LUMIÈRE, SANTÉ ET BIEN-ÊTRE MARK MAJOR LUMIÈRE ET ...
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Revue internationale de l'éclairage Novembre 2010/5<br />
<strong>LUMIÈRE</strong>, <strong>SANTÉ</strong><br />
<strong>ET</strong> <strong>BIEN</strong>-<strong>ÊTRE</strong><br />
<strong>MARK</strong> <strong>MAJOR</strong><br />
Un impact majeur sur l'éclairage<br />
<strong>LUMIÈRE</strong> <strong>ET</strong> PARFUM
ÉDITORIAL<br />
Ce numéro de Luminous, Lumière et bien-être, passe en revue des exemples<br />
illustrant la manière dont nous remplissons notre promesse de marque, « du sens<br />
et de la simplicité », en améliorant naturellement la vie des gens à travers<br />
l'éclairage.<br />
L'époque où le rôle de l'éclairage se limitait à l'éclairage fonctionnel nécessaire à<br />
l'accomplissement de certaines tâches est révolue. Car l'heure est à un éclairage<br />
capable d'exercer un impact positif sur les sensations des gens, où qu'ils se<br />
trouvent. Chez eux, au travail ou lorsqu'ils font leurs courses. En voyage, à l'école<br />
ou dans les moments de détente. Notre activité porte essentiellement sur le bienêtre<br />
des gens. Nous voulons nous assurer que ce que nous faisons chaque jour<br />
répond à leurs besoins et aspirations dans la vie.<br />
Grâce aux innovations de la technologie LED, nous sommes désormais en mesure<br />
de créer des environnements plus modulables, offrant des avantages tangibles au<br />
niveau humain. Ainsi, en collaboration avec les municipalités, nous pouvons par<br />
exemple rendre les villes conviviales, à l'aide de LED de couleur blanche et brillante<br />
qui augmentent la sécurité et le caractère accueillant des rues. Notre collaboration<br />
avec les concepteurs nous permet par ailleurs d'offrir aux gens la possibilité de<br />
transformer l'environnement de leur maison avec la couleur et la lumière qui<br />
conviennent à leur humeur. Enfin, de concert avec les architectes et les installateurs,<br />
nous créons des bureaux durables sur le plan environnemental, où l'éclairage<br />
stimule le corps et stimule l'esprit. Mais les bureaux respectueux de<br />
l'environnement ne sont pas uniquement bénéfiques pour les personnes et la<br />
planète : ils permettent aussi de réaliser des économies.<br />
C'est pourquoi nous continuerons à nouer des partenariats avec des experts, afin<br />
de mieux comprendre la relation entre la lumière et notre santé physique et nos<br />
émotions. En combinant ces opinions, nous saurons développer des solutions<br />
d'éclairage en mesure d'améliorer réellement la vie des gens à travers des solutions<br />
novatrices, concrètes et de premier ordre, qui sont faciles à mettre en œuvre et<br />
conçues autour de la personne.<br />
Rudy Provoost<br />
Directeur général de Philips Lighting<br />
colophon<br />
publié par | Philips Lighting BV – Mathildelaan 1, Eindhoven 5611 BD, Pays-Bas – www.lighting.philips.com<br />
rédacteur en chef | Vincent Laganier édition/communications marketing | Marijn Damen, Augustina del Bao<br />
comité de coordination | Peter Halmans, Fernand Pereira copywriting et révision | Ruth Slavid traductions | Lion Bridge<br />
concept maquette | Philips Design, Bureau Kellerman dtp | Relate4u impression | Print Competence Center<br />
renseignements | luminous@philips.com T: +31 (0)40 - 2756591 n° ISSN | 1876-2972 12 NC | 3222 635 68132<br />
Couverture | Mandarin Oriental, Tokyo, Japon Conception lumière | Tino Kwan<br />
Imprimé sur du papier recyclé et respectueux de l'environnement.
DIALOGUE<br />
Les défis de la conception lumière<br />
LAMPE 4<br />
Tino Kwan,<br />
Hong Kong, Chine<br />
PLATE-FORME 8<br />
Mark Major,<br />
Londres, Royaume-Uni<br />
PROJ<strong>ET</strong> 12<br />
Casino Rosario City Centre,<br />
Rosario, Argentine<br />
INSTANTANÉS 16<br />
Expo Bilbao, Chine<br />
Stade Marcel Saupin, France<br />
Club de golf, Pays-Bas<br />
La Maddalena, Italie<br />
Parc Pobedy, Russie<br />
Carré de la soie, France<br />
DOSSIER<br />
Lumière, santé et bien-être<br />
INTRODUCTION 22<br />
Santé et bien-être<br />
PROJ<strong>ET</strong> 24<br />
Bureau central de notaires à<br />
Sogutozu, Ankara, Turquie<br />
PROJ<strong>ET</strong> 28<br />
Hôtel Rafayel, Londres,<br />
Royaume-Uni<br />
PROJ<strong>ET</strong> 32<br />
École « In der alten Forst »,<br />
Hambourg, Allemagne<br />
PERCEPTIONS 36<br />
Un éclairage adapté aux<br />
personnes âgées<br />
24<br />
4 8 16<br />
ECHO<br />
Développement et tendances dans le<br />
domaine de l'éclairage<br />
EXPLORATIONS<br />
CRÉATIVES 38<br />
Lumière et fragrance<br />
ESPACE CONCEPT 42<br />
Lumière rasante<br />
GALERIE 46<br />
Conception lumière au Chili<br />
SPOTLIGHT 50<br />
Livres<br />
Où aller<br />
3
© Peninsula Tokyo, plafond<br />
© Peninsula Tokyo, hall d'entrée<br />
1<br />
4 DIALOGUE<br />
© Hyatt Regency ShaTin<br />
1<br />
1
TINO KWAN, HONG KONG, CHINE<br />
«<br />
COUCHES DE<br />
<strong>LUMIÈRE</strong> »<br />
Interview réalisée par Vincent Laganier<br />
Tino Kwan<br />
Tino Kwan, concepteur d'éclairage de réputation mondiale<br />
basé à Hong Kong, est largement reconnu comme l'un des<br />
maîtres à penser de son secteur. Ses œuvres stupéfiantes<br />
peuvent être admirées aux quatre coins du monde, des palais<br />
iraniens aux hôtels les plus exclusifs de Tokyo.<br />
Pourriez-vous expliquer la philosophie qui régit le concept de « couches de<br />
lumière » ?<br />
L'expression « couches de lumière » ne rend sans doute pas immédiatement<br />
l'idée. Mais si je vous parle de la profondeur de champ d'une peinture célèbre<br />
ou d'une photographie primée, vous commencerez à comprendre où je veux<br />
en venir. Le point commun, ce sont les couches… les couches de détails, les<br />
couches d'ombres et les couches de lumière.<br />
Toutes mes conceptions lumière sont composées de différentes couches de<br />
lumière. Elles donnent non seulement de la profondeur à un espace mais<br />
contribuent également à attirer l'attention sur un objet devant être vu. Elles<br />
servent d'indications dans un espace public, allant même jusqu'à améliorer les<br />
ventes des commerces.<br />
En fait, les différentes couches présentent des intensités et des<br />
anglesd'ouverture de la lampe différents. Le tout consiste à créer un équilibre<br />
lumineux optimal dans un espace en appliquant une intensité plus élevée là où<br />
une quantité de lumière plus importante est nécessaire, et une intensité<br />
réduite aux endroits requérant moins de lumière.<br />
Quelle est votre approche quant aux matériaux et aux couleurs ?<br />
Chaque espace est constitué de multiples matériaux et couleurs, et lorsque<br />
nous l'éclairons, ce sont en fait tous les matériaux et leurs différentes couleurs<br />
qui s'illuminent. Dès lors, il est fondamental de connaître les caractéristiques<br />
de tous les différents matériaux dans les espaces que l'on éclaire.<br />
5
6 DIALOGUE<br />
Les matériaux sont disponibles en différentes tonalités de couleurs, textures et<br />
réflectances. De par leur nature, ils font très souvent partie intégrante de nos outils<br />
d'éclairage, car ils contribuent à réfléchir ou à absorber la lumière.<br />
Comment choisissez-vous les sources lumineuses pour vos projets ?<br />
Des sources lumineuses différentes présentent des caractéristiques différentes en<br />
termes de températures de couleur et de performances. En outre, certaines sources<br />
lumineuses, telles que les lampes fluorescentes, les tubes à cathode froide et les LED<br />
linéaires produisent une forme de lumière linéaire, tandis que d'autres, telles que les<br />
lampes halogènes, les lampes fluorescentes compactes, les lampes à décharge et autres<br />
sont des sources de lumière ponctuelle. De manière générale, nous préférons les<br />
sources de teintes plus chaudes telles que les halogènes et les tubes à cathode froide de<br />
2 400 K pour nos projets dans les hôtels et les sources plus blanches, telles que les<br />
lampes fluorescentes compactes et les lampes aux halogénures métalliques, pour nos<br />
projets commerciaux.<br />
Comment faites-vous votre choix entre les simples points lumineux et la lumière diffuse ?<br />
Nous utilisons plutôt un éclairage direct ou d'accentuation pour la mise en valeur ou<br />
pour créer un effet théâtral, tandis que la lumière diffuse se prête davantage à l'éclairage<br />
général des espaces.<br />
Que représente pour vous l'éclairage en corniche ?<br />
L'éclairage en corniche est une expression architecturale de l'éclairage qui définit<br />
l'aspect des plafonds, crée une illusion de hauteur supplémentaire et procure une<br />
lumière ambiante à un espace donné. Si l'on observe le plafond de la piscine du<br />
Peninsula Hotel de Tokyo, on remarque comme l'éclairage en corniche renforce et<br />
définit la perception que l'on a de la forme du plafond, en contribuant à l'éclairage<br />
général à travers une lumière douce et diffuse.<br />
Cependant, lorsque l'éclairage en corniche est utilisé sous forme de corniche linéaire le<br />
long d'un mur, il devient un éclairage mural qui met en valeur le mur et sa texture, tout<br />
en créant l'illusion d'un espace plus vaste.<br />
Quelle est votre température de couleur préférée en Asie ?<br />
Et dans vos projets en particulier ?<br />
Cela dépend du type de projet. Nous travaillons sur de nombreux hôtels de luxe en<br />
Asie, et nous avons tendance à utiliser une température de couleur plus chaude<br />
comprise entre 2 400 K et 2 800 K, proche de l'incandescence, afin d'offrir la sensation<br />
de chaleur et de luxe que les clients sont en droit d'attendre.<br />
Pour d'autres projets, tels que les centres et immeubles commerciaux, nous utilisons<br />
des températures de couleur allant de 3 000 K à 6 500 K.<br />
Comment voyez-vous évoluer l'éclairage à l'avenir ?<br />
Mon ambition est d'éveiller les consciences à l'importance d'une conception lumière<br />
adéquate et à la manière dont elle contribue à améliorer notre style et notre niveau de<br />
vie, ainsi que le monde dans lequel nous vivons.<br />
1 Peninsula Hotel, Tokyo, Japon<br />
2 Trident Hotel, Mumbai, Inde<br />
3 Peninsula Salon de Ning, Tokyo, Japon<br />
4 Restaurant Ushna, Abu Dhabi, EAU<br />
Site Web<br />
www.tinokwan.com
2<br />
4 1<br />
© Trident Hotel Mumbai<br />
© Ushna Abu Dhabi<br />
3<br />
7<br />
© Peninsula Tokyo, escalier © Peninsula Salon de Ning
8 DIALOGUE<br />
<strong>MARK</strong> <strong>MAJOR</strong><br />
Concepteur lumière, Speirs and Major Associates, Londres, Royaume-Uni<br />
Interview réalisée par Paul Haddlesey<br />
Luminous s'est entretenu avec Mark Major, de Speirs and Major Associates au sujet de son parcours,<br />
des raisons qui l'ont conduit à devenir un concepteur lumière et de ses prévisions dans le domaine de<br />
la conception lumière.<br />
Quel est votre premier souvenir de la lumière ?<br />
J'ai deux premiers souvenirs distincts. Le premier me voit assis<br />
dans une voiture avec mon grand-père alors qu'il prononce ce<br />
vieux dicton : « ciel rouge le soir laisse bon espoir ». J'étais<br />
fasciné par le fait que l'on puisse faire des prévisions en<br />
fonction de la couleur du ciel.<br />
Par ailleurs, j'ai passé une grande partie de mon enfance dans<br />
le Golfe Persique, et je me souviens du contraste qui<br />
opposait la lumière sombre et nordique de l'hiver anglais au<br />
soleil implacable qui inonde le golfe. Je crois que ce contraste<br />
a eu un profond effet sur ma façon de concevoir l'éclairage.<br />
Ironiquement, je fais encore partie des gens qui trouvent que<br />
rester devant le White Hart Lane (le stade mythique du<br />
Tottenham Hotspur Football Club) par une journée grise et<br />
pluvieuse est tristement romantique. Mais j'avoue qu'avec<br />
l'âge j'éprouve une attirance croissante pour la lumière du<br />
soleil !<br />
Qu'est-ce qui vous a conduit à l'éclairage, et pourquoi êtes-vous<br />
devenu un concepteur lumière ?<br />
J'étudiais l'architecture à Édinbourg au milieu des années 80,<br />
lorsque j'ai rencontré mon associé actuel, Jonathan Speirs,<br />
qui travaillait dans le secteur de l'éclairage architectural chez<br />
Lighting Design Partnership. En fait, j'ai fait mes premières<br />
armes dans la peinture, pour ensuite passer à l'architecture,<br />
qui avait le mérite d'être considérée comme un « vrai<br />
métier ». J'étais fasciné par la possibilité de combiner mes<br />
passions pour la lumière, la couleur et la forme bâtie, le tout<br />
en prenant plaisir à le faire. Même à l'époque, je voyais qu'il<br />
existait un énorme potentiel de la conception lumière au<br />
Royaume-Uni.<br />
Et pour être franc, jamais je n'ai regretté d'avoir ignoré le<br />
conseil de mon directeur d'études lors de ma dernière année<br />
d'université, qui m'engageait à « laisser tomber la conception<br />
lumière, domaine aussi frivole que tendance, qui ne durera<br />
pas ».
1<br />
Quelle est votre meilleure expérience personnelle en matière<br />
d'éclairage architectural ?<br />
À mon grand embarras, mes meilleures expériences en<br />
matière d'éclairage sont souvent liées à la lumière du jour. Ce<br />
qui ne veut pas dire qu'il faille pour autant condamner<br />
l'éclairage artificiel, et de toute évidence il existe<br />
d'excellentes études dont - avec un peu de chance -<br />
quelques-unes de nos créations.<br />
Cependant, je peux dire sincèrement que les effets naturels<br />
de la lumière, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur des grands<br />
immeubles, dépassent de loin toute création humaine qu'il<br />
m'ait été donné de voir. Je ne suis pas croyant, mais s'il y avait<br />
un dieu, je suis persuadé que le résultat qu'il obtiendrait dans<br />
un immeuble après le coucher du soleil serait supérieur à<br />
tout ce que nous avons réalisé.<br />
C'est pourquoi, en architecture, je m'en remets à la lumière<br />
divine des cathédrales gothiques, à celle plus intime et sobre<br />
de l'intérieur domestique et à l'incroyable impact de la<br />
lumière naturelle dans les édifices modernes conçus par des<br />
sommités de l'architecture telles que Frank Lloyd Wright,<br />
Louis Kahn, Norman Foster et Jean Nouvel.<br />
Quel regard portez-vous sur le travail de l'association<br />
professionnelle des concepteurs lumière (Professional Lighting<br />
Designers Association) en matière d'éducation ?<br />
Elle apporte une contribution fondamentale. La PLDA a<br />
toujours encouragé les étudiants et les jeunes concepteurs à<br />
traiter la lumière sous un angle pratique, en les mettant en<br />
contact avec des professionnels capables et des fabricants<br />
éprouvés en mesure de leur inculquer d'excellentes bases<br />
dans le domaine de la conception lumière, à travers des<br />
programmes de stages savamment organisés.<br />
9<br />
© Speirs and Major Associates, James Newton
© Ramon Prat<br />
10 DIALOGUE<br />
2
3<br />
Un impact majeur sur l'éclairage<br />
À votre avis, comment évoluera la profession de concepteur<br />
lumière dans les dix ans à venir ?<br />
À la fin de la dernière récession, lorsqu'on m'a demandé si la<br />
croissance de la conception lumière à la fin des années 80<br />
risquait d'être étouffée par une pénurie de travail, j'ai<br />
répondu qu'elle renaîtrait de ses cendres, plus grande et plus<br />
forte que jamais. Et les faits m'ont donné raison. Cependant,<br />
même moi je n'aurais jamais pu prévoir l'extraordinaire<br />
évolution que le secteur a connue au cours des dix dernières<br />
années.<br />
Les professionnels de l'éclairage doivent, selon moi, tirer<br />
parti de la phase d'austérité que nous traversons<br />
actuellement pour consolider leur position et se préparer à<br />
un avenir qui, à n'en pas douter, sera riche en occasions à<br />
saisir.<br />
En fin de compte, nous avons tout juste dépassé le stade de<br />
l'association corporative, et il nous reste encore beaucoup<br />
de chemin à parcourir si nous voulons bénéficier d'un statut<br />
comparable à celui de professions telles qu'architecte,<br />
médecin et avocat. Je ne voudrais pas paraître réducteur en<br />
disant cela, car le fait de ne pas être une profession établie ne<br />
diminue en rien le professionalisme de notre approche.<br />
3<br />
Toutefois, il faudra tôt ou tard pouvoir fournir aux gens une<br />
idée claire du métier de concepteur lumière, de ce qu'on est<br />
en droit d'attendre de lui et des règles déontologiques qui<br />
régissent sa profession. Il devra bénéficier d'une assurance<br />
par contrat et disposer d'un système adéquat et certifié de<br />
formation créative et professionnelle, capable de garantir un<br />
niveau minimal de professionnalisme.<br />
Nous n'en sommes pas encore là, mais je suis persuadé que<br />
d'ici dix ans nous y serons parvenus.<br />
1 Lustre de Usher Hall, Édinbourg, Royaume-Uni<br />
2 Armani Fifth Avenue, New York, États-Unis<br />
3 Devonshire Square, Londres, Royaume-Uni<br />
Site Web<br />
www.samassociates.com<br />
11
© Daniela MC Adden<br />
12 DIALOGUE
CASINO ROSARIO CITY CENTRE, ROSARIO, ARGENTINE<br />
AU-DELÀ DU JEU<br />
Interview réalisée par Lorena Obiol<br />
Les bureaux Provedo-Quintiero Architects et Baudizzone-Lestard Architecture ont collaboré au projet Rosario<br />
City Centre, reliant un hôtel cinq étoiles au plus grand casino d'Amérique du Sud. Luminous a interviewé<br />
l'architecte Aladina Quintiero au sujet de ses choix en matière de conception pour ce projet.<br />
Quels sont les traits distinctifs de votre architecture ?<br />
Cela fait près de vingt ans que je me spécialise dans les casinos. Dans mes projets,<br />
mon objectif est de créer des effets spéciaux et des situations à impact élevé. Le<br />
terme « sensations » convient d'ailleurs encore mieux.<br />
Pour obtenir ce résultat, j'utilise des couleurs très fortes. Je n'ai pas peur de la<br />
couleur, et la technologie LED et l'éclairage remplissent une fonction essentielle en<br />
ce sens, car ils permettent aux gens d'être transportés vers un lieu différent et de<br />
dynamiser mon travail d'architecte.<br />
Pouvez-vous nous décrire l'agencement de l'édifice ?<br />
Depuis l'entrée principale, on se dirige vers un complexe de tourisme avec une<br />
salle de réunion, des magasins et des restaurants. Ce hall débouche ensuite sur<br />
l'hôtel et le casino, ce dernier couvrant environ 40 000 m 2 , avec plus de 2 500<br />
machines à sous et 80 salles de jeu. Pour satisfaire aux critères de sécurité, le casino<br />
compte également 8 000 m 2 de locaux administratifs comprenant des bureaux, les<br />
systèmes de vidéosurveillance et de sécurité. De plus, les 1 200 employés qui<br />
travaillent dans le casino doivent tous pouvoir se restaurer, mettre leurs uniformes<br />
et se reposer. Il y a également des zones de service pour le restaurant et les bars à<br />
thème.<br />
Quel rôle joue l'éclairage dans le casino ?<br />
L'idée, c'est qu'en entrant dans le casino de Rosario, les gens aient l'impression de<br />
pénétrer dans un monde merveilleux. Lorsqu'ils se poseront la question : « quelle<br />
est cette couleur ? Est-ce du rouge ? », l'endroit prendra subitement une couleur<br />
bleue, pour ensuite passer au vert en une fraction de seconde. Comme je l'ai dit,<br />
l'éclairage permet à mon architecture de ne pas être statique, de créer des<br />
sensations et de transporter les gens vers un monde magique. Un monde qui n'est<br />
pas uniquement celui du jeu, mais où l'on peut aussi boire un café dans un café-bar<br />
ou assister à un spectacle.<br />
Pour ce projet, j'ai utilisé une version RGB sur les murs extérieurs ainsi que sur les<br />
plafonds illuminés. Là où un éclairage plus calme s'avérait opportun, nous avons<br />
utilisé des bandes, capables de procurer un niveau de lumière précis pour les<br />
machines à sous. La lumière dans un casino ne doit être ni trop forte, ni trop<br />
éclatante : c'est pourquoi j'ai utilisé des LED, afin d'instaurer exactement le niveau<br />
de lumière requis.<br />
13
14 DIALOGUE<br />
Comment avez-vous placé les lumières dans la façade à double paroi ?<br />
Pour des raisons de sécurité, l'édifice a entièrement été construit en béton. La paroi est<br />
composée de panneaux préfabriqués mesurant 1,22 x 2,20 mètres, avec une texture de<br />
graviers. L'idée était de faire ressembler l'édifice à un gros rocher aux abords de la ville.<br />
Mais, dépourvu d'éclairage, il était tellement grand qu'il en paraissait banal. C'est<br />
pourquoi nous avons pensé à ajouter des plaques présentant des creux couverts de<br />
verre givré. Entre la paroi réelle - le béton - et cette seconde paroi, nous avons placé des<br />
lumières à changement de couleur RGB. L'idée est de créer un effet de changement de<br />
couleur constant.<br />
À quoi ressemblent les lumières murales chinoises ?<br />
Tous les murs internes ont été peints en rouge de Chine. J'y ai ajouté des LEDline<br />
rouges pour rendre la couleur encore plus intense. Le casino tout entier est d'aspect<br />
rouge.<br />
Comment êtes-vous parvenue à créer les effets au plafond et dans la partie centrale ?<br />
J'utilise beaucoup un matériau appelé Barrisol, qui est un plafond tendu. Cela ressemble<br />
à une toile en plastique tendue avec un éclairage en contre-jour, et les LED se situent<br />
derrière cette toile. L'impression générale est celle d'un grand écran, et chaque plafond<br />
change de couleur.<br />
Pourquoi avez-vous ajouté des écrans à LED dans les murs du casino ?<br />
Pour donner une touche d'amusement et de divertissement. En même temps, ils<br />
remplissent une fonction de marketing et de publicité. La société les utilise par exemple<br />
aussi pour afficher des informations concernant des spectacles ou des offres spéciales à<br />
venir.<br />
Comment contrôlez-vous ces effets de lumière ?<br />
Tout est programmé depuis un système informatique central qui gère l'éclairage tant à<br />
l'intérieur qu'à l'extérieur. Ce système s'appelle Light System Manager : il est très<br />
coûteux mais il permet de tout contrôler à distance via un simple ordinateur. Ce<br />
système très complexe a été assemblé par Philips.<br />
Pourquoi avez-vous choisi, dans l'ensemble du projet, de concevoir tout l'éclairage principal<br />
avec des LED ?<br />
Les LED me permettent de créer l'ambiance que je souhaite. Elles me permettent de<br />
transporter les gens. L'effet créé par une couleur unique n'est pas le même que celui de<br />
plusieurs couleurs changeantes. À cet égard, l'éclairage LED s'avère très utile, car il met<br />
les formes encore plus en valeur, il ajoute une note de dynamisme au projet. On croit se<br />
trouver dans une nouvelle dimension. C'est pour cette raison que l'éclairage LED est<br />
devenu ma première source de lumière, reléguant l'éclairage traditionnel en deuxième<br />
position.<br />
Client<br />
Casino Club<br />
Architecte<br />
Provedo-Quintiero, Buenos Aires, Argentine<br />
Baudizzone-Lestard Architecture, Buenos Aires,<br />
Argentine<br />
Entreprise de construction<br />
RIVA SA<br />
Solutions d'éclairage<br />
German Santiso, Gladys Gatti, Romina Forciniti,<br />
Guillermo Pasina, Philips Argentine<br />
Sources d'éclairage<br />
Philips LUXEON ® LED<br />
Luminaires<br />
Philips ColorGraze Powercore, iColor Cove QLX,<br />
iColor Flex SL, ColorBlast, LEDline 2 NB rouge, TMS,<br />
LED string, C-Splash, Underwater LED RGB<br />
Gestion d'éclairage<br />
Philips Video System Manager, Light System Manager<br />
Sites Web<br />
www.casino-club.com.ar<br />
www.provedoquintiero.com.ar<br />
www.blklm-architects.com
15<br />
© Daniela MC Adden
© xxxxxxxxxx Esther Marí<br />
PAVILLON DE LA VILLE DE BILBAO<br />
SHANGHAI, CHINE<br />
À l'Expo universelle de Shanghai 2010, l'Espagne propose notamment un pavillon<br />
racontant l'histoire de la ville de Bilbao. À l'aide de deux écrans vidéo et d'une<br />
sculpture à grande échelle de la ville de Bilbao mesurant 13 x 8 mètres, l'écran<br />
décrit les changements et les bouleversements qu'a connus la ville. Les maquettes<br />
des bâtiments contiennent toutes un éclairage LED commandé individuellement,<br />
créant une ambiance très suggestive pour raconter l'histoire extraordinaire de<br />
cette ville.<br />
1900 modules de Philips iColorFlex SL ont été installés pour éclairer la sculpture de<br />
l'intérieur. La solution Flexitube bleu a été retenue pour reproduire le fleuve de<br />
Bilbao sur la sculpture. L'éclairage de toute l'installation est contrôlé par un système<br />
Pharos.<br />
16 DIALOGUE<br />
© Markus Schroll<br />
Client<br />
Conseil municipal de Bilbao, Fundación Metrópoli<br />
Architecte<br />
Artemio Fochs, Carlos Lahoz, Inés Primo de Rivera,<br />
Design L.A.A.B., Madrid, Espagne<br />
Concepteur du modèle<br />
Esther Pizarro, Madrid, Espagne<br />
Solutions d'éclairage<br />
Bas Hoksbergen, Santiago Erice, Jorge Jusdado, Philips<br />
Lighting<br />
Électricien<br />
Vitelsa<br />
Luminaires<br />
Philips iColorFlex SL, Flexitube bleu<br />
Gestion d'éclairage<br />
Pharos LPC20<br />
Site Web<br />
www.fundacion-metropoli.org
STADE MARCEL SAUPIN<br />
NANTES, FRANCE<br />
Initialement construit en 1937, le stade de football Marcel Saupin a été rénové en<br />
profondeur en 2009. Seule la tribune Nord originale a été conservée. L'architecte<br />
voulait intégrer la transparence à la structure en béton. Pour ce faire, il a installé des<br />
portes en verre au niveau du sol et des panneaux en acier inoxydable en dessous<br />
des tribunes, afin de réduire la sensation de claustrophobie.<br />
« Le soir, la silhouette du stade doit pouvoir marquer les esprits et s'imposer<br />
comme une porte d'entrée sur la ville » déclare Bernard Tournier-Lasserve, de<br />
Quadra Architectes<br />
L'éclairage LED place quatre éléments de l'architecture sous un angle nouveau, en<br />
les mettant en valeur. Tout d'abord, les nouvelles volées de marches sont<br />
accentuées avec une lumière blanche froide. Ensuite, des lumières montantes<br />
oranges accentuent la verticalité du portique. Troisièmement, l'acier inoxydable<br />
perforé situé au dessus des portes est de couleur blanche froide. Pour finir, des<br />
points orange graphiques tracent le contour de la structure et révèlent la taille des<br />
tribunes. Une série de tests d'éclairage LED effectués par Philips et un budget<br />
adéquat ont permis de mettre en pratique des idées novatrices dans ce projet.<br />
Client<br />
Ville de Nantes<br />
Architecte<br />
Bernard Tournier-Lasserve, Quadra Architectes,<br />
Orvault, France<br />
Conception lumière<br />
Bernard Tournier-Lasserve,<br />
Quadra Architectes, Orvault, France<br />
Frédérick Potereau, GEFI Ingénierie, Nantes, France<br />
Solutions d'éclairage<br />
Patrice Fontaine, Philips France<br />
Sources d'éclairage<br />
Philips LUXEON ® LED, 1W, blanc, ambre<br />
Luminaires<br />
Philips LEDline 2 , Faisceau intensif, 0,60 et 1,2 m<br />
Sites Web<br />
www.quadra-architectes.com<br />
www.gefi-ingenierie.fr<br />
17<br />
© Patrick Miara
PARCOURS DE GOLF DIRKSHORN<br />
CHAL<strong>ET</strong> DIRKSHORN<br />
PAYS-BAS<br />
Le projet concocté par l'architecte Jan Kramer pour le nouveau chalet du club de<br />
golf de Dirkshorn ne manque pas de surprendre. En effet, cette typique ferme<br />
hollandaise « en cloche » se distingue par son utilisation des matériaux et procédés<br />
techniques les plus récents et par ses excellentes performances en termes de<br />
durabilité. Kramer voulait réaliser une conception la plus écologique possible.<br />
« L'édifice est partiellement intégré dans une butte artificielle, assurant une<br />
meilleure isolation. De plus, toutes les installations d'éclairage, d'énergie et les<br />
canalisations sont entièrement contrôlées via des écrans tactiles et des capteurs »,<br />
nous a-t-il confié. L'architecte ne cache pas son enthousiasme au sujet du plan<br />
d'éclairage conçu par Philips, qui propose un éclairage LED à intensité réglable dans<br />
toute la structure. En outre, le nouveau concept d'éclairage se distingue par une<br />
grande facilité d'utilisation. Ainsi, Occuswitch se charge par exemple d'éteindre<br />
automatiquement la lumière après que la dernière personne a quitté la pièce.<br />
18 DIALOGUE<br />
Client<br />
Golfbaan Dirkshorn<br />
Architecte<br />
Jan Kramer BV BNA, Petten, Pays-Bas<br />
Solutions d'éclairage<br />
Fred Dorgelo et Wibeke Pollé, Philips Pays-Bas<br />
Électricien<br />
Beemster Elektrotechniek<br />
Luminaires<br />
Philips SpotLED 1, SpotLED 3, LuxSpace, eW Cove<br />
Powercore, Fugato, LEDline 2 , Rotaris, SmartForm, Pacific<br />
TCW216, Europa 2, Occuswitch<br />
Site Web<br />
www.golfclubdirkshorn.nl
LA MADDALENA,<br />
OLBIA, ITALIE<br />
L'ancien arsenal de la marine italienne, situé sur l'île de La Maddalena, en Sardaigne,<br />
avait initialement été choisi pour accueillir le sommet du G8, qui fut ensuite<br />
transféré à L'Aquila. En à peine 18 mois, un centre de conférences, composé de<br />
structures dernier cri parfaitement agencées aux édifices existants rénovés, a ainsi<br />
été construit.<br />
La partie du projet relative à l'ingénierie d'éclairage portait sur toutes les zones<br />
externes (le port, les rues, les arcs, les façades, etc.), ainsi que nombre d'espaces<br />
internes, y compris l'édifice destiné aux conférences. La technologie LED occupe<br />
une place centrale, procurant un éclairage blanc chaud et froid et un éclairage de<br />
couleur statique et dynamique. Le recours à un équipement utilisant la technologie<br />
LED et un système de gestion de l'éclairage ont permis de protéger<br />
l'environnement naturel et de réaliser des économies d'énergie importantes, et<br />
également de réduire les coûts de maintenance grâce à la longue durée de vie des<br />
sources de lumière.<br />
L'illumination de l'espace de La Maddalena constitue un parfait exemple de<br />
solutions d'éclairage combinées pour garantir un niveau de performances élevé,<br />
une efficacité énergétique maximale et le respect de l'environnement.<br />
Client<br />
Ministère de l'Intérieur italien<br />
Département de la protection civile et Région Sardaigne<br />
Architecte<br />
Stefano Boeri<br />
Sources d'éclairage<br />
LED, MASTERColour<br />
Luminaires<br />
Philips UrbanScene, CosmoPolis, UrbanLine, LEDline<br />
RGB, LEDflood AWB/RGB, DecoScene, Pentura,<br />
Decoflood, Savio, Rotaris, Fugato, LEDline 2 Balcony/RGB,<br />
Smart Bollard LED, Scrabble, Bolar, Celino, SpotLED 1,<br />
SpotLED 2, TMX204, UnicOne LED, eW Cove<br />
Powercore, eW Down Light, Underwater, Quadratus,<br />
Shappire.<br />
Site Web<br />
www.stefanoboeri.net<br />
19<br />
© Iwan Baan, photographie
PARC POBEDY<br />
VOLGOGRAD, RUSSIE<br />
Dans le cadre du programme de développement de la ville de Volgograd, la<br />
première étape de la mise à niveau du système d'éclairage dans le parc de la<br />
Victoire a été achevée sur la terrasse supérieure de la rive. L'objectif consistait<br />
à traiter cet espace urbain caractéristique de manière originale. Le parc, qui tient<br />
son nom des exploits de la 62ème Armée, est lui-même devenu la toile sur laquelle<br />
a pu s'exprimer la créativité, le nouvel éclairage urbain faisant quant à lui office<br />
de palette.<br />
Le système de commande propose trois séquences différentes. D'abord la<br />
séquence soir, avec ses luminaires surélevés offrant un éclairage général à tout le<br />
parc et ses projecteurs qui illuminent les arbres. Vient ensuite la séquence nuit, où<br />
l'éclairage général est éteint et seuls les arbres restent éclairés. Pour finir, la<br />
séquence festive, où les projecteurs couvrent le parc avec un seul scénario<br />
lumineux.<br />
Avec son nouvel éclairage, le parc de la Victoire est non seulement un symbole de<br />
l'héroïsme de ceux qui ont combattu pour leur pays, mais également une partie<br />
intégrante du patrimoine culturel de Volgograd pouvant être appréciée et utilisée<br />
tant par les visiteurs que par les habitants de la ville.<br />
Pour mettre en œuvre ce concept, on a utilisé des projecteurs Philips Decoflood et<br />
des projecteurs à gobos issus de la gamme UrbanScene, ainsi que différents<br />
accessoires.<br />
20 DIALOGUE<br />
Client<br />
Municipalité de la Ville de Volgograd<br />
Conception lumière<br />
Yulia Cherkasova, Dmitry Burov,<br />
&light, Moscou, Russie<br />
Électricien<br />
Igor Borodov, Svetosila, Volgograd, Russie<br />
Solutions d'éclairage<br />
Jan Chernoushevich, Philips Russie<br />
Sources d'éclairage<br />
Philips CDM-SA/T 150W /840<br />
Philips CDM-T 35, 70W /<br />
840 BLV MH bleu, vert, magenta,<br />
70W Sylvania, MH, HIS-TD 35-70W<br />
Luminaires<br />
Philips Decoflood 606 NB<br />
Projecteur d'effets gobo Philips UrbanScene<br />
Saros Smileflood<br />
Sites Web<br />
www.andlight.ru<br />
www.svetosila.net
CENTRE COMMERCIAL CARRÉ DE SOIE,<br />
VAULX-EN-VELIN, FRANCE<br />
S'étendant sur 180 000 mètrescarrés, l'environnement d'éclairage du centre<br />
commercial Carré de Soie puise son inspiration dans les lignes architecturales<br />
fortes de l'ensemble. La structure métallique ondulée confère un rythme et une<br />
identité que la mise en lumière a soulignés. LEA propose de lui donner une nouvelle<br />
âme le soir, aux heures d'ouverture du cinéma. L'idée consiste à éclairer l'édifice,<br />
les zones de passage, les ascenseurs et les parkings.<br />
« Pendant une partie de la nuit, Carré de Soie, un centre commercial consacré aux<br />
divertissements et aux achats, devient le cœur illuminé et luminescent du nouveau<br />
quartier de l'hippodrome » explique Laurent Fachard. Ainsi, le soir, le concept<br />
architectural est mis en valeur par 16 000 LED RGB composées de Philips iColor<br />
Flex. Sa flexibilité lui permet de s'intégrer aisément aux structures. Le pilotage des<br />
LED réalisé séparément point par point parmet d'utiliser des programmes<br />
chromatiques pouvant changer en fonction des saisons et d'autres variables. Ce qui<br />
répond à la demande de la direction commerciale qui souhaitait un éclairage<br />
respectueux de l'environnement.<br />
Client<br />
ALTAREA<br />
Architectes<br />
John Holt, Faulkner&Browns, Newcastle, Royaume-Uni<br />
Jean-Marie Charpentier, Arte Charpentier, Lyon, France<br />
Conception lumière<br />
Laurent Fachard, Joseph Frey, Les Eclairagistes Associés,<br />
Lyon, France<br />
Solutions d'éclairage<br />
Jean-Philippe Josserand, Axente, Longjumeau, France<br />
Luminaires<br />
Philips iColor Flex SLX, RGB<br />
Gestion d'éclairage<br />
Philips Light System Manager<br />
Électricien<br />
SNEF<br />
Sites Web<br />
www.faulknerbrowns.co.uk<br />
www.arte-charpentier.com<br />
www.ace-fr.org/art_membres.php?id_article=250<br />
www.axente.fr<br />
21<br />
© Joseph Frey
<strong>LUMIÈRE</strong>, <strong>SANTÉ</strong><br />
<strong>ET</strong> <strong>BIEN</strong>-<strong>ÊTRE</strong><br />
La capacité de la conception lumière à tenir compte des exigences de<br />
bien-être physique et mental des utilisateurs est de plus en plus au cœur<br />
des débats. Les gens doivent pouvoir travailler, se détendre et se divertir<br />
dans des structures qui leur procurent des sensations de bien-être et de<br />
dynamisme, et qui, en aucun cas, ne peuvent nuire à leur santé ou à leur<br />
équilibre. L'éclairage doit donc pouvoir prendre en considération la<br />
réponse émotionnelle à la lumière, et la nécessité d'un confort visuel.<br />
Au laboratoire GRECAU de l'école d'architecture et de paysage de<br />
Bordeaux, le docteur Catherine Sémidor nous confie : « le confort visuel<br />
associe l'équilibre de la luminance, le contraste de la luminance et<br />
l'éblouissement. Il naît des capacités de synthèse entre la lumière<br />
naturelle et la lumière artificielle.<br />
La conception doit dès lors tenir compte tant des différentes activités<br />
qui se déroulent au sein d'un édifice que des différences entre les<br />
personnes mêmes qui le fréquentent.<br />
22 DOSSIER<br />
En effet, un environnement jugé stimulant par une personne jeune peut<br />
par exemple s'avérer pesant pour quelqu'un de plus âgé.<br />
Les projets décrits dans ces pages illustrent quelques-unes des dernières<br />
solutions en date en matière d'intégration de la notion de bien-être à la<br />
conception lumière. Ainsi, dans un bureau en Turquie, la lumière<br />
naturelle et les sources lumineuses traditionnelles s'associent pour<br />
instaurer un environnement de travail agréable. Dans un hôtel anglais,<br />
les LED créent une zone de détente plaisante et à faible consommation<br />
d'énergie.<br />
Une étude menée dans une école allemande montre comment<br />
l'éclairage dynamique permet d'améliorer l'apprentissage. Une autre<br />
étude examine quant à elle le meilleur moyen de concevoir un éclairage<br />
adapté aux personnes âgées.<br />
Ces projets divers ont tous un point commun. En veillant à savoir qui<br />
sont les utilisateurs, leur rôle et l'utilisation qu'ils feront des édifices, les<br />
concepteurs lumière peuvent contribuer à leur procurer une<br />
expérience plus agréable, voire plus saine.<br />
Vincent Laganier
23<br />
© Gürkan Akay
© Gürkan Akay<br />
24 DOSSIER
© MuuM, plan du rez-de-chaussée<br />
BUREAU CENTRAL DE NOTAIRES, SOGUTOZU,<br />
ANKARA, TURQUIE<br />
CONFORT<br />
AU BUREAU<br />
Par Tuba Bostancı Baskan<br />
L'édifice de l'Association des notaires turcs présente une conception<br />
architecturale permettant une communication homogène.<br />
Conçu autour d'une cour extérieure, qui forme un jardin intérieur, le bâtiment<br />
comprend un lieu de rencontre, un espace d'exposition, un café-restaurant et une<br />
galerie.Il crée un contexte de travail moderne, où les espaces de travail et les espaces<br />
socioculturels sont clairement différenciés.<br />
Les conceptions lumière interieure et extérieure soulignent cette différenciation.<br />
Dans les zones de travail, des luminaires linéaires choisis en harmonie avec la structure<br />
du plafond, créent des bandes lumineuses de manière à accentuer la communication<br />
entre les différents espaces. Le type de réflecteur et les caractéristiques optiques des<br />
luminaires sont adaptés aux environnements de travail équipés d'ordinateur, limitant au<br />
maximum l'éblouissement.<br />
25
© MuuM, section<br />
26 DIALOGUE<br />
Les zones de circulation font l'objet d'un traitement particulier, avec des downlights<br />
encastrés décoratifs équipés d'accessoires en verre. Dans les salles de réunion, des<br />
structures lumineuses continues forment des bandes de lumière. Elles sont utilisées en<br />
combinaison avec des mini downlights fixes réglables, équipés de lampes halogènes,<br />
permettant ainsi de créer différents scénarios.<br />
Dans les espaces culturels et de rencontre du rez-de-chaussée, l'éclairage a été choisi<br />
pour s'adapter à l'architecture et s'harmoniser avec la structure du plafond. Dans la<br />
zone d'exposition, l'éclairage général est assuré par des downlights encastrés fixes<br />
munis de verres décoratifs, tandis que l'éclairage vertical des panneaux d'exposition est<br />
assuré par des downlights encastrés orientables. Le restaurant et la cafétéria sont<br />
éclairés par des suspensions décoratives doteés de lampes fluocompactes, et par des<br />
luminaires encastrés linéaire à lampes fluorescentes.<br />
La galerie qui, visuellement relie les étages verticalement, présente une structure<br />
transparente. Elle est éclairée par des luminaires asymétriques et décoratifs installés<br />
dans la structure métallique, équipés de lampes CDM longue durée.<br />
L'éclairage de l'édifice de l'Association des notaires turcs a avant tout été conçu pour<br />
souligner l'architecture et optimiser le fonctionnement de l'édifice.<br />
Pour réaliser des économies d'énergie, on a utilisé des systèmes d'éclairage à longue<br />
durée de vie et faible consommation à chaque fois que c'était possibe.<br />
Client<br />
Association des notaires turcs<br />
Architecte<br />
Selim Velioğlu, Umut İyigün,<br />
Orkun Özüer, Murat Aksu<br />
Électricien<br />
Ketenciler Electricity<br />
Solutions d'éclairage<br />
Engin Kayaoglu, Tuba Baskan, Philips Turquie<br />
Sources d'éclairage<br />
Philips TL-5 28 et 54W /840<br />
Philips PL-C 26W /830<br />
Luminaires<br />
Philips TBS 631 2x28W<br />
Philips FBH 147 2x26W<br />
Philips TBS 680 1x54W<br />
Gestion d'éclairage<br />
Système d'éclairage automatique ABB EIB<br />
Site Web<br />
www.tnb.org.tr<br />
www.MuuM.com.tr<br />
www.gurkanakay.com
27<br />
© Gürkan Akay<br />
© Gürkan Akay
© Francesco Foroni ©Peter Smith<br />
28 DOSSIER
© LATIS, Helicopter bar<br />
RAFAYEL HOTEL, LONDRES, ROYAUME-UNI<br />
SENSATION<br />
D'INTIMITÉ<br />
Par Ruth Slavid<br />
Rares sont les projets où l'éclairage occupe une place aussi centrale que pour l'hôtel Rafayel de Londres, et il doit<br />
en exister tout aussi peu où l'équipe de conception a noué une relation tellement étroite avec le fournisseur<br />
d'éclairage. Latis, le concepteur, a travaillé de concert avec Philips, qui l'a non seulement tenu au courant des<br />
produits disponibles, mais également de ceux en cours de réalisation.<br />
« C'est la première fois que nous avons adopté cette<br />
approche avec une agence de conception d'éclairage, »<br />
explique le directeur artistique Rowena Preiss, « mais c'est<br />
aussi la première fois que la possibilité s'est offerte à nous<br />
d'étudier chaque aspect de la conception pour les hôtels ».<br />
Le Rafayel est un hôtel atypique, puisqu'il s'agit d'un cinq<br />
étoiles situé à Battersea, dans le Sud de Londres, une zone de<br />
la ville qui n'a pas coutume d'accueillir ce type<br />
d'établissement.<br />
Mais même si le quartier ne se distingue pas par son glamour,<br />
il est situé à proximité du centre, le long du fleuve, offrant par<br />
ailleurs de superbes vues et la possibilité d'atterrir ou de<br />
décoller à l'héliport tout proche. Il s'agissait là du premier<br />
hôtel du client, Iqbal Latif, qui voulait et devait sortir du lot.<br />
Krishan Pattni, directeur de la conception chez Latis,<br />
explique : « L'idée était de se concentrer sur la réduction de<br />
la consommation d'énergie. Mais comment introduire le<br />
concept de durabilité dans un projet commercial ? ». Il n'était<br />
donc pas uniquement question d'appliquer des solutions<br />
durables à l'hôtel, mais aussi de sensibiliser ses clients au<br />
caractère durable de celui-ci, et d'en faire l'un de ses<br />
arguments de vente les plus convaincants.<br />
L'hôtel a été conçu dans un bâtiment existant, permettant<br />
ainsi d'économiser l'énergie inhérente à la construction de<br />
tout nouvel immeuble. Pattni décrit cette approche comme<br />
celle du « recyclage urbain ». Il occupe les quatre premiers<br />
étages d'un immeuble de 17 étages présentant un plan<br />
profond et réniforme. C'est dans cet espace que Latis a placé<br />
65 chambres de taille généreuse ainsi que des salles de<br />
réunion modulables et des thermes au troisième étage. Un<br />
restaurant occupe un bâtiment d'un étage, séparé. La<br />
réception a été conçue pour contribuer à relier la rue à la<br />
rive, avec des entrées sur les deux côtés, encourageant les<br />
gens du coin à emprunter ce passage en guise de raccourci.<br />
29
© LATIS, deuxième étage<br />
30 DOSSIER<br />
Une partie importante de l'approche à faible consommation<br />
d'énergie est alimentée par la volonté d'utiliser les<br />
technologies les plus récentes. Celles-ci incluent entre autres<br />
un système de récupération de chaleur et le recyclage de<br />
l'eau pluviale. Toutefois, c'est l'éclairage qui joue ici un rôle<br />
décisif. Selon les estimations de Pattni, le recours quasi<br />
exclusif aux LED a permis de réduire la consommation totale<br />
d'énergie de l'immeuble de 60%, une économie provenant<br />
tant de la consommation réduite d'énergie des LED que de la<br />
diminution du refroidissement nécessaire pour l'immeuble,<br />
compte tenu du bas niveau de la chaleur produite.<br />
Parallèlement, il était indispensable que l'immeuble procure<br />
un sentiment de luxe et de confort. Là aussi, l'éclairage avait<br />
une fonction vitale à jouer, ne serait-ce que parce que les<br />
espaces centraux ne sont que peu baignés par la lumière<br />
naturelle. « Le recours aux LED s'explique entre autres par le<br />
fait que ceux-ci sont totalement contrôlables », affirme Pattni.<br />
« On peut leur faire faire ce que l'on veut ».<br />
Il voulait notamment créer une impression de lumière<br />
naturelle dans certaines des zones les plus sombres, avec des<br />
couleurs allant du bleu pâle le matin à un bleu plus profond en<br />
milieu de journée, pour terminer par une lueur rosée au soir.<br />
C'est par exemple le cas pour l'éclairage installé autour des<br />
cloisons. On peut également admirer des effets spéciaux<br />
supplémentaires dans sept chambres définies comme les<br />
« chambres du décalage horaire ». Celles-ci utilisent en effet<br />
les innovations du département Philips Healthcare pour<br />
contribuer au contrôle de la production de mélatonine. Les<br />
panneaux placés au-dessus des lits peuvent ainsi être<br />
programmés pour aider à réduire les effets du décalage<br />
horaire, pour réveiller les utilisateurs en douceur ou pour<br />
offrir un programme « cure de jouvence » basé sur<br />
l'éclairage, entre une série de rendez-vous importants et<br />
un dîner.<br />
L'éclairage des couloirs témoigne des progrès<br />
technologiques effectués pendant la phase de conception et<br />
de mise en service. « Au début du projet, il n'existait aucun<br />
éclairage LED capable de produire une lumière égale »,<br />
déclare Pattni. « C'est pourquoi nous avons dû avoir recours<br />
à une corniche. C'est alors qu'a été conçue une fixation<br />
pouvant être logée dans les angles, qui permet à la lumière de<br />
baigner toute la largeur du couloir sans le moindre<br />
festonnement. Par le passé, nous aurions été contraints de<br />
tapisser le plafond de fixations ». Le nombre de services<br />
traversant le plafond constituait quant à lui un autre obstacle.<br />
« Nous avons donc dû avoir recours à un luminaire avec une<br />
profondeur très réduite », explique Preiss.<br />
Les chambres à coucher et les salles de bain combinent des<br />
LED à montage au plafond avec un éclairage de type plus<br />
domestique issu de la gamme de Philips destinée aux<br />
consommateurs. Même les téléviseurs ont été fournis par<br />
Philips et utilisent à leur tour une lumière colorée pour varier<br />
l'expérience. Cette synergie n'aurait jamais pu être atteinte si<br />
nous n'avions pas disposé d'un point de contact unique.<br />
« Rowena a su créer des installations spécifiques sur la base<br />
de nos exigences en matière de conception », déclare Pattni.<br />
« Cela fait plaisir de voir un géant tel que Philips disposé à<br />
travailler avec une petite agence de conception comme<br />
la nôtre ».<br />
Client<br />
Iqbal Latif, Rafayel Hotel<br />
Concepteur, conception lumière<br />
Krishan Pattni, LATIS, Londres, Royaume-Uni<br />
Solutions d'éclairage<br />
Rowena Preiss, Philips Royaume-Uni<br />
Électricien<br />
East Anglia Developments<br />
Sources d'éclairage<br />
Philips MASTER LED 7W<br />
Luminaires<br />
Projecteurs Philips LED, Luxspace compact, iColor<br />
Cove; iColor Powercore, LivingColor<br />
Site Web<br />
www.hotelrafayel.com<br />
www.latisgroup.com
© Francesco Foroni<br />
© Peter Smith<br />
© Peter Smith<br />
31
32 DOSSIER<br />
ÉCOLE « IN DER ALTEN FROST », HAMBOURG, ALLEMAGNE<br />
UNE LEÇON<br />
D'APPRENTISSAGE<br />
Par Natasja Gielen<br />
L'école primaire « Grundschule In der Alten Forst » de Hambourg, Allemagne, est un concept d'école innovant<br />
qui regroupe 368 enfants répartis dans 12 classes. Andreas Wiedemann, directeur de l'école, s'est fixé pour<br />
objectif d'offrir aux enfants le meilleur environnement d'apprentissage possible.<br />
Les recherches menées sur les relations très complexes qui unissent lumière et<br />
bien-être ont abouti à des découvertes fascinantes. Non seulement l'exposition à<br />
des niveaux de lumière bleue supérieurs du spectre de la lumière du jour fait que<br />
nous nous sentons mieux, mais les récepteurs situés dans la rétine de l'œil<br />
contribuent également à produire les neurotransmetteurs déterminant notre<br />
humeur et notre activité. Quel pourrait donc être l'effet de la lumière sur les<br />
comportements d'apprentissage ? Pour en savoir plus, le Prof. Dr. Michael Schulte-<br />
Markwort, directeur de la Clinique de médecine psychosomatique chez l'enfant et<br />
le jeune au centre médical universitaire de Hambourg-Eppendorf a réalisé une<br />
étude pour Philips. L'objectif était de déterminer si la lumière pouvait influer sur le<br />
comportement des écoliers.<br />
Au total, 166 écoliers et collégiens âgés de 8 à 16 ans ont participé à cette étude<br />
d'une durée d'une année. Le directeur de l'école « Grundschule In der Alten<br />
Forst » n'a pas hésité à donner son aval. Préalablement à l'étude, l'éclairage existant<br />
dans les salles de classe a été remplacé par le système Philips SchoolVision doté de<br />
Dynamic Lighting afin de déterminer son impact sur le comportement et les<br />
performances des élèves.<br />
SchoolVision est une solution conçue pour l'éclairage des salles de classe qui<br />
contribue à améliorer les conditions d'apprentissage en y introduisant la<br />
dynamique de la lumière du jour. L'enseignant peut ainsi créer exactement<br />
l'ambiance adéquate, en adaptant le flux lumineux selon l'activité ou l'heure de<br />
la journée.<br />
L'enseignant peut faire son choix parmi quatre scénarios d'éclairage à l'aide d'un<br />
écran tactile. « Normal » convient aux activités de classe ordinaires. « Energy »,<br />
ayant un effet revigorant sur les élèves lorsqu'ils ont besoin d'être plus actifs, est<br />
adapté à une utilisation en début de journée (matin) ou d'après-midi (après la<br />
pause-déjeuner).
« Nous avons pu constater - et les résultats l'ont<br />
confirmé - qu'un éclairage bien pensé pouvait avoir un<br />
effet positif sur l'apprentissage et sur l'environnement<br />
scolaire ».<br />
34 DOSSIER<br />
Andreas Wiedemann, directeur de l'école In der Alten Forst<br />
« Focus » stimule la concentration lors des activités intenses, alors que « Calm »<br />
crée une ambiance propice à la détente pour le travail individuel ou les moments<br />
calmes. Durant l'étude SchoolVision, les élèves ont fait enregistrer une vitesse de<br />
lecture accrue de 35 %, une concentration considérablement améliorée et une<br />
fréquence d'erreurs réduite de presque 45 %. L'étude a également porté sur les<br />
facteurs d'hyperactivité et d'agressivité. Bien que la diminution observée de<br />
l'agressivité fût négligeable, des enregistrements vidéo ont révélé que<br />
l'hyperactivité avait diminué de 76 % lorsqu'il était demandé aux élèves de<br />
résoudre un problème mathématique dans un environnement utilisant le scénario<br />
d'éclairage « Calm ».<br />
Des tests standard scientifiquement éprouvés ont été mis en place pour mesurer<br />
les niveaux d'attention et de concentration des élèves. Des tests D2 d'attention<br />
concentrée et/ou de compréhension de lecture ont été pratiqués en fonction de<br />
l'âge des enfants. Les résultats obtenus avec l'éclairage SchoolVision ont été<br />
comparés à ceux de la mesure de référence. Un groupe de contrôle travaillant dans<br />
des conditions d'éclairage standard a également permis d'effectuer des<br />
comparaisons.<br />
L'étude a montré que la durée d'attention, la concentration et le comportement<br />
des élèves s'amélioraient significativement lorsque ceux-ci travaillaient dans des<br />
conditions d'éclairage spécifiques. SchoolVision fournit aux enseignants et aux<br />
écoles un nouvel outil permettant d'améliorer les performances et d'accroître le<br />
bien-être des élèves.<br />
La plupart des écoles sont équipées de systèmes d'éclairage standard à<br />
température de couleur fixe. Dynamic Lighting permet d'ajuster ces valeurs par des<br />
évolutions imperceptibles des scénarios d'éclairage simulant la lumière du jour. Les<br />
luminaires Philips utilisés dans le cadre de cette étude étaient dotés de deux<br />
systèmes ActiViva Active TL5 uniques et d'une lampe TL5 fluorescente offrant une<br />
température de couleur blanc chaud comparable à celle des lampes classiques. En<br />
mélangeant le flux lumineux pour faire varier la luminosité et l'ambiance de couleur,<br />
Dynamic Lighting procurait un effet psychologique de stimulation ou de relaxation<br />
bénéfique à l'activité.<br />
En faisant pénétrer la dynamique de la lumière du jour au cœur même du bâtiment,<br />
SchoolVision a su créer un environnement d'apprentissage exceptionnel offrant<br />
aux élèves de l'école In der Alten Forst le meilleur départ scolaire possible. Des<br />
détecteurs de lumière naturelle réduisent l'éclairage et l'adaptent lorsque la<br />
lumière du jour est suffisante et des détecteurs de présence éteignent les lumières<br />
lorsque la salle de classe est vide, permettant ainsi à l'établissement de réaliser des<br />
économies d'énergie supplémentaires.<br />
Client<br />
Grundschule In der Alten Forst<br />
Directeur de l'école<br />
Andreas Wiedemann<br />
Centre médical de l'Université<br />
Hambourg-Eppendorf<br />
Prof. Dr. M. Schulte-Markwort,<br />
Dipl.-Psych. N. Wessolowski<br />
Solutions d'éclairage<br />
Günter Hohensee, Gerd Wiesemann,<br />
Philips Allemagne<br />
Luminaires<br />
Système Philips SchoolVision<br />
avec éclairage dynamique
36 DOSSIER<br />
UN ÉCLAIRAGE ADAPTÉ<br />
AUX PERSONNES ÂGÉES<br />
Par Martine Knoo<br />
Le vieillissement s'accompagne d'une série de changements physiologiques et comportementaux. La baisse de<br />
la mobilité et les conditions précaires de l'éclairage à intensité réglable dans les maisons de retraite sont autant<br />
de raisons pour une exposition relativement réduite à la lumière du jour. Cette dernière, combinée au<br />
vieillissement de l'œil, entraîne un affaiblissement du signal tant pour le système visuel que pour le rythme<br />
circadien. Les capacités visuelles sont dès lors compromises pour nombre de personnes vieillissantes.<br />
Le rythme circadien vieillissant à son tour, les personnes âgées sont susceptibles de souffrir d'une série<br />
d'affections connexes, telles qu'une diminution de la qualité du sommeil, la dépression et une baisse des<br />
facultés cognitives.<br />
Un signal lumineux d'entrée exerçant un impact tant sur le système visuel que sur le rythme circadien est bénéfique. Un apport de<br />
lumière supplémentaire peut remédier à la quantité réduite d'intensité lumineuse captée. Des niveaux de lumière plus élevés<br />
peuvent améliorer le niveau d'acuité visuelle. En outre, la lumière brillante peut servir à renforcer le système circadien, étant donné<br />
que la lumière est un indicateur important pour la stabilisation du rythme veille-sommeil.<br />
UNE <strong>LUMIÈRE</strong> POUR LA VUE<br />
La détérioration du système visuel liée à l'âge comporte des<br />
conséquences pour l'exécution de nombreuses tâches. Les<br />
personnes âgées rencontrent généralement des problèmes<br />
dans l'accomplissement des tâches visuelles : lire, reconnaître<br />
les objets, discerner un visage dans la foule, voir dans des<br />
environnements faiblement éclairés et distinguer les objets en<br />
mouvement. L'apport de lumière supplémentaire peut pallier<br />
la quantité réduite d'intensité lumineuse captée due à la taille<br />
de la pupille, à la transmission des rayons par le cristallin et à la<br />
résolution de la vue. C'est pourquoi les niveaux de lumière<br />
prescrits sont généralement deux à trois fois plus élevés que<br />
ceux requis pour les personnes d'âge moyen. En outre, un bon<br />
rendu des couleurs s'avère indispensable, à un niveau<br />
comparable à celui utilisé dans les solutions d'éclairage<br />
professionnel. Parallèlement, il convient de noter que le<br />
système visuel est plus sensible à des contrastes d'éclairage<br />
marqués. La pénombre peut devenir handicapante et des<br />
contrastes et un éblouissement importants s'avèrent plus<br />
gênants. Il faut donc veiller à éclairer les pièces de manière<br />
uniforme et à prévenir l'éblouissement. Des performances<br />
visuelles raisonnables restent possibles grâce à un éclairage<br />
adéquat : une « lumière pour la vue » est la solution permettant<br />
aux pensionnaires de rester actifs et en contact avec leur<br />
environnement pendant plus longtemps.<br />
UNE <strong>LUMIÈRE</strong> POUR LA MÉMOIRE<br />
L'affaiblissement du système circadien dû au vieillissement est<br />
associé tant à des troubles du rythme veille-sommeil qu'à des<br />
troubles fonctionnels, tels que la réduction de la qualité du<br />
sommeil et des performances cognitives, les troubles de<br />
l'activité physique, émotionnelle et sociale ainsi que la<br />
dépression et une baisse et une fragmentation du rythme<br />
repos-activité. Dès lors, un signal plus puissant s'avère<br />
nécessaire pour préserver la résistance et la synchronisation<br />
adéquates de l'horloge biologique. Ce signal plus puissant<br />
conserve un effet sur le rythme circadien affaibli, car même<br />
chez les personnes plus âgées et celles souffrant de la maladie<br />
d'Alzheimer, on observe une réactivité élevée aux stimuli et<br />
une plasticité du système circadien. Un système circadien<br />
renforcé est bénéfique pour les personnes âgées, en particulier<br />
pour les patients atteints de la maladie d'Alzheimer, car il réduit<br />
l'agitation et améliore l'activité des ces derniers. Un niveau<br />
d'activité plus élevé a un effet positif sur les performances<br />
cognitives et la qualité subjective du sommeil chez les<br />
personnes âgées, et peut constituer une protection contre<br />
certaines maladies chroniques.
Riemersma et ses collègues ont mené une étude à long terme<br />
d'une durée de deux ans dans des maisons de retraite, en<br />
analysant, au cours d'une journée complète, l'effet d'une<br />
lumière vive de 1 000 lux et 4000 K sur l'œil. Les résultats<br />
indiquent que l'utilisation à long terme de la lumière comme<br />
stimulus pour l'horloge biologique pourrait avoir amélioré les<br />
capacités de celle-ci à synchroniser les rythmes, contribuant<br />
ainsi de manière considérable à l'activité générale des<br />
personnes âgées. L'étude montre que l'évolution de la maladie<br />
d'Alzheimer peut être ralentie à travers une thérapie légère. La<br />
perte des capacités cognitives a été réduite de 5%, bien que la<br />
rapidité de la progression soit restée inchangée. En outre, les<br />
résultats indiquent une augmentation de la durée du sommeil,<br />
une réduction des symptômes dépressifs et une amélioration<br />
des activités de la vie quotidienne. Dès lors, des niveaux de<br />
lumière plus élevés, et plus précisément quatre fois plus élevés<br />
que ceux requis pour les espaces de détente, s'avèrent<br />
efficaces pour le traitement de certains troubles liés à l'âge, tels<br />
que les troubles du sommeil, la perte des capacités cognitives,<br />
les variations d'humeur et les symptômes dépressifs. Étant<br />
donné que les niveaux requis sont encore plus élevés que ceux<br />
nécessaires pour traiter la baisse des performances visuelles<br />
liée à l'âge, l'uniformité et la protection contre l'éblouissement<br />
occupent également une place importante dans les solutions<br />
d'éclairage de « lumière pour la mémoire ».<br />
Pour conclure, la lumière représente un puissant stimulus<br />
biologique et visuel pour le corps humain, auquel l'on peut<br />
avoir recours pour améliorer le bien-être et les<br />
performances visuelles des personnes dans les maisons de<br />
retraite. La plupart des personnes âgées bénéficieront ainsi<br />
de l'aide apportée par la lumière pour accomplir des tâches<br />
quotidiennes, reconnaître des visages et se fier davantage à<br />
leur vue. Les personnes âgées qui ne sont pas suffisamment<br />
exposées à la lumière naturelle pour maintenir un cycle<br />
circadien adéquat, et en particulier les personnes âgées<br />
atteintes de démence, tireront un bénéfice des niveaux de<br />
lumière plus élevés, entraînant une réduction de la<br />
dégénérescence cognitive et un renfort du rythme reposactivité.<br />
Dès lors, chez Philips nos efforts se concentrent sur<br />
la « lumière pour la vue » pour les personnes âgées en<br />
relativement bonne santé et sur la « lumière pour la<br />
mémoire » pour les patients atteints de la maladie<br />
d'Alzheimer.<br />
RÉFÉRENCE<br />
Riemersma-van der Lek RF, Swaab DF, Twisk J, Hol EM,<br />
Hoogendijk WJG, Van Someren EJW (2008) Effet de la lumière<br />
vive et de la mélatonine sur la fonction cognitive et non<br />
cognitive chez les pensionnaires âgés d'un établissement de<br />
soins de groupe. Un essai contrôlé randomisé<br />
JAMA 299(22):2642-2655<br />
37
LE PARFUM DONNE<br />
PLUS DE COULEUR<br />
À LA <strong>LUMIÈRE</strong><br />
Par Monique van Empel<br />
Le créateur de parfums Dimitri Weber et le concepteur lumière Koert Vermeulen braquent les projecteurs sur notre<br />
cinquième sens : l'odorat. Pour les deux hommes, aucun doute ne subsiste quant au rôle de pionnier et de créateur de<br />
tendance que Philips Lighting se doit d'occuper dans ce secteur. Voici donc une interview où senteurs et couleurs, Ambilight<br />
et Ambipur, parfums pour voitures et désodorisants pour toilettes ont la part belle.<br />
38 ECHO<br />
Expert et créateur de parfums, Dimitri Weber habite et<br />
travaille dans une grande résidence d'avant-guerre<br />
magnifiquement rénovée, située dans la banlieue d'Anvers.<br />
Elle se distingue par ses couleurs chaudes : nuances d'ocre,<br />
de terre cuite et de rouge avec des accents de bleu de Prusse<br />
et beaucoup de bois foncé. Et lorsqu'un homme choisit pour<br />
devise « a fragrance state of mind », on est en droit de<br />
s'attendre à ce que sa maison dégage un agréable parfum.<br />
Subtil et insaisissable, celui-ci ne manque pas d'exercer un<br />
impact : immédiatement, on se sent détendu et le bienvenu.<br />
« Tout le monde sait que les odeurs influencent l'humeur »,<br />
déclare Dimitri Weber. « Certaines ont le pouvoir de vous<br />
rendre heureux, tandis que d'autres comportent des<br />
connotations négatives. Les odeurs occupent nos mémoires<br />
comme une sorte de livre d'images. En ce sens,<br />
inconsciemment bien que de manière très directe, les<br />
fragrances ressuscitent des souvenirs d'expériences du<br />
passé. Des études scientifiques ont été menées en Amérique<br />
depuis une quinzaine d'année, qui tentent d'expliquer<br />
l'origine et les raisons de ce processus. Tous les faits et chiffres<br />
sont donc connus. Pourtant, en Europe, on observe toujours<br />
une certaine réticence en matière d'application des odeurs à<br />
des projets et produits. Mais cette réticence, j'en suis<br />
persuadé, sera vaincue ! »<br />
AMBILIGHT AVEC ODEURS<br />
Selon Dimitri Weber, Philips Lighting est le candidat tout<br />
désigné pour l'introduction des fragrances dans les intérieurs.<br />
« Ambilight leur a déjà permis d'initier le grand public à l'effet<br />
des couleurs »<br />
L'étape suivante est donc celle de la combinaison entre<br />
lumière, couleur et odeur. Les consommateurs s'attendent<br />
davantage à une telle évolution. Et, face au choix entre<br />
Ambilight avec ou sans fragrances, où ira selon vous leur<br />
préférence ? Ça coule sous le sens, non ? » Weber pressent<br />
déjà la tournure des événements, ce qui n'est pas pour lui<br />
déplaire. « Outre la technique et la technologie de pointe, la<br />
fragrance représente un nouvel outil en mesure d'ouvrir la<br />
voie au style de vie et à l'esthétique. Il est ainsi possible de<br />
créer une signature personnelle, une fragrance distinctive<br />
pour chaque entreprise. Elle agira comme un logo invisible<br />
gravé dans la mémoire collective et plus facile à reconnaître<br />
qu'un logo visuel. La gamme de possibilités commerciales est<br />
infinie. Le tout est de savoir qui aura le courage de mettre<br />
l'idée en pratique ».<br />
DES FRAGRANCES PERSONNALISÉES<br />
Est-ce réellement aussi simple ? Suffirait-il donc d'ajouter une<br />
fragrance à une couleur ? « Oui et non », nous répond Weber.<br />
« Oui parce que, au même titre que pour les couleurs, chaque<br />
fragrance exerce un certain effet sur la sérénité des gens. En fait,<br />
à chaque couleur correspond une fragrance, et vice-versa.<br />
Prenons le jaune citron : il s'agit d'une couleur estivale, fraîche et<br />
vivifiante. Or la bergamote et le citron de Sicile possèdent les<br />
mêmes propriétés. On peut concevoir cela comme les deux<br />
faces d'une même pièce qui se renforcent et se soutiennent<br />
l'une l'autre en termes d'ambiance. En fin de compte tout cela<br />
advient naturellement : la menthe est efficace contre les maux<br />
de tête, la verveine rend vigilant, le pamplemousse contribue à<br />
vaincre la mélancolie et la mandarine stimule la créativité.
© Dimitri Weber<br />
39
40 ECHO<br />
En revanche, le développement des fragrances requiert un<br />
travail de recherche méthodique, et cela prend du temps.<br />
Mon parfum pour voiture conçu pour la Smart a par exemple<br />
nécessité une année de travail. Il existe actuellement de<br />
nombreuses entreprises qui gagnent très rapidement de<br />
l'argent en ayant recours à des parfums banals. Vous savez,<br />
ces parfums chimiques censés vous en mettre plein la vue. En<br />
ce qui me concerne, je souhaite créer une alternative plus<br />
noble pour les « Ambipurs » de ce monde. Je recherche des<br />
fragrances personnalisées, naturelles et subtiles. Et de<br />
préférence en collaboration avec des partenaires tels que<br />
Philips, car cela va dans la droite ligne de l'image que les<br />
consommateurs, pour ne pas parler des concepteurs lumière<br />
et des architectes, se forgent d'eux en matière de création de<br />
tendances ».<br />
UNE SOURCE D'INSPIRATION QUI APPORTE UN<br />
VENT DE FRAÎCHEUR<br />
Koert Vermeulen, concepteur lumière belge de renommée<br />
mondiale, partage l'enthousiasme qui règne autour du<br />
parfum en tant que véhicule. « Je suis convaincu que le<br />
parfum peut constituer une source d'inspiration<br />
fondamentale et absolument rafraîchissante pour les<br />
concepteurs qui jusqu'ici se sont concentrés essentiellement<br />
sur nos yeux et nos oreilles. Car ce sont avant tout les odeurs<br />
qui exercent un impact énorme. Des études ont démontré<br />
que, des trois sens de la vue, de l'ouïe et de l'odorat, c'est<br />
l'odorat qui a l'effet le plus tangible sur notre mémoire à long<br />
terme. En, effet, sur les quelque 3 giga-octets de données<br />
d'image que reçoit chaque jour notre rétine, 95% sont<br />
immédiatement oubliés.<br />
MÉMOIRES<br />
Quant aux 5 % restants, seuls quelques kilo-octets sont<br />
conservés sur le long terme. La vue est donc un véhicule très<br />
fugace, il faut en convenir. En revanche, si vous demandez à un<br />
grand-père de 90 ans de vous décrire le parfum de sa femme la<br />
première fois qu'il l'a rencontrée, il saura vous l'expliquer dans<br />
le détail. Le parfum vous accompagne donc pendant très<br />
longtemps. C'est aussi un formidable catalyseur, capable<br />
d'évoquer des associations presque instantanément. À cet<br />
égard, l'odorat est un véhicule idéal pour les images visuelles. En<br />
fait, il est capable d'évoquer des images encore plus détaillées<br />
que ne le peut l'inspiration purement visuelle. Ainsi, une image<br />
visuelle associée à un parfum provoque une réaction plus<br />
intense, et elle forme un souvenir plus tangible ».<br />
NEUTRALISER<br />
Par le passé, Koert Vermeulen a travaillé tant avec la lumière<br />
qu'avec le parfum, notamment lors de ses aménagements de<br />
musées. Il voit toutefois un problème à cette approche, qui<br />
consiste à savoir comment neutraliser à nouveau les parfums.<br />
« Même si, après un certain temps, on devient incapable de<br />
les sentir soi-même, les parfums subsistent longtemps au lieu<br />
de disparaître immédiatement. Le concept d'Ambilight avec<br />
des parfums me paraît donc intéressant, mais dans la<br />
pratique, un parfum A doit d'abord être neutralisé avant que<br />
l'on puisse introduire un parfum B. Lorsqu'on illumine une<br />
image, celle-ci disparaît dès qu'on éteint la lumière. Le<br />
parfum en revanche présente une vitesse de renouvellement<br />
différente. C'est un sujet qui mériterait d'être passé au<br />
peigne fin dans une thèse de doctorat. À partir de là, on<br />
pourrait peut-être mettre au point un Ambilight avec<br />
parfums, réglable pour une action d'un jour ou d'une<br />
semaine. Car je ne peux que me ranger à l'avis de Dimitri : il<br />
va y avoir du changement ».<br />
SYNERGIE<br />
Tout comme Dimitri Weber, Koert Vermeulen estime qu'il y<br />
a dans ce domaine des occasions à saisir pour Philips. « D'une<br />
part, il y a les sociétés plus techniques, spécialisées dans les<br />
secteurs audio, vidéo et de l'éclairage. D'autre part, il y a les<br />
Proctor & Gamble et autres, qui offrent au consommateur<br />
des fragrances pour la maison, pour les toilettes ou pour la<br />
voiture. Je pense que, pour une société comme Philips, la<br />
tendance est à l'intégration de l'odorat dans la stratégie<br />
marketing et à la capacité de créer des produits<br />
techniquement viables qui stimulent non seulement les yeux<br />
et les oreilles, mais également le nez. C'est à ce moment là<br />
qu'un créateur de fragrances fera partie intégrante du<br />
processus de conception, au même titre qu'un concepteur<br />
lumière. De cette synergie peuvent naître des concepts<br />
révolutionnaires ».<br />
Koert semble rêver tout haut « Je travaille actuellement sur<br />
une conception lumière pour les cérémonies d'ouverture et<br />
de fermeture des Jeux olympiques de la jeunesse à Singapour,<br />
en août. Je vais travailler avec la lumière et le son sur une<br />
étendue d'eau de la taille d'un terrain de football. Quelque<br />
42 000 personnes sont attendues, ainsi que des millions de<br />
téléspectateurs. Si Philips parvient à créer la télévision avec<br />
parfum d'ici là, je vous promets un spectacle de lumière<br />
inoubliable, fragrance comprise ! »
© Koert Vermeulen<br />
41
<strong>LUMIÈRE</strong> RASANTE<br />
Par Natacha Lameyre, Vincent Laganier<br />
42 ECHO<br />
L'éclairage rasant est le type d'application d'éclairage « à angle<br />
d'incidence réduit ». Les luminaires sont généralement positionnés à<br />
proximité de la surface pour l'illuminer. Comment le faisceau, la<br />
distance par rapport au mur et l'espacement entre luminaires LED<br />
linéaires influencent-ils notre perception ?<br />
La proximité de l'éclairage LED permet de mettre en évidence les détails, instaurant<br />
ainsi un rythme et un contraste. Utilisé tantôt pour créer un effet rasant homogène,<br />
tantôt pour mettre en valeur un ou plusieurs éléments, l'angle réduit peut également<br />
servir pour créer un effet solennel ou théâtral. L'impact résulte principalement du fait<br />
que cet effet est généralement absent dans la nature. Il dépendra également de l'éclat<br />
qui ressort de l'élément en comparaison avec son environnement.<br />
Le modèle Philips Graze Powercore est un produit LED linéaire disponible en quatre<br />
longueurs et en cinq distributions de lumière différentes. Il englobe ainsi une vaste<br />
gamme d'applications dans l'éclairage architectural, allant de la création d'accents de<br />
lumière à un effet rasant sur les façades, en passant par des effets de lumière spécifiques<br />
sur les structures.<br />
En fonction de la taille de l'élément éclairé, différentes distributions de lumière sont<br />
possibles. Le faisceau 9°x°9 permet ainsi de tracer parfaitement le contour d'un pilier<br />
ou d'une colonne, tandis que les faisceaux 10°x 60° et 30°x 60° conviennent mieux à<br />
des éléments plus larges tels que les fenêtres, les arcs ou les sculptures.<br />
En plaçant les luminaires les uns à côté des autres, on peut créer un éclairage rasant<br />
homogène sur le mur, vers le haut ou vers le bas. En fonction de la taille du faisceau, la<br />
lumière peut atteindre différentes hauteurs, allant jusqu'à 12 mètres.Plus l'angle<br />
d'ouverture est large sur le plan horizontal, plus l'espacement pourra être grand. En<br />
fonction de l'effet d'éclairage souhaité, on peut également choisir d'augmenter<br />
l'espacement entre les luminaires et conférer un rythme à la façade.
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
h = 0 m<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
h = 0 m<br />
d = 10 cm d = 20 cm d = 30 cm d = 50 cm<br />
d = 10 cm d = 20 cm d = 30 cm d = 50 cm<br />
espace concept<br />
DISTANCE PAR RAPPORT AU MUR<br />
Les photos montrent les effets crées en utilisant un eW Graze Powercore 600 mm en blanc neutre. Le produit est placé à une<br />
série de distances différentes (d) par rapport au mur, et il est orienté vers le haut du mur.<br />
Faisceau intensif 9 x 9°<br />
Il est préférable d'utiliser le faisceau intensif à proximité de l'élément (d = 10 à 20 cm). Un<br />
puissant gradient de lumière est créé.<br />
Lorsque le luminaire est remis à sa place, l'effet gagne en largeur et perd en intensité.<br />
Faisceau semi-intensif 15 x 30°<br />
Placé à une distance de 20 à 30 cm de l'élément, (d) le faisceau semi-intensif crée un<br />
agréable effet de lumière rasante. Il illumine également une surface plus large par rapport au<br />
faisceau intensif, mais la hauteur d'illumination est limitée à 6 mètres au maximum.<br />
43
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
h = 0 m<br />
4<br />
3<br />
2<br />
1<br />
h = 0 m<br />
44 ECHO<br />
DISTANCE PAR RAPPORT AU MUR<br />
Faisceau intensif 10 x 9°<br />
Avec une distance par rapport au mur de 20 à 50 cm (d), l'effet d'éclairage est doux et<br />
homogène. Le faisceau 10° a une distribution de lumière large sur le plan horizontal,<br />
convenant mieux à des éléments plus larges tels que les fenêtres, les arcs ou les sculptures.<br />
d = 10 cm d = 20 cm d = 30 cm d = 50 cm<br />
Faisceau extensif 30 x 60°<br />
Si le faisceau extensif est positionné trop près du mur (10 cm), l'effet d'éclairage crée un point<br />
chaud au bas de la surface. Cet effet est réduit si on le place un peu plus loin. Ce faisceau crée<br />
un effet d'éclairage sur le mur presque identique au faisceau intensif à 10°. Il convient<br />
cependant mieux aux éléments plus bas, d'une hauteur ne dépassant pas 4 mètres.<br />
d = 10 cm d = 20 cm d = 30 cm d = 50 cm
ESPACEMENT ENTRE DEUX DISPOSITIFS<br />
Les photos ci-dessous montrent l'espacement maximal à respecter entre deux produits (e) pour empêcher un effet<br />
de festonnement sur le mur. On a utilisé une ligne continue de eW Graze Powercore 600 mm en blanc neutre. La<br />
distance entre les produits et le mur a été fixée à 20 cm.<br />
e = 0 cm e = 10 cm e = 15 cm e = 20 cm<br />
e = 0 cm e = 20 cm e = 40 cm e = 60 cm<br />
espace concept<br />
Faisceau semi-intensif 15 x 30°<br />
Espacement maximal entre les produits : 20 cm.<br />
Le faisceau semi-intensif permet un espacement plus grand que le faisceau intensif<br />
9 x 9°.<br />
Faisceau intensif 10 x 60°<br />
Espacement maximal entre les produits : 50 à 60 cm.<br />
Le faisceau de 30 x 60° offre des résultats comparables.<br />
Les faisceaux intensif à 10° et extensif à 30° permettent un grand espacement entre<br />
les produits sans effet de festonnement. En effet, ils se caractérisent par une<br />
distribution de lumière plus large sur le plan horizontal et conviennent pour créer une<br />
ligne de lumière continue sur un mur.<br />
45
46 ECHO<br />
LA CULTURE DE L'ÉCLAIRAGE AU CHILI<br />
Par Antonia Reyes S.<br />
L'éclairage et notre rapport à l'éclairage sont autant de sujets sur lesquels nous<br />
disposons encore de peu d'informations et de recul. Cela est particulièrement vrai<br />
au Chili. Cependant, au cours des dernières décennies, les concepteurs de ce pays<br />
ont découvert les possibilités infinies offertes par la conception lumière, et<br />
l'importance de professionnaliser leur discipline.<br />
On peut observer cette évolution à travers le travail de quelques personnes qui se<br />
sont employées à montrer l'effet que l'éclairage peut exercer sur nous et qui ont<br />
exploré les possibilités d'intégration de celui-ci dans l'architecture. Il nous est<br />
possible de retracer cette histoire en s'intéressant au travail de cinq concepteurs<br />
lumière.<br />
Tout commence dans les années 60. Douglas Leonard était alors un étudiant de<br />
génie électrique lorsque le professeur Helmut Stuven s'associa à lui pour créer le<br />
premier laboratoire d'éclairage d'Amérique du Sud. « Notre enthousiasme était tel<br />
que même nos familles ont participé à l'aventure » déclare Leonard. Par la suite, il a<br />
travaillé pour une filiale chilienne de Philips pendant plus de vingt ans. En plus<br />
d'avoir travaillé sur des projets d'éclairage majeurs dans le pays, il a joué un rôle<br />
central dans le développement de la conception lumière au Chili. Dans les années<br />
90, il s'est installé à son compte, et comme il l'affirme : « Depuis lors, je formule des<br />
propositions d'éclairage attrayant avec une gestion responsable de<br />
l'environnement ». Au début des années 2000, il a ainsi créé Douglas Leonard<br />
Lighting avec son fils, une entreprise qu'il décrit comme « une société de<br />
conception et d'ingénierie de l'éclairage professionnel, dont le personnel est<br />
composé de professionnels et de techniciens disposant d'aptitudes et de<br />
connaissances complémentaires, pour offrir un service capable d'intégrer la<br />
conception, l'efficacité d'éclairage et le confort ».<br />
Oriana Ponzini a toujours nourri un intérêt pour l'union entre créativité et<br />
technologie. C'est dans le cadre de ses études pour l'obtention d'un mastère en<br />
architecture à Londres qu'elle a commencé à travailler sur des projets d'éclairage.<br />
Elle nous a expliqué qu'à l'époque, à la fin des années 80, « personne ne parlait de<br />
la qualité de l'éclairage ». Mais aujourd'hui, on ne manque pas d'insister sur le fait<br />
qu'il faille « en connaître davantage sur l'éclairage naturel et en tirer parti, en le<br />
manipulant de manière judicieuse, sans se limiter à chercher une solution<br />
technologique. Nous devrions tirer des enseignements des pratiques locales et de<br />
l'expérience architecturale dans d'autres pays ».<br />
1 Centro Comunitario Circulo<br />
Israelita de Santiago<br />
La Dehesa, Chili<br />
Conception lumière<br />
Sandra Bordoni, Carolina Palacios<br />
ARQLUZ, Santiago, Chili<br />
2 Centro de atención de emergencias<br />
Autopista Central<br />
Conception lumière<br />
Douglas Leonard Covarrubias,<br />
Douglas Leonard Lighting,<br />
Santiago, Chili<br />
3 Salon Fundadores,<br />
Bibliotheca National<br />
Santiago, Chili<br />
Conception lumière<br />
Ximena Muñoz, Paulina Villalobos,<br />
DIAV, Santiago, Chili
1<br />
2<br />
3<br />
47<br />
© Sandra Bordoni<br />
© Giuseppe Brucculeri<br />
© Eduardo Cifuente
48 ECHO<br />
Pour Sandra Bordoni, la voie de la connaissance passe aussi par l'architecture. À ses<br />
débuts dans la profession, elle a constaté l'absence d'idées en matière de concepts<br />
d'éclairage artificiel. Ce sujet m'a toujours fasciné, car il permet au processus de<br />
création de s'exprimer sous un autre angle. « Pendant plus de dix ans, ARQLUZ,<br />
Bordoni, en collaboration avec sa partenaire, la conceptrice Carolina Palacios, ont<br />
développé une foule de projets d'éclairage. Pour Bordoni, ce travail constitue un<br />
défi continu. « Nous devons nous situer à la pointe des innovations technologiques,<br />
par exemple dans le domaine des effets de la lumière sur la santé » dit-elle. « Les<br />
progrès effectués le sont à une telle vitesse qu'ils nécessitent une mise à jour<br />
systématique ».<br />
Paulina Villalobos travaillait en tant qu'architecte chargée de concevoir un centre<br />
culturel lorsqu'elle a commencé à s'intéresser à la nature de l'éclairage, et, partant<br />
« à découvrir mon ignorance en la matière. Je voulais en apprendre davantage, et la<br />
seule option qui s'offrait à moi sur l'Internet était un mastère en Allemagne. Je me<br />
suis donc inscrite et suis partie. Cela se passait en 2002 ». Après le mastère,<br />
Villalobos est partie en Suède et en Finlande pour poursuivre ses études. Elle est<br />
avant tout passionnée par la lumière naturelle, et est spécialisée dans la lumière et la<br />
latitude, qui inclut de nombreuses variables de concepts d'éclairage telles que les<br />
aspects culturels et l'efficacité énergétique, qui figurent justement parmi ses<br />
compétences universitaires. « En termes de développement professionnel,<br />
j'espère pouvoir continuer à progresser vers l'excellence dans le secteur de la<br />
conception lumière ».<br />
Nombre de Chiliens travaillant dans le domaine de l'éclairage ont ressenti le besoin<br />
d'en apprendre davantage et de suivre une formation professionnelle. Ce besoin<br />
les a menés à former DIA (l'association chilienne des concepteurs lumière), dont le<br />
principe directeur est que la conception lumière se définit comme l'art et la science<br />
permettant d'illuminer l'environnement dans lequel les êtres humains évoluent.<br />
L'existence de cette association s'avère essentielle pour garantir le caractère<br />
responsable et éthique d'une profession qui suscite un nombre sans cesse croissant<br />
de vocations. Comme l'explique Leonard : « Il y a vingt ans, on ne dénombrait pas<br />
plus de trois bureaux indépendants travaillant sur des projets d'éclairage.<br />
Aujourd'hui, l'association corporative compte douze membres professionnels et<br />
vingt associés, travaillant dans une gamme de domaines divers de l'éclairage ».<br />
Pascal Chautard était un adolescent en France lorsqu'il découvrit que la lumière<br />
pouvait changer l'aspect de sa chambre. Avec l'âge, il se rendit compte qu'il pouvait<br />
en faire un métier en observant la manière dont l'éclairage est programmé dans<br />
une pièce de théâtre. Il a donc commencé à travailler dans l'éclairage de scène,<br />
pour ensuite rejoindre un bureau d'éclairage architectural. Dans les années 90, il<br />
s'est transféré au Chili où il a créé son propre bureau, appelé LLD, ou Limarí<br />
Lighting Design. Il s'est d'abord concentré sur l'architecture et les projets urbains.<br />
Parmi les plus importants figure le parc du Bicentenaire, conçu par l'architecte<br />
Teodoro Fernández. Mais il s'est également spécialisé dans la conception de<br />
musées. L'un de ses projets préférés est le musée architectural de Limarí à Ovalle,<br />
car il offre un éclairage de haute qualité dans un lieu ouvert à tous et à l'écart de la<br />
technologie des grandes villes.<br />
Chautard exerce son métier avec dévouement. En tant que président de DIA, il<br />
entend poursuivre le processus censé mener à la professionnalisation et à la<br />
légitimation d'une profession dont l'objectif louable est de nous montrer le monde<br />
sous un angle différent.<br />
4 Cathedral de Concepción<br />
Concepción, Chili<br />
Conception lumière<br />
Oriana Ponzini, Santiago, Chili<br />
5 Cave Clos d'Apalta Casa Lapostolle<br />
Santa Cruz, Chili<br />
Conception lumière<br />
Pascal Chautard, Gonzalo Saez, LLD, Limarí Lighting<br />
Design Ltda, Santiago, Chili<br />
Site Web DIA<br />
www.diaorg.cl
5<br />
4 5<br />
© Marcelo Pinzón<br />
49<br />
© Sebastian Sepulveda<br />
© Sebastian Sepulveda
50 ECHO<br />
LIVRES<br />
Effetto Maddalena<br />
Una vicenda di architecttura<br />
L'effet Maddalena<br />
Une histoire architecturale<br />
Auteurs : Michelle Brunello, Francisca<br />
Insulza, Stefano Boeri, Iwan Baan,<br />
Stefano Graziani, Armin Linke,<br />
Antonio Ottomanelli, Giovanna Silva,<br />
Paolo Rosselli, Guido Bertolaso,<br />
Rem Koolhaas, Renato Soru.<br />
Éditeurs : Abitare, Rizzoli (Italie),<br />
décembre 2009<br />
ISBN-13 (italien, anglais) :<br />
978-8-8170-4107-2<br />
ISBN-13 (anglais) : 978-0-8478-3516-4<br />
224 pages, illustrations couleur, relié<br />
www.abitare.it<br />
www.rizzoliusa.com<br />
Répertoire international du<br />
concept lumière 2010<br />
Auteurs : Helmut Bien, Markus Helle<br />
Éditeur : Avedition (Allemagne),<br />
décembre 2009<br />
ISBN-13 : 978-3-89986-108-2<br />
256 pages, 236 illustrations couleur,<br />
relié<br />
Langues : Anglais, allemand<br />
www.avedition.de<br />
Architectes, concepteurs et artistes deviennent les acteurs<br />
de la lumière. En effet, ils conçoivent les édifices et les<br />
espaces comme des véhicules à trois dimensions permettant<br />
de raconter des histoires. Le rêve d'une architecture<br />
immatérielle et éthérée trouve donc un second souffle. Ce<br />
livre nous présente les acteurs qui définissent les tendances<br />
internationales actuelles avec leurs concepts lumière,<br />
appliqués aux immeubles de bureaux, à l'aménagement<br />
urbain ainsi qu'aux édifices culturels et à la vie urbaine<br />
nocturne.<br />
James Turrell<br />
Le projet Wolfsburg<br />
Auteurs : Esther Barbara Kirschner,<br />
Markus Brüderlin, Richard Andrews,<br />
Annelie Lütgens, Peter Weber<br />
Éditeur : Hatje Cantz (Allemagne),<br />
mars 2010<br />
ISBN-13 : 978-3-7757-2455-5<br />
184 pages, 125 illustrations couleur,<br />
relié<br />
Langues : Allemand, anglais<br />
www.hatjecantz.de<br />
Au-delà de l'examen scientifique des phénomènes optiques,<br />
les travaux de James Turrell laissent s'exprimer les<br />
dimensions de l'expérience de la lumière. Ainsi, il a réalisé sa<br />
plus grande installation à ce jour en Allemagne : un hall de 80<br />
m x 30 m au Kunstmuseum de Wolfsburg. Cette Ganzfeld<br />
Piece ressemble au Roden Crater, renversé et qui aurait<br />
pivoté de 90°. Cette publication très illustrée décrit<br />
également l'histoire de son œuvre.<br />
De nuit<br />
Lumière et architecture<br />
Auteurs : Montse Borràs, Roger<br />
Narboni<br />
Éditeur : Loft Publications (Espagne),<br />
avril 2009<br />
ISBN-13 : 978-84-924632-1-3<br />
216 pages, illustrations couleur, relié<br />
Langues : Français<br />
www.loftpublications.com<br />
La lumière artificielle est l'élément capable de souligner ou<br />
de transformer un édifice. Du mobilier urbain aux grandes<br />
tours de bureaux, en passant par les musées et les stades, ce<br />
livre présente des exemples de conception lumière<br />
spectaculaires, montrant un paysage urbain différent et<br />
levant le voile sur la face poétique de l'architecture.
OÙ ALLER<br />
Jusqu'au 5 septembre Exposition<br />
Avenirs durables<br />
La conception peut-elle faire une<br />
différence ?<br />
www.designmuseum.org<br />
Musée du design, Londres, Royaume-<br />
Uni<br />
Jusqu'au 9 septembre Exposition<br />
COURANTS ASCENDANTS<br />
Projets pour les quais de New York<br />
www.moma.org<br />
MoMA, New York, États-Unis<br />
15 - 19 septembre Réunion de l'Association<br />
Forum annuel de l'association<br />
LUCI<br />
www.luciassociation.org<br />
Centre-ville<br />
Chartres, France<br />
20 - 25 septembre PLDA workshop<br />
Façonner la nuit<br />
www.pld-a.org<br />
Cinq lieux<br />
Alingsås, Suède<br />
27 - 28 septembre AFE Congress<br />
Lumières durables<br />
et nouvelles technologies<br />
www.afe-eclairage.com.fr<br />
Tours, France<br />
GAGNANT !<br />
M. Ralph Kensmann de Start.Design GmbH à Essen, en<br />
Allemagne, a remporté une télévision Philips Ambilight. M.<br />
Kensmann a été récompensé avec ce prix après avoir été<br />
sélectionné parmi les participants à un sondage en ligne sur le<br />
magazine Luminous.<br />
« Je reçois régulièrement le magazine Luminous, grâce auquel je<br />
reste au faîte des nouveaux projets de Philips Lighting » a-t-il<br />
déclaré. Et d'ajouter : « Philips est selon moi une entreprise<br />
extrêmement dynamique, capable de s'adapter aux nouveaux<br />
besoins et aux nouvelles occasions du marché. C'est pourquoi je<br />
souhaite en savoir davantage sur leur interprétation des<br />
tendances du marché et de l'avenir ».<br />
Jusqu'au 3 octobre Exposition d'art, pièce centrale<br />
James Turrell, Bridget's Bardo<br />
www.kunstmuseum-wolfsburg.de<br />
Kunstmuseum Wolfsburg,<br />
Wolfsburg, Allemagne<br />
7 - 9 octobre Conférence IALD<br />
Enlighten Americas 2010<br />
www.iald.org<br />
The Westin Westminster<br />
Denver, Colorado, États-Unis<br />
17 - 23 octobre Conférence DIA<br />
ELLD 2010<br />
www.elld2010.com<br />
Muelle Barón<br />
Valparaiso, Chili<br />
Jusqu'au 31 octobre Exposition universelle<br />
Meilleure ville, meilleure vie<br />
www.en.expo2010.cn<br />
Expo universelle de Shanghai<br />
Shanghai, Chine<br />
Jusqu'au 31 décembre Exposition d'art<br />
Collection Peggy Guggenheim<br />
www.guggenheim-venice.it<br />
Palazzo Venier dei Leoni<br />
Venise, Italie<br />
Copyright<br />
© 2010 Koninklijke Philips Electronics B.V.<br />
Tous droits réservés. La reproduction partielle ou totale est interdite sans l'accord écrit<br />
préalable du titulaire des droits d'auteur. Les informations présentées dans ce document<br />
ne font partie d'aucun devis ou contrat. Elles sont réputées être exactes et fiables et<br />
peuvent être modifiées sans avis préalable. L'éditeur décline toute responsabilité quant à<br />
son utilisation. Leur publication ne confère aucun droit d'utilisation sur un quelconque<br />
brevet ou autre titre de propriété industrielle ou intellectuelle quel qu'il soit.<br />
51
CONCOURS DE CONCEPTION<br />
D'ÉCLAIRAGE ARCHITECTURAL<br />
Flynn Talbot, concepteur lumière australien, est le lauréat du<br />
concours de conception lumière architecturale organisé par<br />
Philips et par la Professional Lighting Designers' Association<br />
(PLDA). Dans le cadre du salon Luminale, il était chargé de<br />
créer et de mettre en œuvre une conception lumière pour<br />
l'extérieur de l'église Sankt Peter de Francfort. Flynn, âgé de<br />
29 ans, a exercé ses talents de concepteur lumière à Londres<br />
(GB) et à Perth (Australie). Il nous a reçus à Francfort.<br />
À votre avis, comment évoluera la profession de concepteur<br />
lumière dans les dix ans à venir ?<br />
Je pense que cette profession sera de plus en plus interactive et<br />
de plus en plus au service de l'utilisateur. Traditionnellement,<br />
l'éclairage est un domaine dans lequel le seul contrôle que l'on<br />
possède - à moins d'être équipé d'un système spécialisé -<br />
consiste à faire varier l'intensité de la lumière. À l'heure actuelle,<br />
en revanche, les utilisateurs sont de plus en plus conscients des<br />
possibilités existantes et souhaitent mieux maîtriser leur<br />
éclairage. J'espère qu'à l'avenir, il existera des moyens moins<br />
coûteux et moins énergivores pour contrôler la lumière.<br />
Pour vous, qu'est-ce qui distingue un plan d'éclairage provisoire<br />
d'un plan d'éclairage permanent ?<br />
J'aurais tendance à dire que la différence réside dans le mode<br />
de fixation des dispositifs, mais mon propre projet de Francfort<br />
me ferait mentir puisque, sur cette église, tous les luminaires<br />
sont fixés exactement comme s'ils étaient permanents. Peutêtre<br />
un plan permanent permet-il d'utiliser un moins grand<br />
nombre d'équipements.<br />
Dans l'idéal, que ferez-vous dans cinq ans ?<br />
J'espère que, dans cinq ans, j'aurai mon propre bureau d'études<br />
et que je réaliserai des projets lumière de plus grande<br />
envergure et plus impressionnants, qu'ils soient temporaires ou<br />
permanents. J'aimerais aussi travailler en collaboration avec des<br />
fabricants sur des idées de luminaire. La conception lumière est<br />
ma plus grande passion.<br />
Extrait de e-luminous 1, avril 2010.<br />
L'interview complète est disponible en ligne<br />
Site Web<br />
www.flynntalbot.co
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