Magma en BD - Eltoto.free.fr

KB : Maintenant, on peut analyser pourquoi, mais à l'époque on ne pouvait pas savoir, on
était complètement dedans.
CV : J'ai senti qu'il se préparait un truc, mais dans quel sens ?
KB : Quand tu es parti dans une foulée, tu continues ton rythme, et c'est seulement après que
tu t'aperçois qu'au bout de cinquante mètres tu as eu un creux. Et il y a un moment où il faut
que tu t'arrêtes quand même.
CV : Parce que déjà, il faut repréparer la nouvelle chose, et comme on n'arrêtait jamais on ne
pouvait pas. Et alors, faire des morceaux courts, ce n'était pas la solution ; on avait des petits
morceaux, j'en avais créé quelques uns, mais qui n'étaient pas dans l'esprit de ce qu'on allait
faire maintenant. Je savais qu'il fallait faire des morceaux courts, et puis je n'avais pas le filon
pour les faire courts, je ne savais pas comment les diriger. Et je n'ai pas eu besoin de chercher,
c'est venu comme la musique était venue la première fois, sauf qu'il y avait tout l'acquis
derrière. Si maintenant on joue comme ça, des trucs simples même, c'est parce que derrière, il
y a tout. Même si tu entends la basse qui fait "deudeumtoutoutoutur", derrière il y a Coltrane,
il y a tout ça. La différence, c'est que maintenant elle est jouée, aah…
KB : Il faut dire que la musique qu'on joue maintenant elle existait déjà. Ce qu'il y a, c'est
qu'on n'a jamais osé ou c'est jamais venu évident. Mais la musique était là, en fait. Les
morceaux qu'on joue maintenant, moi j'ai l'impression de les avoir toujours connus.
"Tamla Zeuhl"
CV : Oublie les mots, je sais même pas, tu vois, on dit des trucs… Moi je pensais toujours
quand je fais un morceau : la partie de basse, ça doit comme John Coltrane qui joue, la partie
de piano, c'est comme Coltrane qui joue, la partie de chant, c'est comme Coltrane ; mais
seulement, on voudrait l'entendre comme si c'était eux qui jouaient. Alors, tu vois la difficulté
pour les musiciens qui arrivent, quand même, il faut leur expliquer : "Non, mais tu
comprends, la partie de basse, comme ça" - "Mais je viens de la jouer" - "Non, plus, euh, et
puis plus…". Prends la partie de basse de "Maahnt" dans le disque ("Attahk") ou des trucs
comme ça, les gens qui vont s'y attaquer, ils vont voir la difficulté pour la réalisation de ça !
C'est dans Best que le truc était écrit au sujet du bassiste du disque…
ML : Oui, c'est moi qui l'ai écrit. (J'avais dit dans ma chronique de "Attahk" que "le
bassiste manque sensiblement de subtilité")
CV : C'est toi qui l'a écrit… prends les parties de basse du disque, elles n'ont jamais été aussi
denses. Prends un bassiste, le bassiste qui joue avec nous maintenant par exemple ; il n'en est
pas à son coup d'essai, il a dit : "Jamais de ma vie je n'ai joué une partie aussi dure". Mais ce
n'est pas dans le sens dur que ça a été fait, c'est dans le sens d'un mec, d'un fou qui joue.
Imagine-toi, ça va être inhumain à jouer, tu ne peux pas t'imaginer… Ca a été fait avec un
amour, ce disque, déjà… Par exemple, on n'a pas mis le paquet au niveau synthétiseurs, au
niveau trucs, dans le disque. On a laissé le truc pur, parce que… je t'explique un truc qui est
vachement important. Je ne devrais peut-être pas l'expliquer, parce que j'ai peur que ça mettre
la puce à l'oreille à des mecs, dans le sens où ça leur ferait gagner du temps ; et il n'y a pas à
aider, parce que personne n'aide. Moi, je vais te dire une analyse : prends les mecs comme
Tamla Motown, par exemple.
(la maison de disques qui depuis près de vingt ans a dominé le marché du rhythm'n'blues avec
les Supremes, les Four Tops, Marvin Gaye, Stevie Wonder, etc.)
Berry Gordy (le fondateur de Tamla Motown) disait qu'ils s'étaient installés dans un garage et
qu'ils avaient un son ; et que le fait d'être toujours avec ce son a créé ce climat pour les
disques Tamla. Après, il y avait Booker T., qui accompagnait Otis Redding, qui avait un son