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aussi, et ça a créé un esprit. Coltrane, il avait Elvin Jones, Jimmy Garrison et McCoy Tyner,<br />
qui avai<strong>en</strong>t toujours le même son, dans un autre truc de jazz. Les Beatles avai<strong>en</strong>t un son, les<br />
Rolling Stones ont un son, d'accord ? Qu'on aime ou qu'on n'aime pas - on se moque de ça. Ce<br />
sont des choses qui cré<strong>en</strong>t des événem<strong>en</strong>ts à long terme, qui ont un son qui reste.<br />
Or, maint<strong>en</strong>ant, pr<strong>en</strong>ds un mec comme Stanley Clarke, il a un son dans un disque, il a un autre<br />
son dans le morceau d'après, etc. Parce que ce ne sont que des gadgets. Ce qu'il faut faire,<br />
c'est créer un esprit, avec toujours le même son. C'est-à-dire… parce que même si le mec il<br />
<strong>en</strong>t<strong>en</strong>d ça, s'il n'a pas l'esprit, il ne peut pas le refaire… <strong>en</strong> l'occurr<strong>en</strong>ce, tu adoptes un son de<br />
grosse caisse, toujours le même, un son de caisse claire, un son de basse, toujours le même.<br />
Pourquoi changer un milliard de fois de son de basse, alors que c'est le bon ? Mais c'est ça<br />
plus l'esprit ; une reprise, par exemple à la batterie, qui correspond toujours dans un même<br />
contexte, parce que chez Tamla le son n'aurait pas suffi, s'il n'y avait pas eu toujours le batteur<br />
(…) qui faisait une petite résonance, on n'aurait pas remarqué cette reprise. C'est un esprit. Et<br />
on veut créer cet esprit-là, qu'on ne va pas appeler "Tamla Zeuhl" mais "Zeuhl Wortz", qui est<br />
l'esprit musical. Comme l'étiquette Tamla ; voilà ce qu'on veut créer, une continuité dans le<br />
son. Alors là, on a fait un essai, c'est pas facile pour nous. D'abord une chose : il faut que le<br />
piano soit magique ; parce que tout est basé sur le piano (acoustique), aussi, beaucoup. Il faut<br />
qu'on arrive à trouver le piano qui corresponde vraim<strong>en</strong>t au son. On a fait des t<strong>en</strong>tatives, on a<br />
plusieurs sons de piano dans le disque, mais il faut trouver le son qui soit juste. Quand on aura<br />
le son, on pr<strong>en</strong>dra toujours le même piano? Et à force, le mec, il…<br />
Propos recueillis par Michel LOUSQUET<br />
Best n° 124 - Novembre 1978<br />
Soul Mag - Rock & Folk n° 143 – Décembre<br />
Soul Mag<br />
Inlassablem<strong>en</strong>t, <strong>Magma</strong> continue sa tournée qui se terminera le 26 décembre. Il a eu la chance<br />
de faire salle comble pratiquem<strong>en</strong>t partout. Et au dire de ses proches, il paraît que ça<br />
déménageait g<strong>en</strong>tim<strong>en</strong>t : les choristes changeai<strong>en</strong>t trois fois de costume <strong>en</strong> une heure de<br />
temps… Il faisait même un morceau <strong>en</strong> hommage à John Coltrane et interprétait <strong>en</strong> rappel<br />
"Why ?", un morceau très rhythm'n'blues. En janvier, ils pr<strong>en</strong>dront un peu de repos et<br />
<strong>en</strong>trepr<strong>en</strong>dront un peu plus tard une grande tournée dans toute la France. Ils seront à<br />
l'Hippodrome <strong>en</strong> avril. Si c'est comme ça on les joue gagnant-placé dans la première…<br />
Rock& Folk n° 143 - Décembre 1978<br />
MAGMA KONSTRUKTIV ARTIKHEUL - Rock Hebdo n° 39 – Décembre<br />
MAGMA KONSTRUKTIV ARTIKHEUL