Cette séquence sur les Fleurs du Mal de Baudelaire a été réalisée ...

et la femme rencontrée?
La fugacité
- Quels mots et expressions du poème traduisent la fugacité de l'instant? En quoi le poème
joue-t-il sur la polysémie du verbe « passer » et de son dérivé nominal « passante »?
- En quoi ce sentiment de la fugacité peut-il être une source de spleen pour le poète?
Synthèse
• Le bonheur impossible
- La rencontre avec la passante est marquée du sceau de l'impossibilité. Le désespoir du poète
s'exprime à travers la gradation : « Ailleurs ... peut-être ! », la ponctuation expressive, le
soulignement de l'adverbe de temps « jamais », qui montre que le poète a conscience que le
rêve de retrouver cette femme est un leurre.
- La séparation du couple est ce suggérée par plusieurs moyens:
- le chiasme du vers 13 (au sein d'un parallélisme de construction) mime dans la syntaxe
leur séparation
- le parallélisme de construction indique l'ignorance et l'éloignement réciproques des
deux protagonistes
- l'opposition fondamentale des deux personnages, marquée par la répétition des
pronoms
- la différence de sens des verbes (« tu fuis » = départ brusque et volontaire ; « je vais »
= errance malheureuse).
- Le derniers vers, particulièrement important dans un sonnet, est une invocation soulignée par
l'anaphore du vocatif lyrique « ô ». L'irréel du passé (« que j'eusse aimée ») présente un amour
demeuré imaginaire.
• Le poète en attente de l'idéal : la fugacité de la beauté
- Le poète se trouve en position d'infériorité par rapport à la femme. Son attitude est figée et
« crispé(e) », par opposition à l'agilité et à la mobilité de la femme.
- V. 11 : le mot « éternité » s'oppose précisément au terme « passante » et à tous ceux qui
connotent le passage rapide, la fugacité. La passante ne peut-être revue car elle est par nature,
évanescente et insaisissable. Elle est l'expression de l'éphémère. Sa beauté vaut justement
parce qu'elle est fulgurante.
Conclusion
En. relatant la rencontre fulgurante, dans la grande ville moderne, du poète avec une femme
à la beauté saisissante mais innaccessible, « À une passante » est représentatif de la tonalité
des poèmes de la section « Tableaux parisiens », où se croise sous les yeux du promeneur la
multitude des personnages fascinants ou émouvants qui peuplent le Paris du Second Empire.
Ce sommet a été à l'origine d'un mythe littéraire moderne, celui de la belle passante. La
figure de la passante, apparition féminine fulgurante entrevue dans une foule par le poète saisi
et fasciné, hante en effet de nombreuses œuvres du XIXe et du XXe siècles, dans des genres
littéraires différents.
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