FRANCK LOZAC'H ÉLÉMENTS DE RÉFLEXION
Les moments de blancs sont remplis de façon diverse : lecture, doute, refus, activités autres, dessin, que sais-je encore ! Je veux dire par là que le poète travaille sans continuité à l’instar du musicien de bar ou du jazzman qui par le son engendre le son. III La poésie doit le plus souvent abandonner cette conscience de critique si elle veut poursuivre le chemin de l’écriture. Un écrivain foudroyant tue tous les mots qui passent devant son regard. Il devient le destructeur du soi-même, et sa tendance le poussera à la stérilité. Il y a en tout poète un étrange mélangeur d’intelligence, d’intuition et de critique. Pourtant ne peut-on pas considérer qu’il y a une sorte d’incompatibilité dans la gestion de ces différents paramètres ? Un poète bien fait semble pouvoir maîtriser ces divers états de l’activité consciente, et en exploiter pleinement leur synergie. Il y a d’ailleurs des variables de densité entre ces différents ingrédients qui réclament des dosages entre l’instinct et l’intelligence. Là est une part du travail de sublimation dans la 108
structure mentale du poète. Une gymnastique de l’entraînement peut produire un développement de telle fonction au détriment de telle autre. Il est difficile de prétendre savoir quelle partie de soimême est la plus apte à exploiter ou à maîtriser. Il semble acquis que la seule conscience du poète peut lui permettre de savoir. Estce une lumière intérieure plus ou moins intense, faible ou éblouissante qui éclaire la conscience de son manque de lucidité ? La critique a besoin de beaucoup d’intelligence. 109
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structure mentale du poète. Une gymnastique de l’entraînement<br />
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est la plus apte à exploiter ou à maîtriser. Il semble acquis<br />
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une lumière intérieure plus ou moins intense, faible ou<br />
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La critique a besoin de beaucoup d’intelligence.<br />
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