le paysage artistique de<br />
ce siècle, est également une oeuvre rarement montrée . Il n'y a pas eu d'exposition Brancusi dans<br />
un musée depuis plus de vingt ans - <strong>la</strong> dernière ayant eu lieu à New York, Phi<strong>la</strong>delphie et Chicago<br />
en 1969. Et, fait plus étonnant, il n'y a jamais eu une grande rétrospective en France, son pays<br />
d'adoption . D'où le caractère exceptionnel de l'exposition rétrospective de Brancusi organisée<br />
par le Musée national d'art moderne-<strong>Centre</strong> de création industrielle avec le Musée de Phi<strong>la</strong>delphie<br />
pour l'année 1995, qui regroupera des sculptures, des peintures, des dessins et des photographies<br />
provenant des collections publiques et privées à travers le monde.<br />
Cette exposition annoncera un événement majeur de <strong>la</strong> célébration du XXe anniversaire du <strong>Centre</strong><br />
Georges <strong>Pompidou</strong>, <strong>la</strong> réouverture de l'Atelier Brancusi dans un nouveau bâtiment de grande<br />
qualité. A sa mort, le 16 mars 1957, le sculpteur avait légué <strong>la</strong> totalité du contenu de son atelier à<br />
l'État français, sous réserve qu'il le présente au public dans une reconstitution aussi fidèle que<br />
possible. Lieu de travail et de création de Brancusi, l'atelier, avec le grand nombre de<br />
chefs-d'oeuvre présentés, constitue un lieu exceptionnellement émouvant. On peut le considérer<br />
comme "trésor national" et sa réouverture au public sera un événement culturel de portée<br />
internationale.<br />
Laszlo Moholy-Nagy<br />
Commissaire : A<strong>la</strong>in Sayag Gaerie 27 — 25 octobre 1995 -1 er janvier 1996<br />
Quittant l'Allemagne en 1933, Laszlo Moholy-Nagy emporta, hâtivement arrachés des albums<br />
où ils étaient conservés, ses meilleurs photogrammes . Cet ensemble, enrichi d'une sélection de<br />
grands photogrammes réalisés à Chicago de 1938 à sa mort, et qui vient d'être redécouvert et<br />
acquis par le Musée national d'art moderne-<strong>Centre</strong> de création industrielle, conjointement avec le<br />
Musée Folkwang d'Essen, sera le premier de cette ampleur jamais montré, avec 224 oeuvres.<br />
Elias Canetti, l '<br />
ennemi de <strong>la</strong> mort<br />
Commissaire : Catherine Geoffroy — Galerie de <strong>la</strong> BPI -18 octobre 1995 - 22 janvier 19%<br />
"Prendre ce siècle à <strong>la</strong> gorge", voilà le but que s'était fixé Elias Canetti . Car si Canetti est apte à<br />
saisir et à bouleverser tout un chacun, c'est qu'il prend à bras-le-corps, fouaille et recompose tout<br />
ce qui nous constitue dans notre condition d'humains . L' exposition s'appuiera sur les grandes<br />
lignes de force de sa vie et de son oeuvre, tout en mettant l'accent sur les textes, constamment<br />
présentés sous forme d'extraits.<br />
Luis Bunuel<br />
Commissaire :Yacha David, i eun-Michel Bouhours — Forum — début février 96 - mi mai 96 — et Salle Garance — 20 mars 1996 -15<br />
avril 1996<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> clôturera le "Premier siècle du cinéma" avec une manifestation<br />
construite autour de l'oeuvre du cinéaste espagnol Luis Bunuel (1900-1983) . Une scénographie<br />
transformera pendant <strong>la</strong> durée de l'exposition le forum du <strong>Centre</strong> <strong>Pompidou</strong> en un lieu dévolu au<br />
rituel de <strong>la</strong> salle obscure, et à <strong>la</strong> magie des images animées . L' exposition sera accompagnée d'une<br />
intégrale de l'oeuvre cinématographique de Luis Bunuel, enrichie d'une programmation<br />
complémentaire des films qui ont jalonné l'imaginaire du cinéaste.<br />
Lacan, les correspondances<br />
Galerie de <strong>la</strong> BPI — Avril 1996-mai 1996<br />
Présentation de lettres autographes de Lacan.<br />
Fréderick Kiesler<br />
Commissaire : Chantal Beret — Galede Sud — 22 mai 1 996 - 2 septembre 19%<br />
La rétrospective Fréderick Kiesler se proposera de présenter <strong>la</strong> démarche de l'architecte autrichien<br />
exilé aux USA depuis 1926 dans toute sa complexité, et dans tous les champs où il est intervenu,<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions —<br />
9I<br />
sans exclusion : l'architecture, l'espace théâtral, <strong>la</strong> scénographie y compris celle des expositions<br />
- notamment surréalistes -, le design et les arts p<strong>la</strong>stiques (peinture, sculpture, dessin).<br />
Francis Bacon<br />
Commissaires : David Sylvester et Fabrice Hergott — Grande Galerie — 4 juillet 1996 - 7 octobre 1996<br />
L'exposition montrera un ensemble très serré de quatre-vingt dix oeuvres de Francis Bacon,<br />
réalisées entre 1933 et 1990 . Ces oeuvres seront rassemblées par David Sylvester, auteur de<br />
nombreux textes, entretiens et expositions de l'artiste, et le meilleur spécialiste de son oeuvre<br />
depuis leur rencontre en 19.50.<br />
Fernand Léger<br />
Commissaire : Isabelle Monod-Fontaine— Grande Galerie — 27 mars 1997 - 30 juin 1997<br />
Rétrospective dédiée à Fernand Léger, sous l'égide duquel seront p<strong>la</strong>cées les célébrations du XXe<br />
anniversaire du <strong>Centre</strong>.<br />
Charles et Ray Eames<br />
Hors les murs -1998<br />
John Cage<br />
Grande Galerie -1999<br />
Première rétrospective sur Charles et Ray Eames qui représentèrent <strong>la</strong> quintessence des designers<br />
américains et un exemple unique de col<strong>la</strong>boration dans l'histoire du design du XXe siècle . Leur<br />
travail recouvre aussi bien les domaines de l'architecture, du design du mobilier, du graphisme, du<br />
cinéma, de <strong>la</strong> photo . ..<br />
Le musicien, le p<strong>la</strong>sticien, le créateur de performances, d' instal<strong>la</strong>tions : comme Schwitters, John<br />
Cage a traversé le XXe siècle avec <strong>la</strong> volonté d'embrasser tous les domaines de <strong>la</strong> sensibilité.<br />
• Au Mnam-Ccï<br />
Depuis maintenant plusieurs années, le Musée national d'art moderne-<strong>Centre</strong> de création<br />
industrielle s'attache à conjuguer <strong>la</strong> permanence de <strong>la</strong> présentation des collections et <strong>la</strong><br />
programmation d'expositions temporaires. Trois espaces spécifiques, <strong>la</strong> Galerie d'art graphique, <strong>la</strong><br />
Galerie du Musée et depuis peu une Galerie Photo créent cette scansion, à partir des collections,<br />
des dations, donations et nouvelles acquisitions.<br />
On citera à ce titre, pour <strong>la</strong> Galerie d'art graphique :<br />
Louise Bourgeois<br />
Commissaire : Marie-Laure Bemadac — Galerie d'art graphique — 25 envier 1995 -10 avril 1995<br />
L'exposition comprend environ 100 dessins — des premiers autoportraits de 1942 aux derniers<br />
dessins sur le thème de l'araignée . Cette première rétrospective en Europe de l'oeuvre dessiné de<br />
Louise Bourgeois rend compte, dans sa diversité, de <strong>la</strong> vitalité et de l'imagination d'un univers<br />
poétique qui puise dans les souvenirs de l'enfance son énergie créatrice.<br />
Olé Picabia<br />
Commissaire : Marie-Laure Bemadac — Galerie d'at graphique — 24 janvier 1996 -18 mars 19%<br />
Reconstitution de l'exposition de <strong>la</strong> Galerie Dalmau à Barcelone en 1922 : le mariage des dessins<br />
mécaniques et des dessins espagnols .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions — 101<br />
Pour <strong>la</strong> Galerie du Musée :<br />
La collection africaine de Magnelli (donation Susi<br />
Magnelli)<br />
Commissaire :Jean-Paul Amelne — Galerie du Musée — 25 janvier 1995 - 20 mars 1995<br />
Présentation de <strong>la</strong> collection d'art africain (une trentaine de sculptures et masques) d' une rare<br />
qualité offerte par Susi Magnelli, avec les oeuvres de l'artiste appartenant au Musée national d' art<br />
moderne-<strong>Centre</strong> de création industrielle.<br />
Mikhaël Larionov —Natalia Gontcharova<br />
Commissaire : J essica Boissel — Galerie du Musée — 21 juin 1995 -18 septembre 1995<br />
Dora Maar<br />
Cette première présentation au public de <strong>la</strong> totalité des oeuvres - dont certaines inédites - de <strong>la</strong><br />
donation de l' Etat Soviétique à 1' Etat Français, complétée d'emprunts majeurs aux musées russes,<br />
permettra d'évoquer le parcours complexe de ces deux artistes extrêmement novateurs qui, avant<br />
de travailler avec Serge Diaghilev et les Ballets Russes en 1914, avaient joué un rôle<br />
prépondérant dans le renouveau de l'art pictural russe au début du siècle.<br />
Commissaire : A<strong>la</strong>in Sayag —Galerie du Musée — 29 mars 1995 - 5 juin 1995<br />
Man Ray<br />
Dora Maar, qui fut <strong>la</strong> compagne du Picasso des années trente et l'auteur de célèbres clichés de<br />
Guernica, qu'elle a photographié tout au long du processus d'é<strong>la</strong>boration, est elle-même une<br />
photographe dont le travail n'est pas encore suffisamment connu ni apprécié . L'exposition au<br />
<strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> donnera à voir une oeuvre presque inédite.<br />
Commissaires : A<strong>la</strong>in Soyag, Agnès de <strong>la</strong> Beaumelle — Galerie du Musée — 4 octobre 1995 - 29 janvier 1996<br />
Espace encombré d'objets où tout, du bureau au lit entouré de tablettes orientables, avait été<br />
fabriqué par l'artiste, l'atelier de Man Ray, où défi<strong>la</strong> tout ce qui a compté dans l'aventure artistique<br />
parisienne de l'après-guerre, n'est plus qu'un souvenir. De nombreux objets reçus en dation à <strong>la</strong><br />
mort de Juliet Man Ray, accompagnés de tableaux, de dessins et surtout de quelques<br />
photographies extraites des archives de l'atelier permettront de reconstituer, dans <strong>la</strong> Galerie du<br />
Musée, l'ambiance de ce lieu mythique.<br />
. . . Et pour <strong>la</strong> Galerie Photo :<br />
Brassai<br />
Commissaire : A<strong>la</strong>in Sayag — Galerie Photo -1 er février - 3 avril 1995<br />
En 1951, Steichen présentait au Musée d'Art Moderne de New York les oeuvres de cinq<br />
photographes français, Brassaï, Henri Cartier-Bresson, Robert Doisneau, Izis et Willy Ronis.<br />
L'exposition des quarante six oeuvres que Brassaï tira pour cette manifestation, et qui viennent<br />
d'entrer dans les collections du Mnam-Cci, témoigneront d'un grand moment de <strong>la</strong> photographie<br />
française.<br />
2. LES GRANDS QUESTIONNEMENTS, LES ÉTAYAGES<br />
II s'agit de recenser les grandes questions qui ont travaillé l'art de ce siècle, par des<br />
cycles thématiques pluridisciplinaires où les interrogations de chacun sur l'Art et<br />
l'Industrie (Les Ingénieurs du Siècle), l'Art et le Sexe (Féminin/Masculin), l'Art et<br />
l'Histoire (Face à l'Histoire) seront développées à travers toutes les disciplines<br />
représentées au <strong>Centre</strong> .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions —<br />
11I<br />
Féminin-Masculin, le sexe de l'art<br />
Commissaires : Bernard Marcadé, Marie-Laure Bemadac — Grande Galerie -19 octobre 1995 - 8 janvier 1996<br />
Dans le contexte actuel où l'identité sexuelle et <strong>la</strong> vie érotique subissent de grands<br />
bouleversements, il paraissait important de montrer comment les artistes de différentes<br />
générations ont abordé de façon prémonitoire cette question . Le renouveau d'intérêt des jeunes<br />
artistes pour l'identité sexuelle, le corps et ses fragments, rendait opportune et nécessaire <strong>la</strong><br />
conception d'une grande exposition internationale qui fasse le point, généalogiquement plutôt<br />
qu'historiquement (à partir d'aujourd'hui pour remonter aux sources) sur cet "obscur objet du désir"<br />
qui est sans doute, avec le sacré, l'un des enjeux majeurs et l'un des moteurs essentiels de <strong>la</strong><br />
création artistique.<br />
Cette exposition tentera donc de montrer comment <strong>la</strong> différence sexuelle, c'est-à-dire non<br />
seulement l'opposition ou <strong>la</strong> complémentarité entre le féminin et le masculin, mais aussi les<br />
principaux modes de <strong>la</strong> re<strong>la</strong>tion mâle-femelle, matière-forme, homme-femme etc ., agit dans<br />
l'oeuvre de nombreux artistes du XXe siècle.<br />
En exergue, une oeuvre collective commandée par le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> à trois jeunes<br />
artistes français, Fabrice Hybert, C<strong>la</strong>ire Roudenko-Bertin et Françoise Quardon et présentée dans<br />
le Forum constituera l'emblème de l'exposition.<br />
Les ingénieurs du siècle<br />
Commissaires : Raymond Guidot, A<strong>la</strong>in Guiheux — Grande Galerie — mars 1996- mai 19%<br />
L'architecture du XXe siècle a été dans sa totalité programmée par les oeuvres de nouveaux<br />
créateurs, les ingénieurs. Il n'est pas en effet d'architecte qui ne se soit référé tout au long du<br />
siècle aux grandes serres, aux halles, aux ouvrages d'art, à l'architecture industrielle et bientôt à<br />
l'ensemble des objets techniques . Cette exposition sera ainsi consacrée à l'art de l'ingénieur,<br />
nouvel horizon de l'architecture, et vecteur d'une sensibilité au monde créatrice de sensations<br />
nouvelles, avec au premier rang d'entre elles celle de l'espace ressenti à travers <strong>la</strong> légèreté, <strong>la</strong><br />
transparence, <strong>la</strong> portée, <strong>la</strong> hauteur . ..<br />
Il s'agira donc moins d'une histoire des techniques que de celle de nos émotions . L'ambition de<br />
cette manifestation est de faire participer le visiteur à l 'émerveillement des deux siècles qui furent<br />
ceux des révolutions industrielles et post-industrielles face aux audaces des ingénieurs.<br />
Face à l ' histoire (1933-1996)<br />
Commissaire : J ean-Paul Amehe — Grande Galerie — 28 novembre 1996 - 3 février 1997<br />
Au cours des années 1920-30, les avant-gardes artistiques ont reçu un démenti cing<strong>la</strong>nt à leur<br />
volonté d'imposer leur idéal esthétique au mouvement de l'Histoire. Dès lors, l'artiste moderne<br />
n'a plus le choix qu'entre deux solutions : ou bien accepter sa relégation sociale et se contenter<br />
d'être, dans l'isolement, porteur des seules vérités esthétiques ; ou bien retrouver les voies d'une<br />
résistance intellectuelle aux pouvoirs en p<strong>la</strong>ce en explorant une nouvelle intelligibilité sociale<br />
de son travail.<br />
Son choix d'artiste et d'homme l'amène donc à confronter les acquis esthétiques du modernisme<br />
aux formes traditionnelles du discours artistique sur l'Histoire (Allégorie, Symbole, etc .). Sa<br />
vision va, ainsi, emprunter à l'esthétique moderniste ses éléments formels tandis qu'elle<br />
retrouve, pour les détourner, d'autres éléments issus du <strong>la</strong>ngage esthétique c<strong>la</strong>ssique sur l'Histoire.<br />
Cet exercice amène à <strong>la</strong> réalisation d'oeuvres qu'on pourrait considérer comme "impensables" et<br />
qui, pourtant, dans leur paradoxale existence, deviennent les seules à renvoyer des images de<br />
notre siècle ayant échappé à l'empire des média . <strong>la</strong> confrontation d'oeuvres inspirées par les<br />
mêmes besoins de vérité esthétique et politique amènerait peut-être à voir pour <strong>la</strong> première fois<br />
comment notre siècle a pu se juger lui-même à travers les représentations qu'il s'est données.<br />
En projet :<br />
Du spirituel et du sacré dans l ' Art<br />
Fables, formes, figures . L'art, le jeu, le sacré, le mythe.<br />
Le décoratif dans l'Art<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions — 1 2!<br />
3. BILANS, PROCÉDURES, MOUVEMENTS<br />
Comme pour un anniversaire, cette fin de siècle appelle les constats et les bi<strong>la</strong>ns,<br />
souligne le temps passé, entraîne des mouvements et des remises en question.<br />
Depuis Pathé, premier empire du cinéma en 1994, jusqu'à l'Abstraction en l'an<br />
2000, le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> conviera le public à réfléchir sur le patrimoine et<br />
l'héritage historique de notre siècle.<br />
• Bi<strong>la</strong>ns<br />
Pathé, premier empire du cinéma<br />
Commissaire Jacques Gerber— Forum — Projections : Salle Garance — 26 octobre 1994 -6 mors 1995<br />
L 'exposition Pathé, premier empire du cinéma - une des plus importantes de ce genre réalisées en<br />
Europe — ouvre <strong>la</strong> célébration en France de ce "Premier siècle du cinéma" en restituant à <strong>la</strong> fois <strong>la</strong><br />
chronologie et l'éc<strong>la</strong>tement de cette entreprise, et en tentant de rendre sensible — dans tous les<br />
sens du terme — toute une tradition du cinéma popu<strong>la</strong>ire négligée par les histoires traditionnelles<br />
du cinéma. On y croisera les silhouettes de Georges Milton, Max Linder, Gabv \lor<strong>la</strong>v, Maurice<br />
Chevalier, Annabel<strong>la</strong> . ..<br />
La rétrospective présentée Salle Garance comprend plus de 300 films : courts et longs métrages<br />
muets et sonores, films des premiers temps, les actualités du Pathé Journal . La société Pathé, les<br />
cinémathèques, archives et collectionneurs du monde entier apportent leur concours à cette<br />
manifestation.<br />
Le rationalisme des années 20/30<br />
Commissaires Raymond Guidot, Olivier Cinqualbre — Gaiene du Musée — 16 novembre 1994 -16 jonvier 1995<br />
L'entre-deux-guerres voit éclore nombre de mouvements internationaux en quête de modernité,<br />
synonyme de purisme . Depuis le mouvement De Stijl jusqu'au Bauhaus, en passant par l'Union<br />
des Artistes Modernes, projets théoriques et réalisations apparaissent comme autant de manifestes.<br />
On y trouve un refus absolu du décor, du maniérisme, de l'historicisme qui sont alors de mise dans<br />
les domaines des arts appliqués et de l'architecture aussi bien que dans ceux des arts p<strong>la</strong>stiques . A<br />
travers les acquisitions, les collections du Mnam-Cci témoignent de l'importance de ces prises de<br />
positions de créateurs réagissant contre l'art officiel.<br />
Dessins surréalistes : vision et technique<br />
Commissaires : Maie <strong>la</strong>ue6emaéac, Béatrice Salmon —Galerie d'art gaphigce — 4 octobre 1995 - 8 janvier 19%<br />
Avec le col<strong>la</strong>ge, le frottage et les cadavres exquis, les surréalistes ont profondément renouvelé <strong>la</strong><br />
pratique du dessin . Cette exposition présentera une soixantaine de chefs-d'œuvre de Max Ernst,<br />
Masson, Brauner, Dali, Mird, Picasso.<br />
Le Design japonais de 1950 à nos jours<br />
Commissoire Marie-Laurel ousset — Galerie Nad — 8 novembre 1995 -12 février 19%<br />
Cette exposition se donnera pour but de définir et de recenser <strong>la</strong> contribution originale du Japon au<br />
design contemporain, de montrer des objets qui reflètent les changements dans le goût japonais, le<br />
style de vie et les technologies.<br />
Photographie américaine<br />
Commissaire A<strong>la</strong>in Sayag — Galerie Nad — 20 mars 19%- 27 mai 1996<br />
C'est au MoMA de New York, que <strong>la</strong> photographie a conquis pour <strong>la</strong> première fois son<br />
autonomie . De cette collection, le Mnam-Cci montrera 175 photographies . couvrant l'histoire de<br />
<strong>la</strong> photographie américaine du XXe siècle .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions — 1 31<br />
Dessins contemporains du Musée de Bâle<br />
Commissaire Béatrice Salmon — Galerie d'art graphique — Mi juin - fin septembre 1996<br />
Le Cabinet d'art graphique donnera carte b<strong>la</strong>nche à Dicter Kocpplin, le Conser vateur du Cabinet<br />
d'art graphique du Kunstmuseum de Bâle qui a su réunir une collection exceptionnelle de dessins<br />
contemporains dont le choix s'est opéré sur le principe des séries.<br />
Dessins de sculpteurs<br />
Commissaires : Béatrice Salmon — Galerie d'art graphique — mi-octobre 1996 - décembre 1966<br />
Parmi les collections du Cabinet d'art graphique, on compte plusieurs fonds importants de dessins<br />
de sculpteurs. Cette exposition montrera à travers un choix d'études comment le volume, son<br />
inscription dans l'espace peut être d'abord figuré par le trait.<br />
La création en France<br />
_e Grand Pa<strong>la</strong>ib -1998<br />
Vingt ans de création en France depuis 1972 : arts p<strong>la</strong>stiques, architecture, design.<br />
• Procédures<br />
Hors limites — L'art et <strong>la</strong> vie — 1952-1994<br />
Commissaire : Jean de Loisy — Goie-e Nord et Galette Sud — 9 novembre 1994 - 23 janvier 1995<br />
Actionnisme, Nouveau Réalisme, Happening, Poésie Sonore, Fluxus, Performance, Art corporel,<br />
Environnements . . . Avec une centaine d'oeuvres, l'exposition célèbre les artistes qui, après-guerre,<br />
ont su inventer un art nouveau, hors des con ventions esthétiques traditionnelles, résolument tourné<br />
vers <strong>la</strong> vie.<br />
Cette aventure extrêmement féconde met en évidence les re<strong>la</strong>tions étroites qui ont pu exister<br />
pendant cette période entre musique, poésie, théâtre et arts visuels . Elle montre aussi <strong>la</strong> volonté<br />
des artistes de faire de l'oeuvre un événement total s'adressant à tous les sens et incluant les<br />
notions de processus ou de durée.<br />
Les quelque 70 artistes représentés dans l'exposition créeront ou restitueront leurs oeuvres clés, à<br />
l'origine de cette nouvelle liberté en art pour <strong>la</strong> première exposition de ce type en France. Le<br />
spectateur sera confronté à ces démarches de façon interactive par les oeuvres, les films, les<br />
environnements, les sons qui restitueront l'impact physique que les artistes cherchaient à<br />
transmettre par l'utilisation et <strong>la</strong> combinaison de tous les moyens physiques ou technologiques<br />
disponibles à cette époque.<br />
D'un seul trait<br />
Commissaires . Béatrice Salmon, Mare-loue Bernoaac —Galerie d'art graphique — 19 avril - 12 juin 1995<br />
Troisième volet, après Noir Dessin et Face à Face, des expositions faites à partir du fonds de <strong>la</strong><br />
Collection, cette exposition se proposera de faire écho au Traité du trait organisé par le Louvre en<br />
présentant diverses déclinaisons du dessin au trait au XXe siècle : trait pur du contour, trait précis<br />
de <strong>la</strong> géométrie, trait d'humeur de <strong>la</strong> caricature . ..<br />
L'in form e<br />
Commissaire : Rosalind Krauss ; Yve-Main Bois; Isabelle Monod-Fontaine— Galerie Sud— fin février 1996 - début avril 1996<br />
L'histoire du modernisme a longtemps été présentée comme une séquence triomphale de conquêtes<br />
formelles, le travail sur <strong>la</strong> forme étant conçu dans cette optique comme fondement de toute<br />
expérience esthétique. Cette interprétation c<strong>la</strong>ssique a été contestée depuis plusieurs années,<br />
donnant d'ailleurs lieu à un regain d'intérêt pour les avant-gardes artistiques résolument antiformalistes<br />
(expressionnisme, versant symboliste du surréalisme) . L'objet de cette exposition sera<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions — 1 41<br />
de prendre en écharpe le modernisme du point de vue de cette entreprise de déc<strong>la</strong>ssement qui<br />
constitue sa critique interne <strong>la</strong> plus puissante.<br />
L'empreinte<br />
Commissaires : GeorTs Midi-Huberman, Didier Semin —Galerie Sud — 9 octobre 1996 - début janvier 1997<br />
Le premier objectif de cette exposition serait avant tout de p<strong>la</strong>cer le spectateur face à des oeuvres<br />
dont <strong>la</strong> réunion ne lui proposerait ni un sens abstrait, ni une iconographie préétablie, ni une leçon<br />
de style, mais <strong>la</strong> richesse déconcertante d'une procédure, d'une technique bien connue : l'empreinte.<br />
Dans l'extrême diversité des oeuvres produites par empreintes, ce parcours devrait contribuer, nous<br />
l'espérons, à rendre compte assez directement de <strong>la</strong> fabrique moderne des arts visuels.<br />
Gommes et pigments<br />
Commissaire : A<strong>la</strong>in Say cg -13 septembre - 27 novembre<br />
Ces techniques prisées par les pictorialistes au début de ce siècle ont, de fait, continué à être<br />
utilisées tout au long de ce siècle avant d'être redécouvertes par les jeunes photographes.<br />
A l'étude :<br />
l'effacement, <strong>la</strong> disparition<br />
• Mouvements<br />
L'abstraction<br />
Commissaires : Hubert D :misch, Didier Semin — Pour <strong>la</strong> réouverture complète du <strong>Centre</strong>, Très les travaux — An 2000.<br />
4 . LES CRÉATEURS D'AUJOURD'HUI<br />
Si les rétrospectives, monographies, cycles thématiques tentent de montrer de<br />
quelle façon <strong>la</strong> création d'aujourd'hui et celle d'hier se répondent, il importe que le<br />
<strong>Centre</strong> ouvre aux artistes vivants le cadre de grandes expositions monographiques.<br />
Gérard Gasiorowski<br />
Commissoire : Jean de Laisy — Galerie Sud — mars 1995 - mai 1995<br />
Grande exposition rétrospective consacrée à l'oeuvre, diverse et inc<strong>la</strong>ssable, de cet artiste encore<br />
mal connu du public ; oeuvre qui a constitué un apport considérable aux développements d'une<br />
peinture qui apparaissait toujours plus impossible dans l'art de <strong>la</strong> deuxième moitié du XXe siècle.<br />
Jacques Herzog et Pierre de Meuron<br />
Commissure : A<strong>la</strong>in Guiheux —Galerie Nad mars 1995- mai 1995<br />
Chaque réalisation nouvelle de Jacques Herzog et Pierre de Nleuron (tous deux nés à Bâle en 1950)<br />
vient confirmer l'identité et <strong>la</strong> pertinence d'une démarche. Depuis leurs premiers projets, ils<br />
imposent une réflexion décisive et inédite sur l'architecture et ses re<strong>la</strong>tions avec l'art et <strong>la</strong><br />
construction .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions — 151<br />
Ilya Kabakov-Et nous vivons ici<br />
Commissaire : Nadine Pouillon — Forurn — 17 mai 1995- 4 septembre 1995<br />
Cette instal<strong>la</strong>tion spécialement conçue pour les deux étages du Forum représentera le grand<br />
chantier d'un énorme bâtiment, probablement celui du Pa<strong>la</strong>is du futur . En y pénétrant, le<br />
spectateur découvrira tout un univers, apparemment bien aménagé et finalement <strong>la</strong>issé à<br />
l'abandon, métaphore de l'expérience historique du communisme en Russie.<br />
Edouard Boubat<br />
Commissaire : A<strong>la</strong>in Sayag -14 juin -1 l septembre 1995<br />
Les collections du Mnam-Cci comportent un important ensemble de photographies de Boubat.<br />
Cet accrochage sera l'occasion de faire le point sur une oeuvre très popu<strong>la</strong>ire.<br />
Robert Morris<br />
Commissaire : Catherine Grenier —Galerie Sud — juin 1995 - octobre 1996<br />
Première exposition rétrospective consacrée en France à l'oeuvre de Robert Morris, engagé au<br />
premier rang de l'art minimal américain dont il fut l'un des principaux représentants, développant<br />
pourtant une oeuvre profondément singulière, hétérogène et imprévisible.<br />
Jean-Michel Sanejouand<br />
Commissaires : Fabrice Hergott — Galerie Nord — Béatrice Salmon — Galerie d'art graphique — 28 juin 1995 - 18 septembre 1995<br />
Jean-Michel Sanejouand, probablement l'un des meilleurs artistes de <strong>la</strong> scène française, n'a pas<br />
cessé, depuis sa période conceptuelle, de peindre des tableaux dénués de tout affect qui renversent<br />
les notions habituelles d'espace et de couleur.<br />
Fabrice Hybert, Françoise Quardon, C<strong>la</strong>ire Roudenko-<br />
Bertin<br />
Commissaires Bernard Marcadé - Mcrie<strong>la</strong>cre Bernadac— Forum — 25 octobre 1995 - l er envier 1996<br />
Tony Cragg<br />
OEuvre collective commandée par le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> en exergue de l ' exposition<br />
Féminin Masculin . Si le travail de ces trois artistes est formellement très différent, une même<br />
volonté de susciter un rapport nouveau du corps et du sexe au monde leur permet de développer un<br />
point de vue original et contemporain, qui se situe délibérément au-delà de <strong>la</strong> différence sexuelle.<br />
Commissaire : Catherine Grenier — Galerie Sud — 22 novembre 1995 - 15 janvier 1996<br />
Depuis les "empilements" pseudo-géométriques des années 70, faits de matériaux divers,<br />
jusqu'aux objets "hérissés" qu'il présentait très récemment, Ton} Cragg a développé une pratique<br />
de <strong>la</strong> sculpture qui déploie l'objet dans tous les champs possibles de <strong>la</strong> forme.<br />
Françoise Vergier<br />
Commissaire : Catherne Grenier — Galerie Sud — 22 novembre 1995 - 15 janvier 1996<br />
Essentielle et secrète, l'oeuvre de Françoise Vergier nous a été distillée au travers de rares<br />
présentations depuis 1980. Difficiles à décrire tant le sens en est à <strong>la</strong> fois évident et elliptique,<br />
ses sculptures-objets parlent à <strong>la</strong> fois de <strong>la</strong> peinture et du corps, de l'histoire et de l'esprit . A ne<br />
rien rejeter des conventions, au contraire, son oeuvre figure ainsi parmi les plus originales de sa<br />
génération.<br />
Miguel Barcelé : Carnets de voyage<br />
Commissaire : Marie-<strong>la</strong>txeBernache —Galerie d'art graphique — Début avril 1996 - début juin 1996<br />
Parallèlement à l'exposition de ses peintures sur le thème de l'Atelier que lui consacre <strong>la</strong> Galerie<br />
nationale du Jeu de Paume, le Cabinet d'art graphique se proposera de rendre compte de <strong>la</strong> pratique<br />
du dessin sur les nombreux carnets que remplit l'artiste lors de ses voyages : dans les Alpes, en<br />
Afrique, à \<strong>la</strong>jorque .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les expositions — 16!<br />
Jean Widmer, graphiste du quotidien<br />
Commissaire : Margo Pouard — Galerie Sud — 22 mail 9%- 2 epternbre 19%<br />
Très influent dans les milieux professionnels, méconnu du grand public, Jean Widmer, né en<br />
Suisse en 1929, façonne de ses images anonymes le paysage français . Les images présentées<br />
dans cette exposition ne vieillissent pas, et semblent traverser les modes avec une actualité<br />
stupéfiante, dans une modernité originale et unique.<br />
Gaetano Pesce<br />
Commissaire Marie-lcureJ ousset — Forum — 26 juin 1996 - 7 octobre 1996<br />
L'exposition rétrospective présentée dans l'ensemble du Forum fera le point sur l'oeuvre multiple<br />
de Gaetano Pesce, et les nombreuses expérimentations et réalisations de ces dernières décennies.<br />
Ces recherches qui portent en particulier sur le détournement des matériaux et leur mise en oeuvre<br />
aléatoire ont abouti à <strong>la</strong> création de nombreux meubles, objets et projets d'architecture.<br />
James Coleman<br />
Commissaire Christine Van Assche — Galerie Nad — 4 juillet 1996 - 23 septembre 1996<br />
Accueil des instal<strong>la</strong>tions de cet artiste ir<strong>la</strong>ndais, dans le cadre du cycle L'Imaginaire ir<strong>la</strong>ndais,<br />
prévu à Paris de mai à septembre.<br />
Luciano Fabro<br />
Commissaire Catherine Grenier — Galerie Nad — 29 octobre 1996 - jmvier .1997<br />
Protagoniste singulier de 1'Arte Povera, Luciano Fabro a développé une oeuvre marquée par son<br />
goût prononcé pour <strong>la</strong> qualité des matériaux, et les multiples détours d'une figuration empreinte<br />
d'une poésie métaphysique<br />
Bruce Nauman<br />
Commissaire Christine Van Assche — Forum 20 novembre 1996 - janvier 1997<br />
L'oeuvre de Bruce Nauman se présente comme l'une des plus contemporaines et complexes dans le<br />
foisonnement de ses productions . L'exposition que le <strong>Centre</strong> lui consacrera sera orientée sur son<br />
oeuvre audiovisuelle, des phitigrapheis et les instal<strong>la</strong>tions-film des années 60 aux instal<strong>la</strong>tions<br />
vidéo des années 70 à nos jours.<br />
Et parmi les expositions en projet :<br />
Jean Nouvel<br />
Présentation, scénographie, en espace de Jean Nouvel, et par Jean Nouvel, au <strong>Centre</strong> et à<br />
l ' extérieur.<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les manifestations et spectacles — 1 71<br />
III. LES MANIFESTATIONS ET<br />
SPECTACLES<br />
1 . LE SPECTACLE VIVANT<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> doit retrouver l'esprit des saisons où l'on y révé<strong>la</strong>it Kantor et Cunningham,<br />
où l'on accueil<strong>la</strong>it des créateurs comme Friloux-Gedankenou Brigitte Jacques : dès <strong>la</strong> saison 1995/1996,<br />
et si les moyens de production nous en sont donnés, <strong>la</strong> Petite et <strong>la</strong> Grande Salle accueilleront un nouveau<br />
foyer d'expérimentation et de découverte, véritable <strong>la</strong>boratoire de <strong>la</strong> création émergente.<br />
Un rôle de "tête chercheuse", à l'affût de <strong>la</strong> jeune création théâtrale et chorégraphique européenne et<br />
mondiale, est ainsi confié à <strong>la</strong> jeune agence LezArds VivAnts, composée notamment de Pierre Hivernat,<br />
Oonagh Duckworth, Florence Nevoltry, Jeremiah Cullinane, Jean Lacomerie . Elle devra mettre en valeur<br />
<strong>la</strong> spécificité du <strong>Centre</strong> en s'intégrant à <strong>la</strong> fois à l'ensemble de ses activités et à <strong>la</strong> scène nationale et<br />
internationale des arts vivants . La pluridisciplinarité et l'expérimentation seront au centre de ses<br />
préoccupations . Ce nouvel é<strong>la</strong>n devrait être sensible dès le cours de l'année 1995.<br />
Autour des expositions<br />
Autour de Kurt Schwitters — 24 novembre 1994 - 20 février 1995<br />
L'exposition Kurt Schwitters sera le cadre de <strong>la</strong> programmation de plusieurs événements relevant<br />
du théâtre, de <strong>la</strong> danse et de <strong>la</strong> performance : un spectacle de poésie réalisé en col<strong>la</strong>boration avec<br />
l'Association Polyphonix dans <strong>la</strong> Grande Galerie, les 22 et 24 novembre 1994 ; un spectacle<br />
poétique en hommage à <strong>la</strong> Ursonate, le 25 novembre 1994 au Studio 5 ; un spectacle théâtral<br />
Merz Variétés présenté par le théâtre Ubu de Montréal, du 18 au 27 janvier 1995 ; un spectacle<br />
inspiré des textes de Schwitters qui combine <strong>la</strong> danse contemporaine avec <strong>la</strong> prose et <strong>la</strong> poésie,<br />
du 14 au 18 décembre ; un spectacle de musique, Ex Voco, le 13 février 1995 dans <strong>la</strong> Grande Salle.<br />
Les expositions Brancusi (printemps - automne 1995) et Féminin-Masculin (octobre 1995-janvier 1996) devraient s'accompagner d'une<br />
programmation du même ordre, qu'il est prématuré de détailler ici.<br />
Théâtre<br />
Le Bavard —texte de Louis-René des Forêts — mise en scène de Michel Dumoulin —Grande Sale — du 1 er au 13 novembre 1994<br />
Présentation pour dix représentations du Bavard, recréation de ce spectacle présenté au Festival<br />
d'Avignon en 1993.<br />
Odon von Horvath — Six pièces inédites — Petite Salle — du 5 au 1 l décembre 1994<br />
Danse<br />
Dans le cadre du Festival d' Automne, une semaine consacrée, du 5 au 11 décembre, à <strong>la</strong> découverte<br />
du dramaturge autrichien Odon von Hon•ath . Six pièces inédites seront "mises en espace" dans <strong>la</strong><br />
Petite Salle.<br />
Vidéodanse — Programme organisé par Michèle Bargues—du 9 novembre au 19 décembre 1994 — Grand Foyer<br />
Présentation d'un dispositif associant vingt moniteurs qui diffusera un programme composé de<br />
200 films de danse, sélection qui témoigne à <strong>la</strong> fois du répertoire de <strong>la</strong> danse et de <strong>la</strong> création<br />
contemporaine <strong>la</strong> plus récente : Nijinski, Mary Wigman, Martha Graham, mais aussi Pina<br />
Bausch, Merce Cunningham, William Forsythe .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les manifestations et spectacles — 1 81<br />
2. LE CINÉMA<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> est le plus grand cinéma de France . Art du xxe siècle<br />
par excellence, le cinéma appartient depuis toujours aux disciplines intégrées dans<br />
le projet culturel du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> . Sa programmation, qui ambitionne<br />
de rendre compte de l'ensemble de <strong>la</strong> production cinématographique<br />
contemporaine, donne aujourd'hui au <strong>Centre</strong> une véritable identité culturelle,<br />
distincte des autres salles parisiennes, institutionnelles ou commerciales.<br />
• Cycles Cinémas du monde<br />
Cycles organisés par-Jean-Loup Passei<br />
Cinéma Grec<br />
Salle Garance — 22 nus 1995 - 24 juillet 1995<br />
Cette rétrospective de 100 films grecs sera dédié à <strong>la</strong> mémoire de Mélina Mercouri, qui s'était<br />
particulièrement impliquée dans <strong>la</strong> préparation de ce projet.<br />
Cinéma Suisse<br />
Salle Garance — 6 décembre 1995- 3 mars 1996<br />
Cinéma Turc<br />
Une rétrospective de 90 films des origines à nos jours.<br />
Salle Garance -17 avril 1996 - 22 juillet 1996 -18 septembre 1996 - 7 octobre 1996<br />
Cette rétrospective sera jumelée avec <strong>la</strong> manifestation "Europalia" en Belgique et à cette<br />
occasion, une centaine de films turcs sera présentée en copies neuves restaurées et sous-titrées.<br />
Cinémas Tchèque et Slovaque<br />
Salle Garance — novembre 1996 - janvier 1997<br />
La plus grande manifestation jamais réalisée sur le cinéma tchèque et slovaque des origines à nos<br />
jours.<br />
• Les Festivals<br />
Cinéma du Réel<br />
Cycle organisé par Suzette Glenodel— Salle Garance — 9- 19 mars 1995<br />
Consacré au cinéma documentaire et plus spécifiquement au film ethnographique et sociologique,<br />
ce festival international est devenu après 17 ans, et pour le monde entier, l'une des<br />
manifestations les plus importantes dans ce domaine . En 1995, dans le cadre du «Premier siècle<br />
du cinéma», deux hommages seront consacrés, l'un à Damas, l'autre au Quehec.<br />
Cinquième Biennale internationale du film sur l'art<br />
Cycle organisé par Gisèle 8refeou — Octobre 19%<br />
Sur le thème : l'écriture au cinéma .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les manifestations et spectacles — 1 91<br />
• Les monographies<br />
Rétrospective Luciano Emmer<br />
Cycle organisé par GisèleBreteau — Cinéma du Musée—Septembre-Octobre 1995<br />
A Rome en 1945, Luciano Emmer réalise au banc-titre ses premiers films sur l'art, et rend le genre<br />
célèbre. Par <strong>la</strong> suite, dans les années 50 il tourne les premiers longs métrages . Seront ici<br />
rassemblés pour <strong>la</strong> première fois les deux styles cinématographiques de Luciano Emmer<br />
Les inédits de Jean-Luc Godard<br />
Sale Garance — Septembre 1995<br />
19 films inédits — ou du moins très peu vus — de Jean-Luc Godard.<br />
• Les thématiques<br />
Pathé, premier empire du cinéma<br />
Cycle organisé par Jacques Kermabon — Salle Garmce — 26 octobre 1994 -6 mars 1995<br />
Voir : Bi<strong>la</strong>ns<br />
Points de vue (images d ' Europe)<br />
Cycle organisé par Christine Van Assche — Espace vidéo du Musée, 3e étage — 23 novembre 1994 - 30 janvier 1995<br />
Cycle d'oeuvres vidéo présenté pour <strong>la</strong> deuxième année consécutive dans l'espace vidéo du Musée,<br />
et basée sur une sélection d'artistes européens utilisant <strong>la</strong> vidéo . Cette programmation vidéo<br />
prend ainsi <strong>la</strong> forme d'un rendez-vous annuel avec les artistes, leurs créations et propose par sa<br />
permanence une recherche à long terme sur les mutations artistiques contemporaines.<br />
Journaux Filmés<br />
Cycle organisé par Yom Beauvais etJean Michel Bouhours — Maijuin 1995<br />
Film d ' amateur, Home movie Le journal filmé deviendra à partir de <strong>la</strong> fin des années cinquante<br />
un genre majeur du cinéma indépendant.<br />
Hommage à l ' Institut Lumière<br />
Cycle organisé par Jean-Loup Passek —Sale Garance -3 octobre 1995 -4 décembre 1995<br />
Dans le cadre du "Premier siècle du cinéma", cette rétrospective est organisée par l'Institut<br />
Lumière à partir d'une sélection de sa programmation cinématographique depuis 20 ans . Ces<br />
films seront précédés par des films des frères Lumière.<br />
Hommage à Aimé Maeght<br />
Cycle organisé par Gisèle 8reteau — Cinéma du Musée — Mari uin-J uillet 1995<br />
Cette manifestation présentera l'ensemble des films retrouvés, remontés et re-tirés, liés à Aimé<br />
Maeght, premier marchand - producteur de films.<br />
• Autour des expositions<br />
Brancusi — Avril 1995<br />
Luis Bunuel — Sdle Garance — 20 mars 1996-15 avril 1996<br />
Cinéma pour Francis Bacon — Été 19%<br />
Miguel Barcelà — Printemps 1996<br />
Face à l ' histoire — Automne 1996<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les manifestations et spectacles — 2 01<br />
3. LES REVUES PARLÉES<br />
Prenant <strong>la</strong> relève de La Revue parlée créée par B<strong>la</strong>ise Gautier dès l'ouverture du <strong>Centre</strong> Georges<br />
<strong>Pompidou</strong>, et exclusivement consacrée à <strong>la</strong> littérature, les Revues parlées, sous <strong>la</strong> responsabilité cb<br />
Marianne Alphant, sont aujourd'hui consacrées à <strong>la</strong> philosophie, l'histoire, l'esthétique et l'art<br />
contemporain, l'architecture, <strong>la</strong> littérature, le design et le graphisme . . . Elles offrent au public une<br />
information de haut niveau, ainsi qu'un champ de réflexion et de débat autour de l'actualité<br />
culturelle prise dans son ensemble, ou des questionnements plus spécifiques qui découlent des<br />
manifestations du <strong>Centre</strong> . Dans chacune d'entre elles, cycles thématiques et rendez-vous réguliers<br />
seront proposés durant <strong>la</strong> saison 1994-1995.<br />
Dans le souci d'unifier l'ensemble des colloques, conférences et débats qui se tiennent au <strong>Centre</strong><br />
sous un intitulé commun, l'année 1995 verra deux innovations : <strong>la</strong> Revue parlée actualité,<br />
organisée par <strong>la</strong> Bibliothèque publique d'information, et <strong>la</strong> Revue parlée musique, organisée avec<br />
le concours de l'Ircam.<br />
Revue parlée actualité<br />
Revue parlée musique<br />
Revue parlée littérature<br />
Revue parlée d'histoire<br />
Organisée par <strong>la</strong> Bpi, elle proposera chaque jeudi en Salle d'actualité des cycles de débats et de<br />
rencontres sur les grandes questions de société : l'humanitaire, le Sida, <strong>la</strong> bioéthique, les visages<br />
de l'Is<strong>la</strong>m . ..<br />
Tables-rondes suivies de concerts, sur des thèmes qui devraient faire écho aux grandes<br />
manifestations du <strong>Centre</strong> (Hors Limites, Schwitters, Musique et théâtralité, musique et<br />
sculpture . ..)<br />
<strong>la</strong> prochaine saison sera marquée par des ensembles de débats et de lectures autour d'écrivains<br />
majeurs : Antonin Artaud en octobre, Raymond Roussel en novembre, Carlo Emilio Gadda en<br />
janvier, Robert Walser en mars, pour n'en citer que quelques-uns.<br />
Un cycle de débats et de réflexions s'efforcera d'élucider <strong>la</strong> p<strong>la</strong>ce singulière qu'occupent les<br />
archives dans notre société . Quelques exemples : "Dépôt légal : conserver et détruire", "Peut-on<br />
archiver des objets", "Archives et nazisme", "Nouveaux problèmes de déontologie" etc.<br />
Revue parlée d'architecture, de design et de graphisme<br />
Outre des rendez-vous sous forme de tribune présentant des créateurs internationaux, les<br />
rencontres-débats des Lundis, qui s'adressent à un <strong>la</strong>rge public de professionnels et d'étudiants<br />
concernés par ces domaines, traitent de l'actualité de ces disciplines.<br />
Revue parlée de philosophie<br />
Le thème : "Machines I corps / esprit" formera <strong>la</strong> trame de neuf rencontres au cours de <strong>la</strong> saison<br />
1994-1995 . Ce cycle se propose d'explorer certaines des pistes ouvertes par ce qu'on a appelé <strong>la</strong><br />
"révolution cognitive".<br />
Revue parlée d'histoire de l'art et d'esthétique<br />
Ce <strong>la</strong>bel inclut aussi bien <strong>la</strong> programmation de colloques ou de cycles de conférences liés aux<br />
expositions du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong>, que des rencontres avec des artistes et des débats<br />
couvrant tout le champ théorique de l'art du )(Xe siècle .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les manifestations et spectacles — 21I<br />
4 . L'IRCAM<br />
L'Ircam mène des activités de recherche et de création qui sont déjà connues . Je<br />
ne parlerai ici que de celles qui d'une façon ou d'une autre s'imbriquent avec<br />
d'autres activités du <strong>Centre</strong> ou génèrent par leur mise en oeuvre une réelle<br />
pluridisciplinarité. Cette convergence peut prendre <strong>la</strong> forme soit d'une<br />
manifestation spécifique telle les Revues parlées musique, soit d'une présence<br />
musicale au sein des grandes expositions.<br />
Les expositions<br />
Hors limites (fin 1994)<br />
Schwitters (début 1995)<br />
Présence musicale au sein de l'exposition autour de personnalités telles La Monte Young, John<br />
Cage et Laurie Anderson (Commissaire musical : Daniel Caux).<br />
Programmation musicale portant sur les poésies sonores, dont certaines pièces (partiellement<br />
inédites) de Schwitters, dans le cadre des Revues parlées musique.<br />
Féminin-Masculin (fin 1995)<br />
Programmation musicale en cours d'é<strong>la</strong>boration.<br />
Bvtuel (mi-février - mimai 1996)<br />
Reprise de <strong>la</strong> musique récemment composée par Mauricio Kagel, commande d'une nouvelle<br />
musique à un autre compositeur pour Le chien andalou, et mise en p<strong>la</strong>ce d'un environnement<br />
musical accompagnant un montage cinématographique en continu sur le lieu de l'exposition.<br />
Les ingénieurs du siècle (printemps 1996)<br />
Face à l'histoire (fin 1996)<br />
L'abstraction (en 1999)<br />
John Cage (en 1999)<br />
Environnement sonore qui ponctuera l'exposition, et programmation de concerts.<br />
Autour de <strong>la</strong> question de l'engagement, de <strong>la</strong> re<strong>la</strong>tion au social, de l'interrogation des artistes face<br />
aux grands enjeux historiques, qui continue à faire débat au sein de <strong>la</strong> plus récente création :<br />
depuis Chostakovitch, Nono ou Henze, jusqu'à Rihm, Huber, Aperghis, jusqu'à Rzewski ou<br />
Adams.<br />
L'abstraction, l'un des grands thèmes qui structurent le XXe siècle, est riche en matière musicale.<br />
Cette exposition permettra pour <strong>la</strong> première fois au <strong>Centre</strong>, de présenter un compositeur ayant<br />
fortement marqué diverses expressions artistiques : performances, arts p<strong>la</strong>stiques, vidéo . ..<br />
L'effort de diffusion de l'Ircam ne s'arrête pas aux seules expositions du <strong>Centre</strong><br />
Georges <strong>Pompidou</strong> . De nombreuses oeuvres, de nombreux concerts sont proposés<br />
chaque saison dans des lieux musicaux ou théâtraux reconnus ; là encore, <strong>la</strong><br />
pluridisciplinarité reste l'un des thèmes d'exploration privilégiés de l'Ircam.<br />
Film, danse<br />
Ame Teresa De Keersmaeker- Thierry De Mey —Théâtre de <strong>la</strong> Ville — février 1995<br />
Spectacle dans lequel danse et musique sont étroitement imbriquées dès l'origine . Création à<br />
Bruxelles fin 1994, puis tournée internationale, dont Paris (Théâtre de <strong>la</strong> Ville) en février 1995.<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Les manifestations et spectacles — 2 21<br />
Fritz Lang- Martin Matalon : Metropolis —Théâtre du Châtelet — les 30 et3l mai 1995.<br />
Opéra<br />
Nouvelle musique réalisée à l'Ircam par Martin Matalon pour ce film de Fritz Lang, oeuvre culte de<br />
l'expressionnisme allemand.<br />
Michaël Levinas - Daniel Mesguich : Gogol — Opéra de Montpellier — Novembre 19%<br />
Opéra de Michaël Levinas basé sur deux nouvelles de Nico<strong>la</strong>( Gogol (Le manteau et La<br />
Perspective Nevski ; livret de Frédéric Tristan)<br />
Michael Obst -Stanis<strong>la</strong>s Lem : So<strong>la</strong>ris — Biennale de Munich novembre 1996<br />
So<strong>la</strong>ris, opéra de chambre doté d'une importante partie électroacoustique, mettra en scène un<br />
thème c<strong>la</strong>ssique de <strong>la</strong> science-fiction, celui d'une station spatiale servant de cadre au jugement<br />
dernier.<br />
Marc Monnet- Stanis<strong>la</strong>s Nordey —Théâtre des Amandiers de Nanterre — saison 1996-1997<br />
Spectacle de Nordey sur une musique commandée à Monnet, mettant en présence les comédiens de<br />
<strong>la</strong> compagnie Nordey, un ensemble instrumental et un dispositif électronique.<br />
Philippe Manoury - Pierre Stroesser : Sorwell —Théâtre du Châtelet — début 1997.<br />
Inspiré de <strong>la</strong> vie et l'oeuvre d'Orlon Welles, Sorwell est l'un des premiers grands opéras dans <strong>la</strong><br />
lignée de Wagner et Strauss qui utilise de manière exhaustive les outils de <strong>la</strong> nouvelle<br />
technologie .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Le <strong>Centre</strong> hors les murs — 231<br />
IV. LE CENTRE HORS LES MURS<br />
La politique internationale du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> a toujours existé . Les<br />
manifestations et les créateurs étrangers ont depuis son ouverture marqué de leur<br />
passage :toutes .les activités de l'établissement, et ont créé cette effervescence<br />
internationale dont <strong>la</strong> réputation est solidement établie.<br />
II importe maintenant d'instaurer, non pas des réciprocités, mais une politique de<br />
contrepartie qui nous permettra non seulement de continuer d'accueillir des<br />
manifestations organisées par nos grands partenaires étrangers, mais aussi de<br />
présenter chez eux (notamment aux États-Unis) nos propres manifestations.<br />
Enfin, le moment exceptionnel que constitue pour le <strong>Centre</strong> sa phase de<br />
rénovation sera pour nous l'occasion de mettre en valeur sa capacité à se projeter<br />
vers l'extérieur, à poursuivre une activité culturelle intense.<br />
1 . LA POLITIQUE INTERNATIONALE<br />
DU CENTRE GEORGES POMPIDOU<br />
• L•Ircam et les re<strong>la</strong>tions internationales<br />
Outre <strong>la</strong> saison parisienne présentée par l'Ircam, des tournées sont régulièrement organisées en<br />
régions, mais aussi à l'étranger. En voici un bref aperçu :<br />
Japon (Tokyo), Corée (Séoul), Fin<strong>la</strong>nde (Helsinki), Norvège (Oslo), Pays-Bas (Amsterdam),<br />
Allemagne (Cologne), Grande-Bretagne (Londres), Autriche (Salzbourg, Vienne), Italie (Turin,<br />
Palerme) .<br />
Suède (Stockholm), Pays-Bas (Utrecht, Amsterdam), Allemagne (Munich), Suisse (Bâle),<br />
Hongrie (Budapest), Portugal (Lisbonne), Italie (Rome) . ..<br />
États-Unis, capitales européennes. .. Édimbourg, Huddersfield . ..<br />
• La BPI et le réseau des bibliothèques<br />
Les re<strong>la</strong>tions professionnelles internationales qu'entretient <strong>la</strong> Bibliothèque publique d'information<br />
avec le réseau mondial des bibliothèques se développeront en 1995, 1996, et 1997 :<br />
— avec <strong>la</strong> Grande-Bretagne, l'Allemagne, <strong>la</strong> Russie, l'Espagne,<br />
— avec le Conseil de l'Europe, principalement en direction des Pays de l'Est,<br />
— avec l'Afrique francophone, notamment le Sénégal, le Mali, le Tchad,<br />
— enfin, avec l'UNESCO.<br />
• Le Mnam-Cci<br />
Au-delà des échanges, l'accueil de grandes expositions qui font <strong>la</strong> promotion du<br />
patrimoine culturel français du XXe siècle dans des lieux de prestige à l'étranger<br />
nous inscrit dans des circuits professionnels internationaux de grande ampleur.<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> tente également de recevoir davantage de<br />
créateurs étrangers et favorise l'échange de conservateurs ou de professionnels<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Le <strong>Centre</strong> hors les murs — 2 41<br />
dont le savoir faire et les compétences peuvent enrichir les structures et les équipes<br />
à l'extérieur comme à l'intérieur du <strong>Centre</strong>.<br />
Le mouvement des prêts<br />
La politique de prêts du Musée national d'art moderne-<strong>Centre</strong> de création<br />
industrielle est unique au monde.<br />
— Le Mnam-Cci est, quantitativement, le premier prêteur du monde, avec 1 600<br />
à 2 000 oeuvres prêtées chaque année.<br />
— Par son investissement massif dans <strong>la</strong> programmation internationale, le Mnam-Cci participe ch<br />
manière fondamentale aux principaux événements internationaux.<br />
Pour les années 1995 / 1996, <strong>la</strong> plupart des prêts sont engagés dans des manifestations organisées<br />
en Europe, — Allemagne, Italie, Espagne, Grèce, Pays-Bas —, au Japon et aux Etats-Unis, et<br />
spécialement au MoMA de New York. En France, le Musée d'Art Moderne de <strong>la</strong> Ville de Paris a<br />
bénéficié de prêts de plus de 285 oeuvres depuis 1989.<br />
Parmi les principaux apports, on notera :<br />
— pour l'exposition Daniel-Henry Kahnweiler, collectionneur, marchand, éditeur, au<br />
Kunstmuséum de Dusseldorf, 122 oeuvres au total (51 peinture, 50 dessins, 21 sculptures), du<br />
l e décembre 1994 au 30 mars 1995.<br />
— l'exposition Mondrian/Kandinsky à <strong>la</strong> Caixa de Madrid, au Brücke Museum de Berlin, puis au<br />
MoMA de New York.<br />
— l'exposition Luis Bunuel présentée cc printemps à <strong>la</strong> Kunst-und-Ausstellungshalle de Bonn, un<br />
de nos premiers partenaires en Allemagne, exposition que le <strong>Centre</strong> recevra au printemps<br />
19%.<br />
Ce "partenariat" des prêts s'intensifiera dans les années à venir avec les institutions<br />
qui accueillent depuis des années des manifestations du <strong>Centre</strong> :<br />
L'exposition Schwitters avant de se rendre au Musée d'art moderne de Grenoble, sera accueillie<br />
à l'IVAM/<strong>Centre</strong> Julio Gonzalez de Valencia qui vient de bénéficier d'un ensemble de prêts<br />
capital pour sa Rétrospective Raoul Hausmann.<br />
Toujours en 1995, une grande manifestation autour de Brancusi est prévue dans <strong>la</strong> Grande<br />
Galerie du <strong>Centre</strong>, du 13 avril au 21 août, est réalisée en coproduction avec le Musée de<br />
Phi<strong>la</strong>delphie — autre fonds essentiel à <strong>la</strong> connaissance de l'artiste — qui reprendra l'exposition<br />
après Paris.<br />
La rétrospective Piet Mondrian présentée successivement à La Haye (Gemeente Museum), à<br />
Washington (National Gallery of Art) et New York (MoMA) en 1995, accueillera sur ses<br />
cimaises et pendant 13 mois New York City I, 1942, oeuvre très importante de notre<br />
collection.<br />
Dans le cadre de ces col<strong>la</strong>borations internationales de grande envergure, le <strong>Centre</strong> coproduira<br />
avec le British Council en 1995 l'exposition Tony Cragg, et en 1996 une Rétrospective<br />
Francis Bacon.<br />
Enfin, en 1997, le XXe anniversaire du <strong>Centre</strong> sera célébré par une grande manifestation autour<br />
de Fernand Léger, dans <strong>la</strong> Grande Galerie . Cette rétrospective est le fruit d'accords de<br />
réciprocité réguliers, notamment avec le musée de Phi<strong>la</strong>delphie, le MoMA à New York et le<br />
Kunstmuseum de Bâle. Ce dernier présente actuellement une exposition Léger (27 novembre<br />
1994) pour lequel le Mnam-Cci a prêté La Noce, tableau qui de par sa nature et sa fragilité ne<br />
sort jamais, et d'autres oeuvres-clés des premières périodes de l'artiste.<br />
Les expositions itinérantes<br />
En 1995, les expositions Louise Bourgeois, Gérard Gasiorowski et Jean Miche! Sanejouand<br />
itinérer ont, en Europe notamment .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Le <strong>Centre</strong> hors les murs — 2 51<br />
Réciproquement le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> accueillera l'exposition Robert Morris en<br />
provenance du Guggenheim de New York, Design Japonais du Musée de Phi<strong>la</strong>delphie, et<br />
Photographie américaine du MoMA.<br />
Les coproductions<br />
L'Europe<br />
Les Ponts urbanisés, exposition sur le panorama historique et moderne de ce modèle architectural<br />
et urbain, devrait être coproduite avec divers partenaires internationaux, notamment le <strong>Centre</strong><br />
culturel contemporain de Barcelone . Elle devrait être inaugurée à Barcelone en 1996.<br />
L'exposition Les ingénieurs du siècle (Voir Les grands questionnements) se rendra au Lingotto à<br />
Turin, au <strong>Centre</strong> culturel contemporain de Barcelone et à <strong>la</strong> Kunsthalle de Bonn à partir de<br />
l'automne 1996<br />
L'Extrême-Orient<br />
Lei apon<br />
Un accent particulier est mis sur les re<strong>la</strong>tions que le <strong>Centre</strong> entretient avec ses partenaires japonais.<br />
Depuis quelques années, des prêts d'oeuvres et des manifestations s'organisent dans les grandes<br />
villes japonaises, notamment à Tokyo. En 19%, "Année Française" au Japon, s'inscriront deux<br />
grandes manifestations :<br />
— Au Musée Metropolitan d'Art Contemporain de <strong>la</strong> Ville de Tokyo (pour l'été), une<br />
manifestation inspirée de l'exposition Visions Urbaines, avec un co-commissariat nippofrançais;<br />
— Au Musée national d'art moderne (Tokyo), une exposition intitulée : Les dimensions du corps<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> col<strong>la</strong>bore activement avec l'AFAA (Association Française d'Action<br />
Artistique) pour présenter ensemble et d'une manière cohérente des manifestations françaises dans<br />
cette partie du monde. Ainsi, une Rétrospective Balthus est-elle organisée en Chine, à Pékin au<br />
Pa<strong>la</strong>is des beaux-arts en avril 1995, à Hong Kong au Musée d'Art Moderne en mai 1995 dans le<br />
cadre du French Festival, et à Taipeh au Musée d'Art Moderne en juin 1995.<br />
Avec l'exposition Roger Talion, le <strong>Centre</strong> est présent grâce à l'AFAA à l'inauguration du premier<br />
et seul Design Exchange d'Amérique du Nord, à Toronto. Des coproductions seront mises en p<strong>la</strong>ce,<br />
en matière de design et d'innovation dans les années à venir entre le Mnam-Cci, l'AFAA et les<br />
spécialistes canadiens du design et des technologies nouvelles.<br />
2. UN MOMENT EXCEPTIONNEL : 1997/1999<br />
Le <strong>Centre</strong> ne fermera pas durant les travaux . Mais ce n'est qu'à <strong>la</strong> fin des études<br />
de programmation architecturale (été 1995) que nous saurons quels espaces<br />
resteront ouverts, quand, et de quelle façon . II sera possible à ce moment d'établir<br />
notre programmation intra-muros pendant les années de réaménagement.<br />
Nous profiterons de cette période, exceptionnelle dans <strong>la</strong> vie d'une grande<br />
institution, pour nous décentraliser et mener avec d'autres institutions une politique<br />
forte de partenariat.<br />
• Paris / Paris<br />
Durant les travaux de rénovation, le <strong>Centre</strong> restera présent à Paris . Si tout n'est pas<br />
encore défini de ce que seront alors ses activités, deux décisions exceptionnelles<br />
sont déjà prises .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Le <strong>Centre</strong> hors les murs — 2 61<br />
Le Grand Pa<strong>la</strong>is<br />
Une très importante manifestation sera organisée au Grand Pa<strong>la</strong>is à l'automne 1998 ou au<br />
printemps 1999, sur La création en France depuis vingt ans, en accord avec le Ministère de <strong>la</strong><br />
Culture et de <strong>la</strong> Francophonie et <strong>la</strong> Réunion des Musées Nationaux.<br />
Le <strong>Centre</strong> en son entier mettra en oeuvre cet événement qui traitera de <strong>la</strong> création dans tous les<br />
domaines, arts p<strong>la</strong>stiques, musique, cinéma, littérature, architecture, design, nouvelles<br />
technologies . ..<br />
Le Festival d'Automne<br />
A<strong>la</strong>in Crombecque, directeur du Festival d'Automne, nous a dit son accord pour qu'en 1997 et<br />
1998, <strong>la</strong> coopération entre le Festival d'Automne et le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> — qui ne s'est<br />
jamais démentie — soit notablement renforcée.<br />
D'ores et déjà nous pouvons annoncer que les expositions de La Salpêtrière en 1997 et 1998 seront<br />
des coproductions du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> et du Festival d'Automne.<br />
. .. Enfin, nous gardons toujours l'espoir de trouver à proximité du <strong>Centre</strong> un espace<br />
vacant qui nous permettrait de créer un lieu alternatif dédié à <strong>la</strong> jeune création.<br />
• Un réseau d'excellence des musées d'art moderne<br />
et contemporain<br />
Le Musée national d'art moderne-<strong>Centre</strong> de création industrielle n'a cessé d'enrichir ses collections,<br />
complétées depuis maintenant deux ans par l'architecture et le design.<br />
En concertation avec <strong>la</strong> Direction des Musées de France, le Mnam-Cci va signer avec une dizaine<br />
de musées des conventions de longue durée, à :<br />
Bordeaux Grenoble Lyon Marseille<br />
Nantes Paris Saint-Étienne Strasbourg<br />
Toulouse<br />
Villeneuve d'Ascq.<br />
Celles-ci permettront d'organiser pendant <strong>la</strong> durée des travaux des manifestations<br />
communes avec le <strong>Centre</strong>, et l'ensemble de ses départements : à titre d'exemple, une<br />
exposition sur le Cubisme avec les Musées de Grenoble et de Villeneuve d'Ascq, ou sur Kandinsky<br />
avec le Musée de Nantes.<br />
Mais au-delà de <strong>la</strong> période des travaux, cette politique de partenariat permettra de créer un<br />
véritable réseau entre le Mnam-Cci et d'autres musées . Des dépôts de longue durée<br />
seront faits à partir des collections existantes de ces musées et des projets scientifiques de leurs<br />
conservateurs. Pour l'architecture et le design, disciplines pour lesquelles le réseau muséal n'est<br />
pas encore constitué, l'occasion sera sans doute donnée de développer des collections nouvelles<br />
avec les musées qui choisiront de s'intéresser à ces modes d'expression.<br />
• Un art qui s'exporte<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> rendra itinérante une partie des chefs d'oeuvre de ses collections,<br />
ainsi que des expositions thématiques sur l'art en France, en Extrême-Orient (Japon, Corée,<br />
Taiwan, Hong Kong, Chine), aux États Unis et au Mexique . D'importants accords sont en cours<br />
de discussion avec les grandes instances des pays concernés.<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Le <strong>Centre</strong> hors les murs — 2 7I<br />
RAPPEL DU CALENDRIER DES TRAVAUX<br />
LA RÉHABILITATION TECHNIQUE<br />
Engagée depuis 1992, les travaux s 'échelonneront jusqu 'en<br />
1999.<br />
L'IRCAM II Seconde phase d'extension :<br />
Le chantier a démarré en juillet 1994 et sera terminé à<br />
l'automne 1995.<br />
LE RÉAMÉNAGEMENT DES ABORDS DU CENTRE<br />
— ATELIER BRANCUSI<br />
LE RÉAMÉNAGEMENT INTÉRIEUR DU CENTRE<br />
Les travaux doivent démarrer mi-1995 et s'achever fin<br />
1966<br />
Les travaux proprement dit s'engageront mi-1997 après<br />
les manifestations célébrant le XXe anniversaire du<br />
<strong>Centre</strong> .<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
ORGANIGRAMME<br />
DU CENTRE GEORGES POMPIDOU<br />
------------------------------<br />
Président du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong><br />
François Barré<br />
Directeur générale<br />
Monique Barbaroux<br />
Directeur général adjoint-Administrateur général<br />
Marion Julien<br />
Conseiller exécutif et chargée des Re<strong>la</strong>tions internationales<br />
Nicole Richy<br />
Directeurs de département<br />
Germain Viatte, Directeur du Musée national d'art moderne-<strong>Centre</strong> de création industrielle<br />
Daniel Soutif, Directeur du Département du développement culturel<br />
Directeurs des organismes associés<br />
Laurent Bayle, Directeur de l'institut de recherche et de coordination acoustique/musique<br />
Martine B<strong>la</strong>nc-Montmayeur, Directeur de <strong>la</strong> Bibliothèque publique d'information<br />
Directeurs<br />
Pierre Alexandre, Directeur du bâtiment et de <strong>la</strong> sécurité<br />
Jean-Pierre Biron, Directeur de <strong>la</strong> communication<br />
Marcel Bonnaud, Directeur des manifestations et des spectacles<br />
Patrick Landre, Directeur du développement et des re<strong>la</strong>tions avec le public<br />
Martine Legeai, Directeur des <strong>ressource</strong>s humaines<br />
Georges Rosevegue, Administrateur délégué du service de l'audiovisuel<br />
Dominique Barillé, Administrateur délégué, chargé des services de <strong>la</strong> logistique<br />
C<strong>la</strong>ude Lavagne, Chef du service des finances et des affaires juridiques<br />
Nicole Gravier, Agent comptable<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
BUDGET DU CENTRE GEORGES POMPIDOU<br />
ETABLISSEMENT PUBLIC NATIONAL À CARACTÈRE CULTUREL (LOI DU 3 JANVIER 1975)<br />
(hors BPI et IRCAM)<br />
1977 1987 1993<br />
en MF en MF en MF<br />
Budget total 245 380 520<br />
dont subvention de l'Etat 220 330 435<br />
S'y ajoutent les recettes propres dont plus de de 50 % proviennent de <strong>la</strong> billeterie (droits d'entrée)<br />
Ces chiffres incluent les montants :<br />
1977<br />
en MF<br />
1987<br />
en MF<br />
Pour les acquisitions 8 23 27<br />
Pour l'éc<strong>la</strong>irage 7<br />
Pour <strong>la</strong> fourniture d'électrécité<br />
de <strong>la</strong> climatisation<br />
1993<br />
en MF<br />
10<br />
BUDGET DE L'IRCAM<br />
(STATUT D'ASSOCIATION LOI 1901)<br />
1977<br />
en MF<br />
1987<br />
en MF<br />
Budget total 11 31 46<br />
dont subvention de l'Etat 10 24 32<br />
1993<br />
en MF<br />
BUDGET DE LA BPI<br />
(ETABLISSEMENT PUBLIC ADMINISTRATIF, AUTONOME)<br />
Budget total (hors<br />
personnel)<br />
1977<br />
en MF<br />
1987<br />
en MF<br />
1993<br />
en MF<br />
10 24 31<br />
dont subvention de l'Etat 1 0 2 0 2 7<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
CONTACTS COMMUNICATION<br />
• Direction de <strong>la</strong> Communication<br />
Directeur<br />
Jean-Pierre Biron<br />
Tel : 44 .78.40.61<br />
Fax : 44.78 .13.00<br />
Adjoint au Directeur<br />
Marie-Jo Poisson-Nguyen<br />
Tel : 44.78 .42.05<br />
Fax : 44.78.13.00<br />
Partenariat<br />
Jean-Pierre Biron<br />
C<strong>la</strong>rence Jaccard<br />
Tel : 44.78.47.67<br />
Fax : 44.78 . 13 .02<br />
Chargée de mission re<strong>la</strong>tions publiques<br />
Valérie Briere<br />
Tel : 44.78.46.50<br />
Fax : 44.78 . 13.00<br />
Attachées de Presse<br />
Nathalie Garnier<br />
Tél : 44.78.46.48<br />
Fax : 44.78. 13.02<br />
Julie Goélff-Basquin<br />
Tél : 44.78.42.16<br />
Fax : 44.78 . 13 .02<br />
Nicole Karoubi<br />
Tél : 44.78.49 .88<br />
Fax : 44.78 . 13.02<br />
Anne-Marie Pereira<br />
Tél : 44.78.40.69<br />
Fax : 44.78. 13.02<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
• Bibliothèque publique d'information<br />
Re<strong>la</strong>tions extérieures<br />
Danièle Chatel<br />
Tél : 4478 .44.17<br />
Fax : 44.78.12.15<br />
Attachée de Presse<br />
Colette Timsit<br />
Tél : 44.78.4449<br />
Fax : 44.78.12.15<br />
• IRCAM<br />
Communication<br />
Magali Noël<br />
Tél : 44.78.48.08<br />
Fax : 42.77.29.47<br />
Attachée de Presse<br />
Marie-Jo Picot-Mourgues<br />
Tél : 44.78.48.12<br />
Fax : 42.77.29.47<br />
• Editions du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong><br />
Attachée de Presse<br />
Danièle Alers<br />
Tél : 44.78 .41 .27<br />
Fax : 44 .78.12.05<br />
Conférence de presse du 20 octobre 1994
Calendrier Rutomne 94 octobre novembre décembre janvier 95 fevrier<br />
Grande Galerie<br />
5e étage<br />
Kurt Schwitters<br />
24 novembre - 20 février 95<br />
Studio 5<br />
5e étage<br />
BIFA<br />
19/24 oct<br />
Galerie d'art graphique<br />
4e étage<br />
Galerie du Musée<br />
4e étage<br />
Galerie Photo<br />
4e étage<br />
Galerie de <strong>la</strong> BPI<br />
2e étage<br />
Galerie Sud<br />
Mezzanine Sud<br />
Galerie Nord<br />
Mezzanine Nord<br />
Salle Garance<br />
Rez de chaussée<br />
Atelier des enfants<br />
Rez de chaussée<br />
Galerie d'information<br />
Rez de chaussée<br />
Forum<br />
Rez de chaussée/ler sous-sol<br />
Antonin Artaud - Dessins<br />
14 septembre - 31 octobre<br />
BIFA<br />
19/24 oct<br />
Voyage dans <strong>la</strong> ville<br />
28 septembre - 7 novembre<br />
Franscesco Clemente<br />
26 octobre - 16 janvier 95<br />
L 'Esprit rationaliste dans les années 20 et 30<br />
dans les collections du MNAM/CCI<br />
16 novembre - 16 janvier 95<br />
Maurice Tabard (1897 - 1984)<br />
novembre - décembre<br />
Boris Pasternak<br />
19 octobre - 16 janvier 95<br />
i<br />
i<br />
Revue virtuelle : Hyper médias<br />
9 novembre - 23 janvier 95<br />
Hors limites l'art et <strong>la</strong> vie 1952 - 1994<br />
9 novembre - 23 janvier 95<br />
Pathé, premier empire du cinéma<br />
26 octobre - 6 mars 95<br />
En toutes lettres<br />
24 novembre - 16 mars 95<br />
Pathé, premier empire du cinéma<br />
26 octobre - 6 mars 95
Calendrier annuel 1995<br />
Grande Galerie<br />
5e étage<br />
Studio 5<br />
5e étage<br />
janv février mars avril mai juin juillet août sept octobre nov déc jan<br />
Kurt Schwitters<br />
jusqu'au 20 fév<br />
Cinéma<br />
du réel<br />
9/19<br />
mars<br />
Constantin Brancusi<br />
13 avril - 21 août<br />
Féminin -Masculin<br />
Le sexe de l'art<br />
19 oct - 9 jan 96<br />
Galerie d'art graphique<br />
4e étage<br />
Galerie du Musée<br />
4e étage<br />
Galerie Photo<br />
4e étage<br />
Galerie de <strong>la</strong> BPI<br />
2e étage<br />
Galerie Sud<br />
Mezzanine Sud<br />
Galerie Nord<br />
Mezzanine Nord<br />
Hors limites<br />
jusqu'au 23i1<br />
Hors limites<br />
jusqu'au 23/1<br />
Louise Bourgeois D'un seul trait Jean-Michel Sanejouand Dessins surréalistes<br />
25 janvier - 10 avril 19 avril - 12 juin 28 juin - 18 septembre<br />
4 octobre - 8 janvier 96<br />
r I I 1 I I 1<br />
La collection africaine<br />
de Magnelli Dora Maar Larionov /Gontcharova Man Ra y<br />
25 janvier - 20 mars 29 mars - 5 juin 21 juin - 18 septembre<br />
4 octobre - 29 janvier 96<br />
I 1 1 I I 1 I<br />
Brassaï<br />
Nouvelles acquisitions Edouard Boubat Gommes et pigments<br />
1 er février - 3 avril 5 avril - 12 juin 14 juin - 11 septembre<br />
13 sept - 27 nov<br />
I 1 1 I I I I I<br />
B. Dorny L'appel du Nord<br />
26 avril - 12 juin 28 juin - 25 septembre<br />
1 - I 1 1 -<br />
Gérard Gasiorowski<br />
Robert Morris<br />
mars - mi-mai<br />
Quatre murs et une fenêtre<br />
ter février - 10 avril<br />
Salle Garance<br />
Pathé, premier empire cta,Em.<br />
réel<br />
Rez de chaussée<br />
du cinéma<br />
jusquâu 6mare<br />
I 1<br />
Herzog et De Meuron<br />
mars - mi-mai<br />
r 1<br />
Cinéma grec<br />
22 mars 24 juillet<br />
1<br />
J.M.<br />
28 juin<br />
mi-juin - 16 octobre<br />
I<br />
Sanejouand<br />
- 18 septembre<br />
I<br />
Hommage à<br />
l'Institut Lumière<br />
13 sept - 4 décembre<br />
I -t —t -<br />
Elias Canetti<br />
18 octobre - 22 janvier 96<br />
Françoise Vergier<br />
22 nov - 15 janvier 96<br />
Tony Cragg<br />
22 nov - 15 janvier 96<br />
Design japonais<br />
8 novembre - 12 février 96<br />
Cinéma suisse<br />
4 déc - début mars<br />
Atelier des enfants Priimiititii Tuutata L'oiseau caché dans <strong>la</strong> pierre Design mode d'emploi<br />
(dans le cadre de l 'exposition K. Schwitters)<br />
Rez de chaussée jusqu'au 26 mars<br />
octobre - janvier 96<br />
dans le cadre de l'exposition C . Brancusi<br />
12 avril - 4 septembre<br />
Forum<br />
Rez de chaussée, 1er sous-sol<br />
F. Hyber, F . Quardon, C .Roudenko-Bertin<br />
Pathé, Ilya Kabakov 25 octobre - ter janvier 96<br />
premier empire Et nous vivons ici I I<br />
du cinéma<br />
17 mai - 4 septembre<br />
jusqu'au<br />
6 mars Laszlo Moholy-Nagy<br />
25 octobre - ler janvier 96<br />
1 I 1 I
Calendrier annuel 1996<br />
Grande Galerie<br />
5e étage<br />
Studio 5<br />
5e étage<br />
janv février mars avril mai juin juillet août sept octobre nov déc jan I<br />
Les ingénieurs du siècle<br />
Cinéma<br />
du Réel<br />
mars - mai<br />
Francis Bacon<br />
juillet - mi octobre<br />
Face à l'histoire<br />
fin nov .- fin jan 97<br />
Galerie d'art graphique<br />
4e étage<br />
Olé Picabia<br />
fin jan - mi mars<br />
Miguel Barcelo<br />
avril - juin<br />
Dessins contemporains<br />
du Musée de Bâle<br />
fin juin - fin septembre<br />
Dessins de sculptures<br />
mi octobre - janvier<br />
Galerie du Musée<br />
4e étage<br />
Man Ray<br />
jusqu'au<br />
fin janvier<br />
Galerie Photo<br />
4e étage<br />
Galerie de <strong>la</strong> BPI<br />
2e étage<br />
Galerie Sud<br />
Mezzanine Sud<br />
Galerie Nord<br />
Mezzanine Nord<br />
Salle Garance<br />
Rez de chaussée<br />
E.Canetti<br />
jusqu'au<br />
22 janvier<br />
Design japonais<br />
jusqu'au mi février<br />
Cinéma suisse<br />
décembre 95 - début mars<br />
Aujourd'hui <strong>la</strong> frontière<br />
février - mi-avril<br />
1<br />
Lacan,<br />
les correspondances<br />
mai -juin<br />
t<br />
l<br />
L'Ir<strong>la</strong>nde<br />
Photographies d'Afrique<br />
fin juin - septembre octobre - janvier 97<br />
I<br />
I_ f 1<br />
Fréderick J. Kiesler<br />
fin mai - début septembre<br />
L'Empreinte<br />
Jean Widmer r<br />
octobre - janvier 97<br />
fin mai - début septembre<br />
1 1 1 1<br />
Photographie américaine<br />
James Coleman<br />
Luciano Fabro<br />
mars - mai<br />
juillet - septembre<br />
fin octobre - janvier 97<br />
1 1<br />
âa Luis<br />
Cinéma turc<br />
Cinéma Face à<br />
Cientéma<br />
aea Bunuel<br />
avril - juillet<br />
turc l'histoire<br />
fin novembre<br />
L'Informe<br />
mi février - mi avril<br />
tchèque<br />
q e<br />
- février 97<br />
Atelier des enfants<br />
Rez de chaussée<br />
Forum<br />
Rez de chaussée, 1er sous-sol<br />
-<br />
Luis Bunuel<br />
Gaetano Pesce<br />
Bruce Nauman<br />
février - mai finjuin - début octobre fin novembre - janvier 97<br />
1 1
LE CENTRE GEORGES POMPIDOU AU<br />
PASSAGE DU SIECLE<br />
De l'ouverture de <strong>la</strong> saison 1994/1995 à l'an 2000 il n'y a que cinq saisons . Cinq<br />
saisons pour passer le siècle et conduire le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> à l'aube<br />
d'un nouveau millénaire.<br />
La symbolique de ce passage est exceptionnelle . Il pourrait, dans un contexte<br />
mondial dépressif, prendre les couleurs sombres d'une funèbre fin de siècle . Telle<br />
n'est pas notre analyse . Au contraire sera-t-il marqué, selon nous, par <strong>la</strong> force<br />
d'un é<strong>la</strong>n et d'un renouveau.<br />
Le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> en témoignera d'autant plus qu'il vivra durant<br />
cette courte période une véritable mue . En l'an 2000, l'Ircam aura parachevé ses<br />
aménagements, les abords du <strong>Centre</strong> seront profondément modifiés (dans le<br />
cadre d'un programme de travaux mené de conserve avec <strong>la</strong> Ville de Paris), le<br />
bâtiment aura été techniquement réhabilité et ses espaces intérieurs<br />
significativement réaménagés.<br />
Grâce à ces renforcements le <strong>Centre</strong>, plus encore qu'aujourd'hui, sera un lieu<br />
d'intensité. Mais il demeurera sans doute, habité par ses tensions actives, un<br />
espace paradoxal . Ces paradoxes sont essentiels . Celui de <strong>la</strong> liberté fait de celle-ci le<br />
plus bel atout du <strong>Centre</strong> mais aussi parfois l'entrave à <strong>la</strong> liberté même de ses<br />
visiteurs. Celui de l'offre et de <strong>la</strong> demande fait de l'institution culturelle <strong>la</strong> plus<br />
visitée du monde (8 millions de visiteurs par an) un espace régi par l'offre de<br />
programmation toujours définie dans un souci d'exigence artistique absolue et<br />
qui n'a jamais - comme ailleurs et notamment dans le paysage audiovisuel -<br />
cherché à séduire le grand nombre par une supposée soumission à <strong>la</strong> demande.<br />
Celui du patrimoine et du vivant, qui fonde le <strong>Centre</strong> dans sa double dimension<br />
de conservatoire de collections précieuses (celles du MNAM/CCI sont les plus<br />
importantes au monde avec celles du MoMA de New York) et simultanément de<br />
lieu d'émergence et d'expérimentation. Celle enfin du dehors/dedans qui fait du<br />
<strong>Centre</strong> un espace public et en intérieur, un lieu d'errance en même temps que de<br />
contemp<strong>la</strong>tion, de dilection et de travail.<br />
Paradoxal donc, réaménagé certes, le <strong>Centre</strong> ne justifie cependant sa force, mais<br />
aussi ses moyens que par <strong>la</strong> pertinence et l'audace de son projet culturel . Tel qu'il<br />
fut affiché au départ, tel il demeure.<br />
Destiné au grand nombre, sans sacralisation, le <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong> veut<br />
être un lieu de connaissance et d'invention. Toutes les disciplines (et<br />
indisciplines) de <strong>la</strong> création y sont conviées . Leur contiguïté n'est pas de façade<br />
ou pis de cloisons. Elle s'interrogent, se rencontrent, se nourrissent . La littérature,<br />
<strong>la</strong> musique, les arts p<strong>la</strong>stiques, <strong>la</strong> photo, <strong>la</strong> vidéo, l'architecture, le design, le<br />
cinéma, les nouvelles technologies, le spectacle vivant, les rencontres et débats y<br />
disent le XXème siècle . Pour un public de tous âges, de tous pays, de toutes<br />
conditions .
Ce grand projet est par nature, telle <strong>la</strong> modernité, un projet inachevé . Mais on<br />
peut le parfaire, le corriger, le dynamiser.<br />
Nos lignes de forces seront les suivantes :<br />
1<br />
E<strong>la</strong>rgissement des publics. Socialisation. Information . Lutte contre l'exclusion.<br />
2.<br />
Pluri- et Interdisciplinarité. Expositions thématiques . Historicisation de <strong>la</strong><br />
création contemporaire . Analyse constante de ses liens avec le patrimoine.<br />
3.<br />
Décentralisation de nos activités . Déploiement de nos collections.<br />
4.<br />
Politique internationale. Présence dans le monde.<br />
5.<br />
Expérimentation . Recherche . Innovation . Risque.<br />
Tous les moyens du <strong>Centre</strong>, tous ses medias seront mis au service de ces<br />
finalités .<br />
FRANÇOIS BARRE,<br />
Président du <strong>Centre</strong> Georges <strong>Pompidou</strong>
1994 - 2000<br />
LE PASSAGE DU SIECLE<br />
PRESENTATION DE LA PROGRAMMATION<br />
CENTRE GEORGES POMPIDOU<br />
DU<br />
Cette présentation se divisera en cinq chapitres :<br />
1 . Les expositions<br />
2 . Manifestations et spectacles<br />
3 . Le <strong>Centre</strong> hors les murs<br />
4. Le <strong>Centre</strong> a vingt ans<br />
5 . Les publics du <strong>Centre</strong> : actions et produits<br />
Pour l'ensemble de ces chapitres, prévaudra <strong>la</strong> volonté d'affirmer <strong>la</strong> pluridisciplinarité de nos<br />
actions et en de nombreuses occasions de souligner le caractère thématique (et donc <strong>la</strong> lisibilité)<br />
de celles-ci .
LE CENTRE GEORGES POMPIDOU AU PASSAGE DU SIECLE<br />
1994 - 2000<br />
I. LES EXPOSITIONS<br />
1) LES GRANDS CREATEURS : LES JALONS<br />
1.1 Dans les galeries d'exposition<br />
. Kurt Schwitters<br />
. Constantin Brancusi + atelier<br />
Francis Bacon<br />
. Laszlo Moholy-Nagy<br />
. Luis Bunuel<br />
. Fernand Léger<br />
. John Cage (1999)<br />
. Charles Eames<br />
. Fréderick J .Kiesler<br />
Boris Pasternak<br />
. Elias Canetti<br />
1.2 Dans le MNAM/CCI<br />
Galerie d'Art Graphique<br />
— Louise Bourgeois<br />
— les dessins surréalistes<br />
— Francis Picabia<br />
— les dessins de sculpteurs<br />
Galerie du Musée<br />
— Le rationalisme des années 20/30 dans les collections d'architecture et de design<br />
— <strong>la</strong> donation Magnelli<br />
— Dora Maar<br />
— Mikhaël Larionov/Natalia Gontcharova<br />
— Man Ray<br />
2) LES GRANDS QUESTIONNEMENTS, LES ETAYAGES<br />
— Féminin - masculin<br />
— Face à l'histoire<br />
— Les ingénieurs du siècle<br />
(2 projets à l'étude)<br />
— Nouvelles technologies<br />
— Le spirituel et le sacré
3) BILANS, PROCEDURES,MOUVEMENTS<br />
3.1 Bi<strong>la</strong>ns<br />
— Pathé, premier empire du Cinéma<br />
— Le Design japonais<br />
— La photographie américaine<br />
— La création en France<br />
3.2 Procédures<br />
— Hors limites<br />
— L'informe<br />
— L'empreinte<br />
— L'effacement, <strong>la</strong> disparition<br />
— Le décoratif<br />
3.3 Mouvements<br />
— L'Abstraction<br />
4) LES CREATEURS D'AUJOURD'HUI<br />
— Gérard Gasiorowski<br />
— Jean-Michel Sanejouand<br />
— Robert Morris<br />
— Tony Cragg<br />
— Luciano Fabro<br />
— James Coleman<br />
— Bruce Nauman<br />
— Françoise Vergier<br />
— Fabrice Hybert, Françoise Quardon, C<strong>la</strong>ire Roudenko- Bertin<br />
— Ilya Kabakov<br />
— Herzog et De Meuron<br />
— Gaetano Pesce<br />
— Jean Nouvel<br />
— Jean Widmer<br />
II LES MANIFESTATIONS ET SPECTACLES<br />
1) LE SPECTACLE VIVANT<br />
2) LE CINEMA<br />
— les cycles de JL Passek<br />
— les inédits de JL Godard
— Face à l'histoire<br />
— Les Festivals<br />
3) LA MUSIQUE - L'IRCAM<br />
3.1 Les expositions pluridisciplinaires du <strong>Centre</strong><br />
— Hors limites (fin 1994)<br />
— Schwitters (début 1995)<br />
— Masculin/Féminin (fin 1995)<br />
— Bunuel (mi-février - mi-mai 1996)<br />
— Les ingénieurs du siècle (printemps 1996)<br />
— Face à l'histoire (fin 1996)<br />
— L'abstraction (en 1999)<br />
— Cage (en 1999)<br />
3.2 L'IRCAM et <strong>la</strong> pluridisciplinarité<br />
Film, danse<br />
Opéra<br />
D'autres pistes sont suivies actuellement (liaison avec les arts<br />
p<strong>la</strong>stiques, ou le cinéma, ou <strong>la</strong> danse), mais il est prématuré<br />
d 'annoncer des projets qui ne sont pas encore arrêtés.<br />
3.3 Les Revues Parlées Musique<br />
4) LES REVUES PARLERS<br />
HI.- LE CENTRE HORS LES MURS<br />
1 - EN FRANCE<br />
1.1 Un réseau d'excellence des musées d'art moderne et contemporain<br />
Bordeaux<br />
Grenoble<br />
Le Havre<br />
Lyon<br />
Marseille<br />
Nantes<br />
Paris<br />
Saint-Etienne<br />
Toulouse<br />
Villeneuve d'Ascq
1.2 - Paris / Paris<br />
Le Festival d'Automne<br />
Le Grand Pa<strong>la</strong>is<br />
2.- HORS DE FRANCE.<br />
2.1 Les concerts de 1'IRCAM<br />
22 La BPI et le réseau des bibliothèques<br />
2.3 Le cinéma<br />
2.4 Le MNAM/CCI<br />
- IV -LE CENTRE A VINGT ANS<br />
-V-LES PUBLICS DU CENTRE, ACTIONS ET PRODUITS<br />
1) ACTIONS AUPRES DES PUBLICS<br />
1.1 Le premier cercle : les adhérents<br />
1.2 Les publics du MNAM/CCI<br />
— <strong>la</strong> pédagogie<br />
1.3 L'é<strong>la</strong>rgissement des publics<br />
— <strong>la</strong> formation dans les entreprises et les collectivités locales<br />
— Les expositions itinérantes sous forme de multiples<br />
— La lutte contre l'exclusion<br />
2) DES PRODUITS PLUS PROCHES DES PUBLICS<br />
2.1 L'Edition<br />
— papier<br />
— Audiovisuel - collections<br />
— Hypermédia<br />
2.2 Les activités commerciales au <strong>Centre</strong><br />
— librairies et boutiques<br />
— produits dérivés