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vie dans chaque phrase, comme si…<br />
KB : c'est un peu comme si on étirait la musique de <strong>Magma</strong> de façon à ce qu'elle soit plus<br />
translucide. Elle reste la même, mais on laisse un peu plus, pas de respiration, mais il y a de<br />
l'air qui passe <strong>en</strong>tre chaque chose, de manière à ce que nous-mêmes on puisse aussi faire peser<br />
les choses et qu'elles devi<strong>en</strong>n<strong>en</strong>t plus claires. Automatiquem<strong>en</strong>t, elles devi<strong>en</strong>n<strong>en</strong>t plus claires,<br />
si la conception est plus claire.<br />
CV : La musique de <strong>Magma</strong>, on l'a toujours jouée à la maison avec un piano et chant, et tous<br />
les g<strong>en</strong>s qui sont v<strong>en</strong>us à la maison disai<strong>en</strong>t : "je ne compr<strong>en</strong>ds pas, on n'<strong>en</strong>t<strong>en</strong>d pas la même<br />
chose sur scène", et c'était toujours la même chose pourtant. Seulem<strong>en</strong>t, quand on ajoutait un<br />
instrum<strong>en</strong>tiste, au lieu que ça donne une force <strong>en</strong> plus ça la retirait, parce qu'on laissait trop<br />
aller beaucoup de choses, alors que maint<strong>en</strong>ant on ne laisse ri<strong>en</strong> passer. Par exemple, pour le<br />
disque qu'on a fait là ("Attahk"), qu'on l'aime ou qu'on ne l'aime pas, il n'y a pas une note qui<br />
ait été laissée au hasard, dans le s<strong>en</strong>s où chaque mesure a été contrôlée. Il n'y a pas un<br />
relâchem<strong>en</strong>t, chaque chose a été faite avec amour. Si on a fait une chose relâchée, on ne l'a<br />
pas <strong>en</strong>registrée, on a recomm<strong>en</strong>cé. C'est quelque chose qu'on n'a jamais pu faire avant.<br />
KB : Parce que la musique se prête à ça. Il faut être d'une exig<strong>en</strong>ce totale ; quand les choses<br />
sont compliquées, il faut d'autant plus qu'elles soi<strong>en</strong>t bi<strong>en</strong> jouées, mais quand elles sont<br />
simples, il faut qu'elles ai<strong>en</strong>t <strong>en</strong>core tout le poids et la perfection, parce qu'autant c'est s<strong>en</strong>sible<br />
d'un côté autant ça l'est de l'autre, si les choses sont simples et qu'elles ne sont pas jouées<br />
d'une manière intégrale, ça devi<strong>en</strong>t évid<strong>en</strong>t Enfin là on parle de détails, mais c'est la façon de<br />
vivre la musique ; si on ne la vit pas complètem<strong>en</strong>t, il y a des failles partout.<br />
CV : Tu ne peux pas demander à quelqu'un qui r<strong>en</strong>tre dans <strong>Magma</strong> d'être d'emblée<br />
complètem<strong>en</strong>t dedans avant au moins six mois ou un an. Donc, il faut dès le départ lui faire<br />
travailler la musique comme si c'était lui qui v<strong>en</strong>ait créer la phrase proprem<strong>en</strong>t dite. C'est le<br />
même travail qu'<strong>en</strong> musique classique, le type qui joue par exemple du Stravinsky, il doit<br />
donner une expression du compositeur. Il n'y a pas de secret ; parce qu'il n'y a pas une phrase<br />
qui est au hasard, il n'y a pas de solos, quoique certains passages sembl<strong>en</strong>t improvisés mais ne<br />
le sont pas. Comm<strong>en</strong>t dire ? C'est difficile à expliquer ça, on balance un tas de choses qui sont<br />
un peu… Comm<strong>en</strong>t cerner tout ça ? Il faut que le musici<strong>en</strong> se s<strong>en</strong>te concerné par chaque note,<br />
qu'à chaque instant il soit possédé par la musique.<br />
KB : Il faut imaginer un sorcier dans un village a<strong>fr</strong>icain qui d'un seul coup au lieu d'aller<br />
soigner se met à regarder la télévision. Il ne vit pas sa vie de sorcier. Dans la musique, c'est<br />
pareil. Dès qu'il y a un relâchem<strong>en</strong>t de ce g<strong>en</strong>re-là, ça détruit tout l'édifice ou presque. Alors si<br />
on ne peut pas tout faire, il faut pr<strong>en</strong>dre les choses telles qu'elles sont ; quand on est musici<strong>en</strong><br />
et qu'on arrive dans <strong>Magma</strong>, il y a des parties qui sont données, qui ont été travaillées, parce<br />
que la musique de Christian elle ne date pas d'hier. Alors il faut qu'ils arriv<strong>en</strong>t à les jouer<br />
telles qu'elles sont, avant de pouvoir jouer, eux, leurs parties, év<strong>en</strong>tuellem<strong>en</strong>t. Mais puisque le<br />
travail a déjà été fait, il n'y aura pratiquem<strong>en</strong>t pas de différ<strong>en</strong>ce. Il y aura des détails, mais à la<br />
base les parties sont évid<strong>en</strong>tes ; et si elles ne le sont pas, elles sont remaniées. C'est ce qui se<br />
passe souv<strong>en</strong>t : il y a des morceaux qui exist<strong>en</strong>t depuis un certain temps et qui sont remaniés,<br />
parce qu'à l'évid<strong>en</strong>ce on s'aperçoit que des choses ne sont pas à leur place, il y a des séqu<strong>en</strong>ces<br />
qui sont trop longues ou pas assez, ou elles ne sont pas bi<strong>en</strong> disposées, etc. La musique <strong>en</strong> fait<br />
arrive presque <strong>en</strong> bloc, là, elle est faite, ce n'est pas <strong>en</strong>core un travail de groupe. C'est un<br />
travail de groupe pour la réalisation, mais pas pour la…<br />
CV : Att<strong>en</strong>ds, il y a un truc qui me chiffonne…<br />
KB : Oui, parce qu'on parle <strong>en</strong>core et toujours de la même chose, on a toujours dit ça, et…<br />
CV : Oui. C'est pas ça qu'il faut dire, mais c'est tellem<strong>en</strong>t l'ess<strong>en</strong>tiel pourtant. Ici (<strong>en</strong> France),<br />
on ne peut pas parler sans mettre un coup de couteau, et ça c'est catastrophique. Je n'ai ri<strong>en</strong><br />
<strong>en</strong>vie de dire sur les g<strong>en</strong>s, je m'<strong>en</strong> moque complètem<strong>en</strong>t. On fait <strong>Magma</strong>, on suit le chemin, je<br />
n'ai ri<strong>en</strong> à dire. Mais c'est terrible.