Entretien avec Benoit Labourdette - Fluctuat.net - Quidam production
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<strong>Entretien</strong> <strong>avec</strong> <strong>Benoit</strong> <strong>Labourdette</strong> - <strong>Fluctuat</strong>.<strong>net</strong><br />
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1 sur 2 05/05/2008 22:14<br />
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"Les cinéastes sont des inventeurs perpétuels"<br />
<strong>Entretien</strong> <strong>avec</strong> <strong>Benoit</strong> <strong>Labourdette</strong><br />
Délégué général du festival Pocket Films depuis sa création, <strong>Benoit</strong><br />
<strong>Labourdette</strong> est à l'origine de J'aimerais partager le printemps <strong>avec</strong><br />
quelqu'un - c'est lui qui a mis entre les mains de Joseph Morder un téléphone<br />
portable muni d'une caméra.<br />
<strong>Entretien</strong> autour d'une forme nouvelle de création, de ses implications et de<br />
l'avenir du cinéma.<br />
Ca fait déjà quatre ans que vous confiez à des artistes<br />
ou des amateurs des téléphones équipés de caméra<br />
dans le cadre notamment du Festival Pocket Films.<br />
Qu’est-ce qui vous a poussé à explorer le long<br />
métrage ?<br />
Dès le départ, notre principe <strong>avec</strong> le festival pocket<br />
Autour de la sortie de J'aimerais<br />
partager le printemps <strong>avec</strong><br />
quelqu'un<br />
1. <strong>Entretien</strong> <strong>avec</strong> <strong>Benoit</strong><br />
<strong>Labourdette</strong><br />
2. J'aimerais partager...<br />
films a été de proposer à des artistes de s'approprier ce nouvel outil, qui est une<br />
caméra sans en être une, pour envisager des projets de création artistique. Qu'est-ce<br />
que le téléphone peut, s'il le peut, apporter à la création audiovisuelle? Donc, notre<br />
principe a toujours été de ne donner aucune contrainte, ni de durée, ni de dispositif,<br />
afin que les artistes soient complètement libres d'inventer de nouvelles formes.<br />
Que pensez-vous du résultat ?<br />
Depuis quatre ans, les artistes à qui nous avons proposé cette dynamique et ceux qui<br />
nous ont envoyé spontanément des oeuvres se sont tous approprié l'outil à leur<br />
manière, il n'y a pas de traits communs. En revanche, on peut dégager quelques<br />
particularités nouvelles à cet outil : tout d'abord, nous avons presque tous un<br />
téléphone portable. Et, pour des raisons strictement commerciales, à terme les<br />
téléphones seront tous munis d'une caméra vidéo. Cela peut sembler anecdotique,<br />
mais c'est un fait social nouveau. Sans qu'on s'en rende compte, cela change notre<br />
rapport à l'autre, à la mémoire, à la <strong>production</strong> et à la diffusion d'images.<br />
En quoi l'outil influe sur la création ?<br />
On peut aujourd'hui filmer tout à<br />
tout moment, sans avoir eu<br />
besoin de décider de prendre<br />
une caméra. Nous sommes<br />
tellement accoutumés à avoir ce<br />
téléphone sur soi que lorsqu'on<br />
filme, bien souvent, on filme<br />
sans même regarder dans le<br />
viseur, on « cadre » directement<br />
en plaçant le téléphone au<br />
dessus de sa tête, où à côté,<br />
etc. Bref, on n'a plus l'écran du<br />
viseur de la caméra entre nous<br />
et l'objet qu'on filme, on<br />
acquiert inconsciemment la compétence de savoir ce qu'on filme même lorsqu'on ne<br />
regarde pas dans le viseur, on a comme un oeil mécanique dans la main. Il y a des<br />
implications sociales, et il peut y avoir des implications artistiques. Et enfin, le<br />
téléphone n'est qu'un élément, dans notre univers actuel, de la « convergence<br />
numérique » et des réseaux. Le film qu'on vient de tourner peut immédiatement être<br />
envoyé, publié sur un blog. On est soi-même producteur et diffuseur, il n'y a plus de<br />
médiatisation par des acteurs comme les chaînes de télévision par exemple pour que<br />
des films soient diffusés. Je ne dis pas que c'est bien, je dis que ça change des choses<br />
dans nos relations à l'image et que ça vaut la peine d'être interrogé.<br />
Joseph Morder a choisi le genre du journal intime. Pensez-vous que ce type de<br />
support (le téléphone portable) puisse s’adapter à la fiction ? Ne conditionne-t-il<br />
pas le rapport même à la création ?<br />
En effet, du fait de sa position quotidienne dans notre poche (qui oublie son<br />
téléphone en partant de chez lui ?), le téléphone est l'outil idéal du journal, de la<br />
prise d'image spontanée. La fiction, au sens classique, n'a a priori pas besoin du<br />
téléphone portable, car s'il y a mise en scène, alors autant prendre une bonne<br />
caméra. Mais, le téléphone et les caméras de poche diverses font évoluer le<br />
processus même de l'écriture cinématographique. Classiquement, on écrivait un<br />
scénario, et puis on tournait. Aujourd'hui, il y a des réalisateurs, qui font des films de<br />
fiction, à partir d'images qu'ils ont captées dans la vie de tous les jours, et qu'ils «<br />
raccrochent », à l'étape du montage, à une fiction qui s'invente, qui s'écrit, à mesure<br />
des rencontres dans la réel. Alors, cela ne donne pas le même type de film que ce<br />
qu'on a l'habitude de voir, mais c'est bel et bien de la fiction. Jean-Charles Fitoussi,<br />
dès 2005 <strong>avec</strong> « Nocturnes pour le roi de Rome » (long-métrage) a employé cette<br />
technique, et Jean-Claude Taki, prix du public en 2005 et grand prix du jury en 2006,<br />
utilise cette méthode. C'est une nouvelle piste, très riche, pour le cinéma de fiction.<br />
On la voit à l'oeuvre dans le dernier film de Brian De Palma, Redacted, par exemple.<br />
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Doctissimo | Gnomz |<br />
Il est difficile d’envisager J’aimerais partager le printemps <strong>avec</strong> quelqu’un dans<br />
les mêmes termes qu’un film plus classique. Pour vous, est-ce encore du cinéma ?<br />
Je pense que c'est bien plus du<br />
cinéma que certains films<br />
académiques qui sortent<br />
aujourd'hui. Je ne veux pas dire<br />
que le téléphone portable est<br />
l'avenir du cinéma, c'en est en<br />
tous cas l'une des pistes. Car le<br />
cinéma a toujours été basé sur<br />
l'exploitation d'une technologie<br />
innovante, pas forcément faite<br />
pour cela au départ, pour<br />
l'expression artistique et narrative. Les cinéastes sont des inventeurs perpétuels. Le<br />
cinéma n'est pas quelque chose de figé dans ses formes de <strong>production</strong>, de narration.<br />
Souvenons-nous que « Naissance d'une nation » de DW Griffith, au début du siècle<br />
dernier, le premier long-métrage du monde, était donné pour être un échec<br />
commercial, car les films n'étaient à l'époque que des courts métrages. Aujourd'hui,<br />
le long métrage semble la règle immuable du cinéma. Le cinéma est un art du<br />
mouvement, et un art en mouvement. L'avenir du cinéma commercial, par exemple,<br />
c'est les films en relief, tout le monde le sait. On peut poser la même question :<br />
est-ce encore du cinéma ?<br />
Quel avenir a pour vous la création audiovisuelle <strong>avec</strong> téléphone portable ?<br />
Peut-on imaginer que des cinéastes professionnels s’en emparent, comme ça a pu<br />
être le cas pour le numérique. Ou, étant à la portée de tous, cette forme de<br />
création n’est-elle pas destinée à rester plus largement dans la sphère amateur ?<br />
Les professionnels s'en emparent déjà, et la qualité des caméras des téléphones, ou<br />
des appareils photo numérique, s'améliorant de mois en mois, dans très peu de<br />
temps, on ne sera même plus dans une opposition entre amateurs et professionnels.<br />
C'est simplement un outil, présent, comme l'est le stylo pour écrire ou l'ordinateur,<br />
un simple outil, disponible pour tous. Ce qui est plutôt bien, car le cinéma<br />
s'empoussière d'être pris dans le carcan de la technique. La technique se libère,<br />
s'ouvre, et cela ne peut qu'être bénéfique à la création et à son renouvellement. Cela<br />
pose aussi de vraies questions de « modèles économiques », il ne faut pas se le<br />
cacher, qui ne seront jamais résolues, sur lesquelles il y aura toujours des choses à<br />
inventer.<br />
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