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ceux qui étouff<strong>en</strong>t ici-bas, nous suiv<strong>en</strong>t. Mais que l'hypocrite n'espère ri<strong>en</strong> ! Terre ! tu n'es<br />
déjà plus qu'un oubli. »<br />
MAGMA<br />
Parution 1971<br />
100 1 ° C<strong>en</strong>tigrades<br />
Philips - 6397031<br />
Un an plus tard, la composition du groupe n'a que peu changé. Seul le départ de Claude Engel<br />
(le guitariste du « Piano sous la mer ») au milieu de l'<strong>en</strong>registrem<strong>en</strong>t modifie s<strong>en</strong>siblem<strong>en</strong>t la<br />
musique. Une nouveauté par rapport au <strong>Magma</strong> 1 : 3 morceaux seulem<strong>en</strong>t sur le disque, et la<br />
première longue pièce de Vander : Riah Sahiltaahk (21 minutes). Pour mettre dans<br />
l'ambiance, et faire compr<strong>en</strong>dre que la première pochette n'était pas une erreur d'impression,<br />
<strong>Magma</strong> réédite : au dos de la pochette de 1001°, un poème <strong>en</strong> Kobaï<strong>en</strong> de Vander... avec<br />
traduction <strong>en</strong> <strong>fr</strong>ançais. Le cont<strong>en</strong>u <strong>en</strong> est clair et net : « Flots du temps, ne pardonnez pas ;<br />
v<strong>en</strong>gez ces âmes aux veines translucides qui ne demandai<strong>en</strong>t qu'à respirer tes parfums<br />
trompeurs de haine et d'hypocrisie. Terre, purge ce premier néant ! ».<br />
Le ton est donné, et la musique est à sa mesure. La première face, Riah Sahiltaahk, expose<br />
une suite de thèmes, presque complètem<strong>en</strong>t dégagés de l'influ<strong>en</strong>ce jazz. L'impression est<br />
bouillonnante, confuse à la première écoute ; cep<strong>en</strong>dant, l'évolution par rapport au premier<br />
disque est nette. Plutôt que s'appuyer sur les solos, la musique repose sur l'<strong>en</strong>chaînem<strong>en</strong>t et la<br />
superposition de rythmes, créant cette s<strong>en</strong>sation que <strong>Magma</strong> n'abandonnera jamais par la suite<br />
de machine implacable, d'une force qui poursuit sans cesse celui qui écoute. Pour ce faire, le<br />
groupe est divisé <strong>en</strong> deux : la force rythmique (dont la batterie de combat) et le peloton de<br />
cuivres (dont un régisseur stratégique). D'où une impression guerrière difficile à dissimuler.<br />
La séparation du groupe <strong>en</strong> deux <strong>en</strong>tités est d'ailleurs plus s<strong>en</strong>sible sur la face 2, avec une<br />
composition de Cah<strong>en</strong> (claviers) et une de Lasry (cuivres). II apparaît alors que Vander<br />
continue à pr<strong>en</strong>dre de l'avance sur les autres membres du groupe, la composition de Teddy<br />
Lasry comportant de magnifiques interv<strong>en</strong>tions de saxe, mais retirant parfois à la musique une<br />
partie de sa puissance et de la s<strong>en</strong>sation d'avance constante que sait lui imprimer Vander. La<br />
lave bouillonne, la puissance est prés<strong>en</strong>te, l'œuvre n'est pas <strong>en</strong>core construite.<br />
MAGMA<br />
Parution 1973